中書協著名書法家亢銀中，創新行書品鑑，行雲流水入眼生愛，好字

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書法的篇章創作與書法欣賞的視覺藝術淺論：

書法寫作成篇章，與其他藝術多不相同。

作文需要反覆修改，賦詩需要頻繁推敲，繪畫可以邊畫邊改，而書法是落筆成形，“不得重改”。因此，

進行書法藝術寫作，不僅需要意在筆前，“下筆有由”，而且要技法嫻熟，以至“泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直”。

欣賞一幅書法作品，首先進入觀眾視線的是章法，或優雅、或激盪、或雄強等等，從而吸引我們再駐足欣賞字法、墨法、筆法等細節，所以對觀眾最先產生感染力是章法。

而章法中的分行布白、題款、鈐印則是一件完整書法作品的三要素。分行布白是章法的主要內容，如根據紙張大小、內容多少來安排分行和留白；題款和鈐印也是章法的重要組成部分，對於

章法的黑白、疏密、虛實等起著重要的調節作用。

中國書法藝術不同於其他視覺藝術，有其相對封閉獨立的發展體系和評價標準，其整個體系猶如一棵大樹。

以行草書為例，二王系列是行草體系的根脈和樹幹，而孫過庭、米芾、趙孟等有如各部位的枝幹。如果取法一些個性強烈，風格怪異的所謂經典，則相當於在大樹的細枝末節上汲取營養，其發展空間可想而知。

而如果直接取法當代不入流的所謂名家書法，或直接拋開傳統和經典搞所謂的創新，這樣的學習則無異於在大樹旁邊的野草或荊棘上汲取營養，這已完全脫離整個系統，定將墜入野道和魔道。

亢銀中行書作品欣賞：

18本裝 六品堂 凹槽練字帖成人行書兒童小學生男生女生硬筆書法鋼筆臨摹練字貼成年人字帖行楷楷書正楷體

檢視

中國古代書法藝術的歷史、書體演變的歷史和書法藝術的技巧 、風格等問題進行了全面、系統而精要的理論總結。這些論著在中國古代書論史上佔有重要 地位。它們對清代碑學的理論和實踐進行了全面、系統地總結，促進了清代書法藝術的發展和繁榮。並對近現代書法的發展，產生了深遠的影響。

書者介紹：

亢銀中

，號三晉一醜，亦署老醜。男，漢族，1951年生，軍旅出身。國家一級美術師。現為國際知名文藝家聯合會主席團副主席，中國民族藝術家協會副會長，中國藝術鑑定委員會學部理事，中國書法家協會會員。

亢銀中草書可謂一絕。步履千里江川，手揮正氣長虹。磅礡蒼勁，氣勢雄渾。筆鋒所至，橫掃千軍。如顛旭再世展雄姿，似狂素重生弄颶風。恣意縱橫，灑脫遒勁。嬌美而靈動的筆風，大氣而蒼勁的墨韻。如他的草書李白詩望廬山瀑布，古風厚重，層次分明，筆勢節奏很強烈，猶如一首狂想曲。讓人感受到書家深厚的傳統文化底蘊和功力。

臨帖目的是透過臨寫學習書家的特點和長處，書家的特點和長處就凝聚在他的書法作品（字帖）之中，書法作品的形神是書家的才學、技藝、人品、氣質和修養等各種因素的綜合表現。臨帖者只有求“像”，把字臨寫得惟妙惟肖，才能把書家的技藝學到手。所以說，極力求“像”是臨帖的重要關鍵和中心環節。