鋒穎、收筆、空白，孫過庭是這樣處理的。

一、《書譜》——精巧的鋒穎

《書譜》中孫過庭對鋒穎的運用。用幾個字概括一下，精巧、絕妙、自如。這是一個說起來容易但操作起來並不容易的事情。

首先，要能熟練掌控，說白了，就是要能出來鋒穎露在外面的效果。不然的話，收筆筆鋒聚不起來，想出尖出不來。《書譜》中起筆、收筆都用的很巧妙。

二是用多了，會感覺點畫單薄，缺乏厚重感，這就涉及到點畫的質量，入筆要沉實，要能夠扎得住紙，收筆要澀得住，絕不能夠草率，所謂“匆匆不暇草書”，這樣才顯得精到、精緻，楚楚動人，點畫質量是重要保障。

三是，做到筆勢往來，入筆從一種弧線的勢來，收筆沿著一種弧線的勢去，這樣是筆畫變得靈動，飛揚。

《書譜》裡有一句話：“夫心之所達，不易盡於名言；言之所通，尚難形於紙墨” ，書法有時真的是很難說明白，所以只能說到這樣的程度。

很明顯，在我們所知道的唐代書家中，孫過庭的《書譜》是最接近王羲之的，這個帖是學王的較好入門，臨寫《書譜》後，寫王會感覺要通暢得多，鋒穎的運用無疑是從王羲之那裡來的，我們回過頭看看《蘭亭序》對鋒穎的運用，便會很容易理解了。先找從《蘭亭序》中找三個字，再舉些《書譜》例子。

二、《書譜》——收筆需謹慎

一個筆畫的起、行、收，一般看來比較簡單，於是並不給於更多的關注。收筆是個很重要的事情，就先唱歌，前面挺好，最後出了差錯，那就完蛋了，收不好，就會經不住推敲，不精到，“業餘”的馬腳就露了出來。我們看看大師是怎麼做的。

書譜的收筆，很講究，下面的自然停住，只用筆肚子收的情況極少，並不是他的常態，也是偶爾為之：

收筆時做動作——有提的動作，我們看“互”的第一橫，收筆時很清晰的提出來一個小的尖，這樣的情況很多。比如：

有些筆畫收筆時，提的比較明顯，不如上面的含蓄，比如：

當然也後很多帶出下一筆的收筆方法，這是一種眉目傳情的收筆（連起來，就是勾肩搭背了），這樣的動作在行草書中比較常見：

由於《書譜》是小草，字比較小，加之承襲了王羲之含蓄風格，許多變化、招數都比較隱蔽，隱含，不像現代人搞得那麼張揚、外露，用孫過庭的話講叫做“外耀鋒芒”。這樣，容易形成一種錯覺——《書譜》比較“平”。如果細心觀察，《書譜》中還是波瀾壯闊的。

三、《書譜》——對空間的處理

《書譜》中絕大多數字，字的空間佈局是很講究的，總要弄出一大塊很空曠的地方，讓人感覺那麼獨具匠心，不同凡響。比如“而”，下面兩個點放得很低，留出上面很大的空間；再比如“謝”，左右兩部分拉得很遠，中間留出一大塊空間；再比如“始”，右上角，橫拉得很遠，最後一筆也要儘量向下放，使右上角的空間很突出。

下面舉一些字例。