明朝版“家有兒女”？《山河月明》：歷史群像身上都是煙火氣

塵煙四起，恢弘的氣勢裡，萬馬奔騰而來，上演著一幕慘烈凜冽的廝殺戰鬥，但鏡頭一轉，“大明一家人”的日常生活，又在一言一行中彌散出生動的煙火氣息。

正在熱播的歷史劇《山河月明》不僅對明初盛世有較為宏觀的描摹，同時也對每一個歷史人物的情感有著更為微觀細膩地刻畫。這部由高希希執導，馮紹峰、陳寶國、張豐毅等主演的歷史劇，透過完整呈現了明初洪武到永樂年間的皇家生態群像，詮釋了時代的傳承與變遷，也以寫實手法，再現當時的家國之盟、君臣之約、紅顏之伴。

當這些真實、溫情、充滿生活氣息的畫面印入眼簾，那些久遠的歷史人物群像，那些在盛景之下的人情之味，也從時空的遠處走入我們的視線，一幅蕩氣迴腸的明史畫卷就此展開。

以弘大歷史視角，重現波瀾壯闊的大明盛世

《山河月明》講述了明太祖朱元璋（陳寶國 飾）第四子朱棣（馮紹峰 飾）從年少起追隨元帥徐達（張豐毅 飾）歷經戰陣，成就一番偉業，最終成長為合格的軍事將領和一國統帥的故事。在奇偉磅礴與風雲變幻的種種景象中，全劇歷經“洪武之治”到“永樂盛世”的數十載歲月，在歷史的弘大視角下，為觀眾徐徐展開了一幅生動的明史畫卷。

作為一部歷史劇，該劇的敘事視角卻頗為獨到，開篇除了對恢弘大氣的邊疆局勢、大明朝堂進行展現，也加入了許多人性化的家庭視角：看似嚴厲的朱元璋讓朱棣背書未果，欲懲罰之卻反遭兄弟四人調侃；而大智若愚的馬皇后在朱元璋為北伐一事頭疼時，送來親手做的粥食為其解乏；朱標、朱棣以及各手足間的互動，盡顯兄友弟恭之情……導演高希希說，這部劇希望從真摯細微的情感細節切入，全景呈現威嚴的皇家身上也有極具煙火之氣的生活畫面，將史實與戲劇融為一體，展現了中國傳統家庭的縮影。

不得不說，這樣的劇集開啟方式，也是很巧妙和接地氣的，它就是在細膩日常中緩緩鋪展出宏大的歷史軌跡。而這種對“大明一家人”由內而外的多面呈現，也為觀眾揭開了欣賞那段歷史的又一新穎視角。

在演員的塑造中，每一個角色都有鮮活的生命力

近年來，古裝歷史正劇在熒幕上已經鮮見，《山河月明》立足於明朝歷史，起筆於洪武，落筆於永樂，從洪武開國的千瘡百孔、百廢待興到永樂盛世的萬邦來朝，可謂截取了一段大明王朝最為輝煌的歷史時光，描繪出激濁揚清、振奮昂揚的歷史盛景。

劇集的質感呈現，必然離不開陣容和演技的坐鎮。比如陳寶國飾演的不怒自威、氣勢逼人但卻操心兒子功課的朱元璋；張豐毅飾演的開國名將徐達，英武霸氣卻因為女兒沒收烤鵝盡顯委屈；王姬飾演的馬皇后親切近人，但也難掩堅韌大氣的氣質，而在剛剛播出的劇情裡，這三位演技派共同出現在飯桌上，一邊吃燒鵝一邊追憶著往昔，言語交鋒中，演技間的較量展現得遊刃有餘。

在這部劇中，我們可以看到燕王朱棣從一腔熱血的少年兒郎，成為一代帝王的成長史；也可以看到大明一家人“老朱家”，心繫於民、胸懷天下的家國情懷；還可以看到，在時代的滾滾洪流中，一個個鮮活歷史人物的登場與落幕。每一個角色都是鮮活的，都張揚著生命力，他們不似教科書裡那般正統，但卻演出了我們在歷史書上看不到的生活氣息。

從細節入手，打破大眾對歷史劇的印象

《山河月明》可以說是打破了大眾對歷史正劇的印象，它以巧妙的敘事方式，從細節入手，將一些冗長的歷史故事講得生動而真實，在不知不覺間，歷史脈絡全貌就已經勾勒在觀眾面前。

比如在歷史場景、生活方式，以及服化道等細節上的打磨，這部劇就體現出了十足的匠心。據悉，劇組邀請了一批歷史專家坐鎮，專家會把控歷史事件的細節，除了史書之外，還要採納史學家的觀點。這些歷史細節在第一集便得到了充分體現。作為“草根皇帝”的朱元璋和馬皇后，在後宮寢食和衣著上並不追求富麗堂皇和山珍海味，比如朱元璋更喜歡喝馬皇后熬的粥，馬皇后平時經常下廚、納鞋底，兩人如平常夫妻一般喜歡在飯桌上聊家常。而在服道化等細節方面，從文武百官上朝時官服的顏色、各品階站立的位置，到房間的擺設、桌上的器皿，都與文史記載契合，不偏離歷史的方向。

《山河月明》就是在嚴肅的歷史背景之下，從新視角窺見歷史人物的性格，從細節處凸顯他們的個體特質，他們是帝王、是將相，但同時他們也是一個個真實的歷史人物，也活在各自的生活裡。正如導演高希希在此前的採訪中所說的那樣，細節就是歷史的表情，既要描繪出大時代格局，又不不能缺了歷史的溫度感，這樣的劇集才能呈現給觀眾一種質感和分量。

瀟湘晨報記者周詩浩 實習生鄭子雯

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