您現在的位置是:首頁 > 籃球
關於行書的點畫各有什麼特點我們必須得了解
- 由 聆聽墨香 發表于 籃球
- 2022-01-21
鼓行書怎麼寫
行書點畫特點《苕溪詩》點畫分析
劉熙載《藝概》雲:“書凡兩種:篆、分、正為一種,皆詳而靜者也;行、草為一種,皆簡而動者也。”這大體可以概括書體的基本情況。而行書的地位在其中還有些特殊,它介於楷書和草書之問,兼有兩者的特色,有“行楷”和“行草”之分。寫得比較工整而近於楷書的稱為行楷,寫得比較奔放而近於草書的稱為行草。行書脫胎於
隸書
,萌生於東漢,成形於魏晉,至東晉趨於成熟。“行”有流動、流行的意思,所以行書可定義為流動的書體和流行的書體。
行書的結構、點畫近於楷書,易於識別;使轉、風神近於草書,易於抒情,是最蘊藉風流的書體。行書大致可歸納為三大流派體系:一為東晉“二王”流派:二為唐代
顏真卿
流派;三為清代魏碑行書流派。
“二王”流派行書是文人
書法
的傑出典範,影響最廣。以
王羲之
、
王獻之
父子為代表,分別形成平正和敲側兩大支流。平正一路的書風雍和秀逸,以
智永
、
虞世南
、
陸柬之
、趙孟頰、文徵明等為代表,其中趙孟頰尤為突出。鼓側一路的書風峻峭跌宕,以
李世民
、
褚遂良
、
李邕
、
米芾
、
董其昌
等為代表,其中米芾最具風神。
顏真卿流派行書是從王羲之一派衍生的。顏真卿在傳統筆法中融人篆籀筆意,結體變背勢為向勢,易方為圓,鬱勃頓挫,自然率意。以
楊凝式
(圖5一1)、
蔡襄
、
王鐸
、
劉墉
、
何紹基
等為代表,其中何紹基學顏最富創造。
魏碑行書流派是清代碑學興起後產生的。書家將魏楷的體勢和用筆化入傳統的行書之中,即增加了碑銘書法的雄強之氣,又於拙樸中融人流美之態。以
趙之謙
、康有為、沈曾植、曾熙、于右任等為代表,其中趙之謙(圖5—2)別具新意。
行書點畫特點
行書的點畫變化很大,在楷書的基礎上用筆增加了動勢和牽絲變化,結構更加多姿。現以宋米芾《苕溪詩》為例,來體會行書的點畫特點和結構特點。
《苕溪詩》(圖5—3)為墨跡紙本,縱30釐米,寬190釐米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時所書,與另一件傳世名作《蜀素帖》僅相隔一月。此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時所寫的六首
五言律詩
,米芾此時雖屬壯年,但書法上已卓然成家。他七八歲開始學書,至此已有30年與筆硯為伴的生涯,完成了對顏真卿、李邕、
歐陽詢
、
柳公權
、
沈傳師
、褚遂良、“二王”等數家“集古字”的學習。米芾的行書風姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失範,形成了“風檣陣馬、沉著痛快”的獨特書風,
蘇軾
譽之為“超妙入神”。
王文治
亦有詩讚之:“天姿浚轢未須誇,集古終能自立家。一掃二王非妄語,祗應釀蜜不留花。”《苕溪詩》和《蜀素帖》字數較多,用筆結體多富變化,通幅舒捲自如,是行書入門的最佳範本。
《苕溪詩》點畫分析:
一、點
點在行草書中有提神、貫勢的作用,所以行書中,點比楷書多變化。作點之法,其勢要重,如高峰墜石。落筆速度要快,落點後,迅速將毫鋪開並取勢,乘機稍作頓挫,然後反折而疾收,自然勁健。行書的點分為:獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。
(一)獨立點
以下五字,不算以點代畫的點,共有八個點,這些點雖都不完全相同,然而用筆方法相近。
“交”——上點與右點起筆筆勢一致,不過上點收筆時,頓筆後迅速從腹中出鋒,而右點收筆則為藏鋒,戛然而止。
“主”——其點起筆處多一個小鉤,此為承上一字筆勢,這種點多了一層曲折。以收筆出鋒來看,“交”字的首點靠近起筆處,“謳”字稍後,“主”字在中後段,收筆均有啟下之意。
“宮”——左點粗重有力,“米字”的“^”均變化不同。
“病”——上點起筆藏鋒,收筆微出筆鋒,故圓渾。
(二)橫兩點
橫行兩點都強調呼應,在形狀上又要注意變化。
“八”、“花”——點為“S”形用筆,但前者跳躍大,點不相連,後者兩點以遊絲相連。
“茶”——上面的兩點與下面的兩點均相對,然後一橫一豎以求其變化。米芾的“艹”基本上分四筆書寫,這是他的特徵,可從此處辨別米書真偽,如《
離騷
經》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。
“興”——下面兩點相對,左點飽滿而穩定,右點瘦健而流暢,形成對比。
“巢”——下面兩點代撇、捺,筆勢與“興”字一致,然後以遊絲連成一弧絲,妙在遊絲輕盈而兩頭重,這也是“米字”的獨特筆法。
(三)豎二點
豎二點比橫二點在字中運用得少,橫二點常常距離遠,而且中間要隔筆畫,豎二點則反之。
“情”——“月”中二小橫變為兩點,筆勢不同。
“滿”——其右下“入”可寫成兩點。
“自”——合兩點為一筆。
“有”——前為兩點合筆,後為一長點代表兩點。
(四)三點水
以下五種寫法,各個不同,可見其善於變化。
“酒”——這三點水是“米字”特殊的筆法,第二點的筆法多細微轉折,頗具風致。
“江”——三點形不同,二、三點緊連。
“流”——二、三點併為一豎長點。
“源”——二、三點瘦長,似豎挑筆畫,左右形成疏密反差。
“漫”——三點雖無遊絲相連,然筆斷意連,多體會能知其筆法、筆勢之妙。
(五)橫三點
“浮”——豎三點水不連,故橫三點相連,以示變化。
“心”——三點有呼應。“意”字將“心”造為三點,三點相連,成兩個“S”形筆勢,活潑生動。
“留”——前為四點寫法,筆斷意連;後為三點寫法,一筆連寫。
(六)四點
“為”、“鴻”——四點成一橫畫,“為”字收筆出鋒,“鴻”字收筆藏鋒。
“點”、“為”、“熱”——“點”字四點筆筆清楚,“為”字四點相近相連,“熱”字四點連成一筆成波浪式 【遼金元書法家
www.
shufaai
.com
】,富有節奏。
二、橫
“米字”橫畫不平,向右上傾斜,而且是起筆略重,可藏可露,行筆要逆勢快進,收筆要回顧,頓筆不可過重。
“春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度,第三橫長而直。第一橫起筆承上一字筆勢,故無折鉤,僅露鋒向上,第二橫接第一橫筆勢,故有折鉤,三橫亦然。上二橫收筆藏鋒,第三橫出鋒上鉤,以連豎撇起筆。
“枚”——逆筆出鋒,有欲右先左之勢。
“無”——三橫畫極可玩味,可見相背之變化,最長橫畫起筆帶有側鋒橫“刷”之意。
“舊”、“不”——兩字橫畫一方一尖,提按的痕跡鮮明。“不”字一橫可見米芾行筆的變化之妙。
本文轉自網路供書友相互學習之用!如有冒犯聯絡刪除!