如何做到“腔圓”？讓聲音具有金屬質感？將這3個技術點

盆腔共鳴怎麼唱

1、四聲要準確。聲調由陰平、陽平、上聲、去聲組合而成， 四聲音如果不準確， 歌詞甚至歌曲的含義都會改變。如， 一個ma， 它可以是陰平的“媽”、陽平的“麻”、上聲的“馬”、去聲地“罵”， 如果演繹歌曲時在吐字上出現“倒字”的失誤， 就要貽笑大方了。

一般來說， 歌曲的旋律創作是儘量遵循歌詞的四聲規律的， 但當一些歌曲因曲調創作的限制出現了“倒字”現象時， 就需要歌者進行二度創作， 用加倚音的方式將字音與旋律潤色為規範的狀態。

2、 四呼要準確。四呼包括開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼。“韻母是i或拿i起頭的叫齊齒呼， 韻母是u或拿u起頭的叫合口呼， 韻母是ü或拿ü起頭的叫撮口呼， 韻母不是i、u、ü， 也不拿i、u、ü起頭的叫開口呼”。歌者在吐字時要遵循“四呼”， 規範咬字方式。

3、發音要準確。歌唱語言是對生活語言的誇張， 需要咬字與聲腔的協調配合方能表達， 這就要求歌唱中咬字比生活中咬字更為準確和嚴謹。

無論是用普通話演唱或是用方言演唱， 都要求從發音到聲調各環節做到準確， 尤其在演唱具有地方色彩的歌曲時， 一定要符合方言特點， 如演唱陝北民歌要求歌者在發ang、eng等音節的時候不能歸韻方能體現它的特色。

如何做到聲樂中的“腔圓”

總體講， 就是要求歌者以口腔、鼻咽腔、胸腔三個腔體為主， 再配合身體各個器官的協調統一， 在此基礎上達到聲音的松、通、亮、圓、潤、甜。具體而言， 要做到“腔圓”須朝著“高位置”、“鬆喉嚨”、“深氣息”這三個技術層面的協調統一方向去努力。

對於“高位置”如何獲取， 業界專家常常用“鼻後貼字， 歌唱就是用鼻子去歌唱”、“歌唱的焦點在眉心處”、“面罩歌唱”等方式來比喻， 歸根到底即所有的字鼻腔 （向上松） 、硬軟顎 （向上抬） 、後咽壁 （保持支援力） 配合， 獲得聲音高位置的焦點再做向前 （聲音的傳遞） 、向上 （聲音的位置保持與延伸） 的拋物線運動使聲音流動起來。

“鬆喉嚨”也叫吸開喉嚨， 具體如何做到， 著名聲樂教育家金鐵霖先生將之描述為：在歌唱時要想象嘴長在中山裝的第二顆紐扣處 （又叫歌唱的“支點”） 、所有的字都在那裡進行轉換。

這種描述通俗易懂， 可以使歌者的注意力很快得到轉移， 解決下巴緊、韻母不在腔體裡、裡出外進的歌唱問題。當然， 開啟喉嚨應避免“撐喉嚨”， 不要一味地追求大音量、深通道動作， 以免造成唱相難看、音色不乾淨、沉悶厚重、聲帶不能配合氣息自然振動等問題。

咬字也需注意。我國民族語言較美聲語言音節多、難度大， 要求更加註意咬字時聲母與韻母的快速分離， 做到字在嘴、聲在喉， 避免因多餘部位的緊張、僵硬而影響喉嚨的鬆弛。

“深氣息”， 即我國戲曲中的提法“氣沉丹田”。歌唱中的這種氣息理念在古代文獻中就有記載， 如明代魏良輔在《曲律》中說：“擇具最難， 聲色豈能兼備？但得沙喉響潤， 發於丹田者， 自能耐久”。

在聲樂演唱中如何做到氣沉丹田， 字面意思很好理解， 即氣息要吸得深並在歌唱時保持氣息深沉下沉的狀態， 使氣息達到一種“吸氣深、速度快、容量大、控制好、彈性強”的效果。

要達到這種狀態， 古代的提法有“上如抗、下如墜”， 這種表述很有道理， “歌唱呼氣時腹部要向內收縮， 並以此推動氣息向上向外撥出， 使聲帶振動發聲。

為了保持氣息， 橫膈膜在發生時還要繼續保持收縮下降的狀態， 這樣， 向上與向下的力量就會形成一種對抗。而這種對抗的點就是小腹的丹田”。歌唱時找到這種對抗力極為重要， 隨著音區的不斷上升， 小腹的對抗力要更為明顯， 這樣， 高音低唱反彈到上邊的頭腔共鳴才會越充足。

“高位置”、“鬆喉嚨”、“深氣息”， 三者不是孤立的。要在歌唱中做到“腔圓”， 需要三方面的協調統一， 這樣才能形成具有金屬般色彩的聲音。

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