《無恥混蛋》解析昆汀鏡頭語言藝術，及昆汀的對話戲為何如此精彩

大家好，歡迎來到電影不止。今天我們來聊一聊昆汀·塔倫蒂諾的電影《無恥混蛋》 這是我個人非常喜歡的一部電影，我們將會從這部電影的攝影、鏡頭、畫面、臺詞這個方面去下手，全面的去分析這部電影。因為我這個欄目不會去複述整個電影，而是對電影的視聽語言進行分析，當然文章肯定會有劇透，所以沒看過電影的朋友們可以先去欣賞一遍電影，再來觀看。

前面我們講到了在電影開場德國猶太獵人和農夫的對話戲，這段戲堪稱是昆汀大師級的一段戲。今天我們將為大家繼續講解這段戲剩下的內容。

鏡頭緩慢向下推進，現在我們知道了躲藏在地下的一家猶太人。觀眾的情緒突然出現了轉換，由單純的緊張感變成了一個巨大的懸念，現在到了懸念被拉到最大的時候了，在這裡我們可以看到昆汀是如何運用鏡頭處理的。

瓦爾茲假裝完成了他的工作正準備要離開，但是他問農夫又要了一杯牛奶。這裡導演用了一個全景鏡頭的畫幅，讓觀眾和農夫的心裡彷彿都得到了一刻的緩和。

之後的鏡頭都是單人中景鏡頭，瓦爾茲和農夫兩人分別都在畫幅的最邊緣，距離達到了最大化，表明兩個人之間的關係即將發生破裂，也預示著瓦爾茲之後的話即將出現反轉。

接著來到了心理戰最關鍵的時候，關係瀕臨破碎的臨界點是在瓦爾茲詢問農夫：“我也可以抽菸嗎”隨後掏出自己一個大到非常誇張的一個菸斗的這一幕。並且不用推軌畫面直接切到了跳軸，在這裡跟大家解釋一下什麼是軸線？什麼又是跳軸？

所謂軸線，是指被攝物件的視線方向、運動方向和不同物件之間的關係所形成的一條虛擬的直線。在實際拍攝時，編攝人員圍繞被攝物件進行鏡頭排程時，為了保證被攝物件在畫面空間內的正確位置的方向的統一，攝像機要在軸線一側182°之內的區域設定機位、安排角度、排程景別。這樣會形成畫面空間統一感，不會給觀眾帶來視覺上的困擾。

倘若攝像機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區域去進行拍攝，即稱為“跳軸”。“跳軸”後所拍得的畫面中，被攝物件與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的，如果強行組接的話，會給觀眾帶來視覺上的困擾。

一般來說的話跳軸會給觀眾一個視覺上的提示，待會可能要發生一些事情了。電影中這個跳軸恰好安排的就是這個作用，我覺得可能還有一點就是為了要拍攝瓦爾茲去拿農夫火柴點燃菸斗的畫面，拿出菸斗的畫面也是瓦爾茲對於農夫做出的心理威懾。這個畫面裡也用了更多的光線打向瓦爾茲，而反觀農夫則在一個較為陰暗的角落裡，這時瓦爾茲的形體也顯得特別大，離攝鏡機的距離也更近，表明此時他佔有絕對優勢。

在這裡昆汀讓瓦爾茲把懸念這根橡皮筋拉到最大，直到懸念變為恐懼。

鏡頭也從之前的中景鏡頭變成了單人的特寫鏡頭，正反打鏡頭緩緩推進，我們可以看到從農夫的角度看到瓦爾茲凝視的眼神，即使農夫什麼也不說，我們也能從他眼裡看出恐懼不安的內心，現在懸疑到了最後的一步，最後農夫內心開始崩潰。

最終橡皮筋斷裂，懸念被開啟。瓦爾茲用手指向地板，士兵用機槍開始掃射。小屋裡瞬時充滿了木屑、灰塵、尖叫聲、和子彈殼等等。這就是故事中懸念最後的一個元素，不論好壞，一定會有一個結果，儘管這個過程十分恐怖。在這一段畫面裡，剪輯的速度也明顯加快，配上背景音樂，我們需要發洩，釋放觀眾壓抑已久的情緒，段落完。

在故事中製造懸念的方式有很多，昆汀用了非常少的元素，甚至整個過程都是在對話中進行。但是可以讓這些在為普通不過的事情變為電影中出現的最為懸疑的場景，在一個段落裡讓觀眾體會到了不同的情緒，從起初的平靜到最後的波瀾壯闊，這就是昆汀對話戲的高明之處。

當然這場戲的考究很多，恐怕寫一篇論文都可以，我想任何看過這部電影的人都會對這段戲有非常深刻的印象，以至於看過之後很久我都擔心這可能是昆汀有史以來最高水準的一段戲了，這也是我為什麼昆汀系列第一篇寫的就是《無恥混蛋》這部戲開頭的原因，最後歡迎大家在評論區留言評論，寫出自己的感受。

下一期我們同樣是講電影《無恥混蛋》，喜歡的朋友可以關注“電影不止”，我將和大家一起學習電影的畫面和聲音語言帶給我們的藝術。