賈淺淺事件的導火索是作協的擬納新名單，那作協到底是何種存在？

賈淺淺火了，因為在中國作協2022年度的“擬納新名單”裡有她的名字。其實更重要的是，她有一個很有名的爹，偏偏這爺倆又算是同行，這就耐人尋味了。

按說老子英雄兒好漢的事並不鮮見，在這個時候，突然又冒出來幾首非常辣眼睛的“詩”，內容堪比港式“屎尿屁”喜劇，讓人又笑又氣，所以一時間群情激憤，口誅筆伐，賈淺淺就這樣火了起來。

儘管賈淺淺一再表示，這幾首詩根本不是她寫的，還拿出了證據，可此時的人們已經懶得聽她的解釋。

“反正你是賈平凹的女兒，你的水平不夠，學歷不高，副教授的職稱可以，你沒資格進作協。”

賈淺淺的詩我看過，而且不止三五首，說句心裡話，寫得還不錯，比某些神神叨叨、“打死也不讀書”的野狐禪詩人強多了。先不說她不夠進“國家級作協”的條件，實話實說，以我的標準來衡量，至少其人進入考察名單的資格還是沒問題的。

說到這裡，一定會有人不服氣，說你是不是為賈淺淺洗地的槍手啊。各位別急，容我把話說完。

其實，我說的是“當下的作協”，並不是“以前的作協”，這兩者的區別不小。以賈淺淺的學歷、所學專業、職業職稱、專業論文、個人作品等情況來看，她的確有資格進入這份“考察名單”，因為如今的作協可謂是今非昔比，早就開始“兌水”了！

美酒中兌水

我有個小我一歲的朋友，在幾年前就進入中國作協，注意，是國字號的作協。熟悉我的人都知道我說的是誰，在這裡我就不提他的名字了，反正在他的影響之下，我在某文學期刊還混了幾個月。

之所以轉了一圈又出來了，是因為我看不到希望：實體書再次崛起、重回巔峰的希望。

自媒體短影片和直播的火爆，讓越來越多的人們習慣於吃文化快餐，這實在是省時、省力、省錢又不費腦子。前段時間身邊有個人和我大談論語和道德經，我還納悶，這哥們兒也沒有讀書習慣啊？稍一留意才發現，他對論語和道德經的所有認知，均來自於他關注的幾個短影片up主，透過這些長度為兩三分鐘的短影片中，他“感覺”到受益匪淺，遂既有了坐而論道的“底氣”。

我很想告訴他，這種“碎片化”汲取知識的方式並不可取，平時聊天時扯扯淡還行，換個場合，換個靠譜的物件，這點功夫就露怯了。原因很簡單，想獲取成系統的知識，是沒有捷徑可言的，因為你所有的相關表達，都“太短了”，這不成了斷章取義嗎？

讀書是把碎片化知識體系化的唯一方法

你看一下那些在

某寶

和

“拼夕夕”

上論斤賣正版圖書的店鋪就會明白，如今能老老實實地讀完一本書的人實在不多，更不要說讓他們去買書了。想想在學校讀書的時候，買書是我最大的生活開支，今昔對比，真是讓人痛心不已。我在雜誌社的時候發現了一個現象，很多老牌的文學型別刊紛紛停止發行，一方面是因為銷量（訂閱量）斷崖式下降，另一方面是有關部門提供的經費補貼越來越少，導致這些雜誌社入不敷出。

如今的讀書人越來越少。

與之相比是蓬勃發展的電子書市場，起點、縱橫等網路文學平臺異軍突起，湧現出一大批日進斗金的網路作家，他們不但能拿到平臺提供的高額寫作補貼，讀者們的打賞金額也很客觀，另外，這些作品還可以改編成電視劇和網路遊戲，收入自然又有提高。你看，連唐家三少這樣的寫手都成了中國作協的成員，而且還是主席團委員、北京作協副主席！誰還敢小看網路文學？

上面提到的那個朋友也同樣不好過，只能向國家級作協靠攏，藉此來改善生存現狀，作為一個還在苟延殘喘的文學期刊的首席編輯，他已經出版了多本書籍（大多數都不賺錢，賺錢的也就是一本書幾萬元。），條件肯定是夠的。

“出書”的門檻越來越低

進入作協之後，不但人脈大開，寫作方向也茅塞頓開，他開始創作抗戰題材的小說，因為可以改編成電視劇。這幾年又盯上了兒童小說，他的作品成為了某省小學假期的推薦書目，就是那種寒暑假學校給孩子們推薦的必讀書，懂得自然懂。

其實要說起來，他還算是務實的，但如今更多的作協成員則是務虛的，尤其是那些省市級的作協，為數不少的人是削減了腦袋往裡鑽，有的根本就是借改革東風致富的生意人，花點錢請槍手寫幾本書出版，然後進入作協，這是“面子工程”。財力不足的，就出詩集，因為寫“現代詩”比寫小說、寫領域專著要容易得多，詩集雖然沒人看，但也能借此進入作協，說到底也是個“面子工程”。

一句話：寫作、出版的門檻降低了，進入各級作協的門檻也隨之降低了！

低門檻背後的協會內卷

我東北老鄉花千芳因為一部《我們的征途是星辰大海》名滿天下（這些年前後寫了上百萬字的作品），也進了作協，而且一不小心就成了撫順市的作協副主席。其實他比賈淺淺更有資格進入國家作協，可他根本志不在此，進入個市作協也不是他主觀上爭取的結果，說白了就是人紅了就有人找，他因寫作而紅，當地作協自然不會放過他。

啥？你就不知道花千芳是誰。就是那個扎著小辮子、帶著小眼鏡解說國際形勢的小胖子，現在也成了短影片up主，流量驚人。

花千芳前幾天也在影片裡提到過中國作協，他坦言自己的條件是夠的，但並不熱衷去爭取進入的機會，因為他不需要。反倒是很多老頭老太太很需要，消尖了腦袋往裡面鑽。

別說國家級作協，就算是地方作協都是如此，在極端案例中，有些作協簡直成了中老年聊天交友聚會群，兩個字，無聊。可是，大大小小的作協裡，還是有真正的作家的，這都是必要的“牌面人物”，所以說到底，進作協這種事還真是

“你若盛開，蝴蝶自來”

。

這類現象，不僅僅存在於作協的圈子，書協、畫協、曲協也一樣，至於那些極度邊緣化的詩歌協會、朗誦協會就更嚴重了。

但也不是所有高手都買這些協會的賬，著名書法家

畢建華

老師就因此退出了中國書法家協會，在媒體問及其退出原因時，老人家情緒比較激動，說因為“太亂”。

言下之意，就是門檻低了，誰都能進。

各位，說到這裡，想必您就看懂這些協會的生存現狀了。他們和幾十年的作協、書協、畫協已經大不一樣！

文學、繪畫、書法等領域同屬於文化圈，正是因為他們開始自我封閉、自娛自樂，越來越少地考慮大眾的感受，沒有做到與時俱進，不止是失去了普通人對這些事物的關注，同時也讓自己的路越走越窄。

有人問我，您說偽造賈淺淺詩作的都是些什麼人？我說肯定是有網友惡作劇，但是，其中必然有那些想進作協而不能如願的野路子詩人的身影，就是酸葡萄心理作祟罷了。

我是個文學愛好者，但於當下人們寫的現代詩興趣不大，包括對目前存在的各種協會也是沒有任何好感，所以，賈淺淺能不能進作協這種事，關我屁事？

最後我想說的是，如果你們想罵就接著罵，加油啊，但是，我想問那些對詩歌本來就沒興趣的朋友們一個問題。

會不會你們罵得越兇，賈淺淺和“作協們”就會越火？