豆瓣評分8.7分《燃燒女子的肖像》：你在凝望愛時，愛也在凝望你

文/奈特莉莉

上映於2019年9月的法國電影《燃燒的女子肖像》，不僅在豆瓣評分上高達8。7分，而且還斬獲了第72屆戛納電影節主競賽單元的最佳編劇獎，而獲得這一屆戛納主競賽單元最佳電影的《寄生蟲》導演奉俊昊對導演瑟琳·席安瑪說：這獎應該是你的！

而瑟琳·席安瑪正是電影《燃燒女子肖像》的導演，她同時還是這部電影的編劇，在此之前，瑟琳·席安瑪還擔綱過《假小子》《西葫蘆的生活》《女孩幫》《當我們17歲》等電影的編劇，《西葫蘆的生活》讓她獲得了第42屆法國電影凱撒獎最佳改編劇本獎。

瑟琳·席安瑪是一位女性導演，同時她也是一位女同性戀，在這部電影中，導演以她的女性視角將電影中的兩位主人公之間的情感變化以細膩、柔和的方式表現了出來，更是透過神話故事、音樂等元素，表達出電影的主題以及主人公的內心活動。

電影講述的是18世紀的法國，一位女畫家瑪麗安去到一個孤島上為一位伯爵夫人即將出嫁的女兒埃洛伊茲畫畫像，但由於埃洛伊茲對之前畫家的抵抗，都沒有完成畫像，伯爵夫人要求瑪麗安假裝是埃洛伊茲的隨從，從暗處觀察她，然後完成畫像。在瑪麗安觀察埃洛伊茲的時候，其實埃洛伊茲也在觀察瑪麗安，在互相凝視、觀察的過程中，瑪麗安與埃洛伊茲產生了感情。

電影沒有大起大落、聲嘶力竭的場景，也沒有尋死覓活、愛而不得的那種撕心裂肺，一切感情變化都是透過主人公的眼神、表情來表現，而那種看似溫潤如水的感情糾葛其實卻暗藏著彼此心中最深的愛，這也是為什麼人們會在看了之後久久不能平靜的原因。

1、截然不同的人物性格以及生活背景讓她們彼此吸引

瑪麗安和埃洛伊茲是在完全不同的家庭生活中成長起來的，一位是高高在上的伯爵夫人的女兒，吃穿不愁、不用為生計所奔波；一位是畫家的女兒，雖然小小年紀，但卻要為了生計奮不顧身前往一個未知的地方。

兩個同樣是年齡相仿的女孩，差距卻如此明顯，不禁會令人心中感慨萬千的同時又有一絲的不公。

（1）瑪麗安：獨立堅強的畫家女孩，為生計到處奔波

瑪麗安是一位畫家的女兒，她也女承父業成為了一名女畫家。

在她接受了伯爵夫人的邀請前往孤島為伯爵夫人的女兒埃洛伊茲畫肖像時，她的一個木頭箱子掉在了海里，那個箱子裡裝的是她的畫紙，當時海水湍急，在船上護送她去孤島的幾位船員看見箱子掉下去後，視若無睹，選擇了繼續前行。

但是瑪麗安毫不猶豫地跳進了冰冷的海水，將自己的箱子“追”了回來。

這一個跳海的動作足以說明了瑪麗安的性格特點，也足以說明了她的生活環境，她勇敢、獨立，她在以前的生活中肯定也有過類似的經歷，所以她才，能毫不猶豫，她才能奮不顧身。

（2）埃洛伊茲：敢於反抗的富家女孩

埃洛伊茲是伯爵夫人的二女兒，也是伯爵夫人唯一的希望。

伯爵夫人要把女兒嫁到米蘭去，以換取對方的資金支援。大女兒為了表達自己的反抗，縱身一躍跳下了山崖，隨後這個責任就落到了埃洛伊茲這個二女兒的身上。

埃洛伊茲對這個包辦的婚姻也是不滿的，畫家來為她畫肖像時，她故意不讓對方看到她的臉，讓一個又一個的畫家無功而返，她以為這樣的反抗就能阻擋自己被包辦結婚，但事實並非如此。

埃洛伊茲其實並不是真正的想反抗，她只是想表達一下自己的不滿而已，她知道自己這樣的反抗是徒勞的，如果想一勞永逸就只能走上姐姐的老路。

導演將瑪麗安和埃洛伊茲的人物性格和生活背景刻畫的如此鮮明，又有如此大的差異，其實也是在向我們傳遞一種結果。

我們中國有句古話叫“門當戶對”，這句話放之四海而皆準，兩個有著完全不同的生活背景的人是不可能走在一起，況且還是在那個時候不被認可的同性之戀。

2、山和海、衣服的獨特意象，刻畫人物的內心活動

在一座四面環海的小島上，大海和山自然是少不了的，它們作為一種常見的自然景象不僅點綴了電影畫面，還刻畫了兩位主人公的內心活動。

作為最必不可少的家居用品—衣服，在電影中的人物刻畫方面也起到了非常重要的作用。

（

1）山和海的獨特意象，表達了人物內心的掙扎與糾結

在瑪麗安第一次見到埃洛伊茲的臉時，就是在群山環繞的空地上，耳邊是波濤洶湧的海水拍打岩石的聲音，埃洛伊茲戴著斗篷的帽子步履匆匆地向前走，瑪麗安在後面一步一步地追趕。

瑪麗安還沒有看到埃洛伊茲的臉，她不知道這個富家小姐是什麼樣子的，此刻的瑪麗安是懷疑、好奇，有著極強的窺探欲的，但她又不敢表現得特別明顯，害怕被發現，因為她表面上是埃洛伊茲的隨從，暗地裡是透過觀察埃洛伊茲，再完成畫作的。

而埃洛伊茲在經過了前面幾個畫家後，她的內心是敏感戒備的，她對任何一個出現在自己身邊的人都充滿了懷疑，她害怕又是一個媽媽安排過來的人。

四面的環山和波濤洶湧的海水聲音代表著她們內心活動的兩面性，海水的聲音是她們急於表現出來的渴求與探索，而大山則是將她們的這種渴求與探索壓下去的大石，瑪麗安擔任著為埃洛伊茲作畫的責任，她不能過度表現；而埃洛伊茲壓抑的是她對這樁婚事的抗拒與拒絕。

還有一處，是在瑪麗安和埃洛伊茲躲在山洞中偷偷接吻的場景，那時候同樣有海水拍打岩石的聲音，但那是她們破土而出的對彼此的感情，之所以在山洞中，是因為不能被發現，不能正大光明。

山和海都是天然的自然產物，也象徵著瑪麗安和埃洛伊茲天然的、不存在算計的感情以及堅如磐石的深情，這一點在影片的最後給出了交代。

（2）瑪麗安和埃洛伊茲不同的服裝顏色象徵了她們的命運走向

瑪麗安從上島那一刻就是穿的一身紅色裙裝，在她和埃洛伊茲產生感情以及確認感情時，她都是一身紅裙，中間幾乎沒有換過其他顏色的衣服。

紅色，是一個非常明亮、搶眼的顏色，也是非常具有女性化特徵的顏色

。在我看來，影片中瑪麗安的紅色裙裝有兩層意思：第一層是她想透過紅色的裙裝與埃洛伊茲建立良好的關係，取得埃洛伊茲的信任，方便她完成畫作；另一層意思是，她對埃洛伊茲從頭到尾都不曾變過的感情，正如她在電影中不曾換過的衣服一樣。

綠色，與瑪麗安的紅色長裙相比，埃洛伊茲被畫時穿的長裙是綠色的，而且透過女僕蘇菲所說，在這個孤島上，埃洛伊茲只有這一件綠色的長裙，其他的都是修道院的衣服。

埃洛伊茲所要穿的綠色長裙是草綠草綠的顏色，就像小草一樣，非常具有生命力，也是希望的代名詞。

而在我看來，這件綠色的長裙在電影中也有兩層意思：一層是寄託了伯爵夫人的希望，因為埃洛伊茲穿這件衣服的畫像先要被送到米蘭，對方看過畫像之後，才決定要不要與埃洛伊茲成婚，要不要給予伯爵夫人資金上支援，這是伯爵夫人的希望；

另一層是寄託了埃洛伊茲的希望，從姐姐的去世，埃洛伊茲就知道，與那個素未謀面的米蘭男子成婚是不可逆反的，她知道自己的反抗也是暫時的，早晚都要屈服的，但是她希望米蘭的那個將要成為她的丈夫的男子是一個英俊的、紳士的男子，從一開始她就已經對那個男子抱有了希望，抱有了幻想。

電影中每個人穿的衣服都具有每個人獨特的性格展示，以及她們獨特的情感支撐，瑪麗安的紅色正如她的感情那樣勇敢，而埃洛伊茲的綠色也正如電影的結果那樣，希望成真。

3、用神話故事展示電影主題

俄耳甫斯的妻子歐律狄刻被毒蛇奪去了性命，俄耳甫斯悲痛不已，他來到冥界，請求冥王和冥後將歐律狄刻還給他。

俄耳甫斯的深情打動了冥王和冥後，便應允了他的請求，但是他們開出了一個條件：在離開冥界之前，俄耳甫斯不能回頭看妻子，一旦他回頭去看妻子，歐律狄克將再也沒有生還的機會。

但是在走出冥界的過程中，歐律狄克埋怨俄耳甫斯對她不關心，禁不住他對她的冷遇，俄耳甫斯最終憐愛地回頭了，而歐律狄克也煙消雲散了。

瑪麗安、埃洛伊茲和蘇菲三個人在討論俄耳甫斯該不該回頭時，蘇菲的想法非常簡單，她認為俄耳甫斯就不該回頭，但瑪麗安的想法是俄耳甫斯是出於一個詩人的選擇，他選擇了把妻子留在回憶裡，但埃洛伊茲的想法是：也許真相沒有那麼複雜，是歐律狄克讓俄耳甫斯回頭的。

瑪麗安的想法是將結果歸於俄耳甫斯的選擇，而埃洛伊茲的想法是將結果歸於了歐律狄克，她們兩個人不同的看法，代表了她們不同的選擇。

在最後瑪麗安要離開的時候，埃洛伊茲正如她所說的那樣，她讓瑪麗安回頭看，看看自己，而瑪麗安也回頭看了，把埃洛伊茲珍藏在了回憶裡。

多年以後，瑪麗安和埃洛伊茲分坐在舞臺的兩端，瑪麗安目不轉睛地看著埃洛伊茲，而埃洛伊茲卻再也沒有回頭看瑪麗安，她不再是當初那個願意存在對方回憶裡的女孩了，而是成為了願意對方活在真實的世界裡的女人。

埃洛伊茲的轉變，說明了她思想、想法的成熟，以及人在生存環境中經歷過磨鍊的成長。

導演透過一則神話故事，揭示了瑪麗安和埃洛伊茲不同人生觀，以及與她們在日後再相見不同的情境相對比。

4、結合這部電影，談談我對現實生活的一些思考：

（1）生活之十有八九不如意，但還是要積極面對

瑪麗安的姐姐因為對包辦婚姻的抗拒，選擇縱身一躍，跳下山崖，失去了年輕的生命，將媽媽陷入了悲痛的境地。

而代替她出嫁的妹妹埃洛伊茲，雖然也是極不情願，但是她還是選擇了接受，從最後的畫像中得知，她的生活並沒有想象中的那麼糟糕，相反可能還很幸福。

在日常的生活中，我們常常會遇到自己不滿意的事情，比如：工作不順利、學習成績不好、老公不回家等等，但任何一種都有解決的辦法，工作不順利可以再換一份工作，學習成績不好可以換一種學習方法，老公不回家可以讓他永遠都不要回家等，總而言之，都有解決的辦法，並不是只有死這一條路。

“死亡”只是一種解脫，該解脫的人解脫了，但是又會使你最親近的人陷入另一種悲傷與痛苦，其實你並沒有解決問題，而是實現了問題的轉嫁。

（2）獨立的重要性

瑪麗安是一位女承父業的女畫家，她成熟的畫畫技巧讓她能夠在那個女性地位低微的時代能夠憑靠自己的技能養活自己，不至於卑微的祈求別人。

雖然她只能以父親的名義參加畫展，但是她已經成功地邁出了一步，為自己的自由爭取了很大的空間，撇去她和埃洛伊茲的感情不談，瑪麗安應該是一個非常有自主意識的女孩，在初到孤島的時候，她餓的時候可以自己動手找吃的，而不是尋求別人的幫助，正如她跳下海水追回自己的箱子一樣。

瑪麗安的女性形象也正是我們生活中的女孩需要學習的，有養活自己的技能，能夠獨立的生活而不依附於其他任何人。

最後：

這部電影雖然講述的是兩位女性之間產生的感情，但是在感情之外還有表現的主題就是女性地位的低下，沒有自己婚姻自主的權力，完全得需要男性來決定與挑選，她們一個迫於“夫權”，遠嫁重洋；一個迫於“父權”，只能藉助父親的名號來參加畫展。

在這種壓迫下，她們依然堅強地生活著，依然心存美好！

——END

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作者簡介：奈特莉莉，愛生活愛熱鬧的巨蟹座！