帶著鐐銬而來，敲碎一切束縛，喚醒自由靈魂的百年爵士

豆瓣電影高分榜《海上鋼琴師》中有這樣令人難忘的一幕，生於船上長於船上的棄嬰“鋼琴曲”1900，為了心中的音樂與夢想，寧死不下輪船，在熊熊烈火中得到永生。

很多人不理解，他為什麼不肯下船，來到真實的世界，去成就自己的音樂夢想。

卻不曾想，正是這具有悲劇色彩的結局，才造就了他完整的精神世界和自由的靈魂。

他的這種自我成全，像極了爵士樂與生俱來的反叛與對自由的嚮往。

爵士樂不同於世界上任何一種音樂，它是一種即興的，彰顯樂手個性的表達自由的音樂。

保羅·懷特曼說：“300年前，爵士樂帶著鐐銬來到美國”。

今天，青顏帶你一起共讀默文·庫克的《爵士樂編年史》。在這本書裡，作者會帶你瞭解爵士樂的起源、發展、創新與復古，以及百年期間湧現的所有爵士樂天才與故事。

爵士樂起源於19世紀美國種植園的奴隸將西部非洲音樂傳統，與歐洲古典音樂的調性結合，形成的一種全新的藝術形式。

最初的爵士樂是由節奏感強，旋律優美的輕音樂“拉格泰姆”風格與粗狂的布魯斯風格的融合。

爵士樂的根起源於種植園，16世紀至19世紀中葉，大批的非洲奴隸被歐洲商人販賣到北美，背井離鄉地成為美國的奴隸。

哪裡有壓迫，哪裡就有反抗。爵士樂就是一種聲音，也是一種力量，它應運而生。

它帶著鐐銬，衝破一切束縛。在時間的長河裡，不斷演變發展，形成不同的風格，不變的永遠都是不屈的靈魂和自由的熱愛。

說起爵士樂的百年發展史，不得不提一個傳奇人物，他就是書包嘴“路易斯·阿姆斯特朗”。

路易斯·阿姆斯特朗也就是這本書的封面人物，他是爵士樂中第一個偉大的革新者，成就了爵士樂即興演奏的風格。

此外，他還是首位在爵士樂中連續小過門的樂手，除了上行滑奏，他還常以飽滿的顫音來完成長音的演奏，形成獨具風格的收尾，喚起高昂興奮的情緒。

1947年，阿姆斯特朗組建了他的全明星樂隊，再次開始錄製新奧爾良風格音樂。與此同時，新奧爾良風格隨之迎來複興。他的事業也迎來新的高潮。

不得不提另外一個風雲人物，那就是布魯斯女皇貝茜·史密斯。史密斯是被廣泛稱頌的當時最優秀的布魯斯歌手。

她將原始布魯斯狂野有力的表現風格與主流爵士樂進行結合，進行大膽創新，發明一種汙濁的咆哮唱腔，影響了後來的很多歌手與樂手。

雖然她的音樂生涯以慘淡收場，但也如流星劃過，給璀璨的爵士樂添上了濃墨重彩的一筆。

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爵士樂百年中湧現出不少風流人物，當然這與它獨特的內在魅力分不開。接下來，我們一起走進爵士樂，瞭解到底什麼是真正的爵士樂？

任何風格的音樂都離不開旋律、節奏、和聲與音樂表現形式等基本要素。

當然，爵士樂也並不例外。

爵士樂最顯著的典型特徵就是節奏和重音的多變。

多變的節奏給人一種自由灑脫、搖擺不定、出其不意的感覺。

爵士樂和聲以七和絃為基礎，根據泛音列的自然規律融入9，11，13度音程，構成9，11，13和絃。爵士樂的和聲，還常用替代的和絃手法。

爵士樂的兩種音樂表現形式，一是表演形式，它通常以器樂演奏為主，有獨奏、重奏、小樂隊以及大樂隊形式；二是即興演奏形式，即興演奏是爵士樂的靈魂。

在百年爵士樂的發展演變過程中，湧現出無數優秀的音樂家，也給我們留下不可計數的音樂作品。

在這本《爵士樂的編年史》中，收錄了350多幅圖片，有專輯封面、海報、曲譜手稿、音樂家及樂手的演出照片等等。

此外，這本書按照時間軸將百年爵士樂劃分為七個部分，透過文字解說和圖片詮釋的風格，將爵士樂的百年起源、發展及變遷演繹的生動鮮活。

最後這本書還附上爵士樂經典推薦曲目及拓展閱讀的的相關資料，清晰且系統的將爵士樂的精彩世界為我們一一呈現。

這本書給予了我們對爵士樂想要的一切。在這個看似有限的空間和時間內，構建起我們完整的精神世界。

簡單、純粹、真實、自由，也許這就是人生最完美的狀態吧。

很喜歡1900在《海上鋼琴師》中說的一段話，阻止我腳步的，並不是我所看見的東西，而是那些我無法看見的。

綿延不絕的城市什麼都有，就是沒有盡頭，我需要看得見世界的盡頭。

鋼琴的鍵盤只有88個鍵，它是有限的，但音樂是無限的，琴鍵上可以演奏出無限的音樂。

而跨出這艘船前面的鍵盤，有無數的琴鍵，無窮無盡。

尼采說：“你有你的路，我有我的路。至於適當的路，正確的路和唯一的路，這樣的路並不存在。”

簡單些，純粹些，真實些，自由些，選擇你所熱愛的，堅定地過完自己獨一無二的人生，這也許正是爵士樂以及1900真正想要帶給我們的啟發。

我是青顏，關注我，陪你讀書看世界。