餘姚灘簧（姚劇）的新生

1949年5月餘姚解放，10月新中國成立，姚灘獲得生機。餘姚縣人民政府遵循黨的文藝方針，制定“改戲、改制、改人”的具體步驟和措施，1953年成立了“餘姚灘簧小組”。

餘姚灘簧小組由黃承炳等17人組成，餘姚縣政府排遣戲劇、音樂、美術幹部，進行具體幫助指導，使灘簧小戲能儘快發展成劇場藝術。在政府有關部門的支援下，新成立的姚劇團按照藝術發展規律，對人員結構、演出劇目、音樂唱腔、舞臺藝術、表演形式等進行了一系列大膽改革。

餘姚姚劇團成立後的改革：

1、調整人員結構：增設編導人員、擴大演員隊伍、充實音樂人才、加強舞美力量。

2、繁榮演出劇目：

1）整理傳統劇目：改編整理後的《水作》、《打窗樓》、《採石榴》等十餘出姚灘傳統劇目，在寧波區戲劇會演中獲得演出獎和演員表演獎，而作為保留劇目得以代代相傳。

姚劇傳統戲

2）移植現代戲劇目：姚劇團發揚灘簧戲“趕時髦”、“唱新聞”的傳統特色，移植各地貼近生活、緊跟形勢、深受群眾歡迎的現代劇《黨的女兒》、《楊立貝》、《姑娘心裡不平靜》、《布穀鳥又叫了》、《劉介梅忘本回頭》等劇本。

3）創作現代戲：從創作姚劇現代戲《半夜雞叫》開始，姚劇創作劇目日益繁榮。先後創作、改編為數眾多的大小劇目，有《玉蘭拜壽》、《搭壁拆壁》、《櫃檯》《錯進錯出》、《紅色四明山》、《三篙恨》、《青春之 花》、《地頭緣》、《雷鋒》等。

3、發展音樂唱腔：姚劇唱腔發展主要採取板式變化這條簡捷廣闊的途徑，將姚灘“平四”、“緊板”為主的基木調，運用變唱形式，透過各種節奏、節拍變化，產生不同板式，構成姚劇音樂的戲曲性基礎。姚劇音樂工作者將三眼板（四拍子）、一眼板（二拍子）、流水板（一拍子）和節拍自由的散板互相結合、交替運用，使唱腔變化吻合劇中人物思相成情的變化安展在原姚灘基本調“平四”、“緊板”基礎上，發展“花腔”、“反平四”“反緊板”、“流水板”、“行板”等多種新腔板式。

4、變革舞臺美術：早年，姚灘出沒於茶樓、祠堂之際，舞臺美術極為簡單。建團後，仿效兄弟劇種，由舞美設計製作人員逐步採用現代科技，形成“虛”“實”相間、以“實

5、豐富表演形式：從說唱為主轉為塑造人物為主。