從古畫看大風等級！

昨日，北京市氣象臺釋出大風黃色預警

部分地區陣風可達9級

今天走在上班的路上

小鶴切切實實感受到了咆哮的風

忍不住開始擔心自己的“噸位”能否頂住

早上出門前髮型還十分淑女的披散著

半路就變成了大背頭

再走兩步，只看臉

連正反面都分不出了

什麼形象啊、氣質啊。。。

在大風面前統統都蕩然無存

但好在，還是跨越重重阻力

成功在遲到前抵達了公司

其實，為了更好地生產勞作、預防惡劣天氣

早在一千多年以前的唐代

風力大小的測定就已出現

（生活不易）

雖然初唐還沒有測定風速的精確儀器

但那時已能根據風對物徵狀

計算出風的移動速度並定出風力等級

李淳風的《現象玩佔》裡就有這樣的記載：

“動葉十里，鳴條百里，搖枝二百里，落葉三百里，折小枝四百里，折大枝五百里，走石千里，拔大根三千里。

”

這就是根據風對樹產生的作用來估計風的速度，“動葉十里”——樹葉微微飄動，風的速度就是日行十里；“鳴條”——樹葉沙沙作響，這時的風速是日行百里。

《乙巳佔》中則說道：

“一級動葉，二級鳴條，三級搖枝，四級墜葉，五級折小枝，六級折大枝，七級折木，飛沙石，八級拔大樹及根”。

這些風的等級與國外傳入的等級相比較，相差不大，可以說是世界上最早的風力等級。

接下來，就讓我們邁入畫中的世界，跟著小鶴一起感受千年前的風吧~

▲ 《水圖》（區域性） 宋 馬遠 絹本設色

北京故宮博物院藏

“洞庭風細”，表現的是微風輕撫之下波光粼粼的洞庭湖面。

▲ 《秋江漁隱圖》 宋代 馬遠

臺北故宮博物院藏

伴著輕柔的微風，漁人在湖中央靜靜的小憩。

▲ 明 唐寅《秋風紈扇圖軸》

《秋風紈扇圖》描繪了一名手持紈扇佇立在秋風裡的美人。畫中立有湖石庭院，一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。

▲ 《織女圖軸》 明代 1504年 張靈 紙本設色 立軸

縱135。4釐米 橫56。4釐米 上海博物館藏

《織女圖軸》是唐伯虎的鄰居張靈的寫意人物畫。明代畫家鄒之麟題詩：七夕相見一笑過，無情天地老銀河。箇中還有支機否？乞與齋頭作研磨。風中相思之意可見一斑。

巨然的《萬壑松風圖》，繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷裡清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風搖曳，似乎能感受到陣陣溼潤的涼風撲面而來；溝壑裡聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源裡留下人間煙火。

▲ 《風竹圖》軸 明 唐寅繪 紙本墨筆

縱83。4cm，橫44。5cm，北京故宮博物院藏。

釋文：

滿窗瀟灑五更風，怪是無端攪夢中。

夢見故人忙起望，白煙寒竹路西東。

南塘鄒蠡溪過餘學圃堂，因言及。

南沙知己，故寫此為寄。

唐寅。

風中之竹向右側傾斜，體現出不見風葉搖擺的動感場景。

▲《窠石平遠圖》郭熙 北宋 絹本設色

《窠石平遠圖》區域性

《窠石平遠圖》是北宋畫家郭熙描寫深秋之際，山水清曠的一件佳作。

畫面近景，溪水清淺，岸邊岩石裸露，石上雜樹一叢，枝幹蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。

▲《明戴進風雨歸舟圖》 明代 戴進 臺北故宮博物館藏

這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風雨交加，江面上小舟顛簸擺盪，行人迎風而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的溼筆，快速斜掃過畫面，表現大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢。

▲ 明 吳偉 灞橋風雪圖 故宮博物院藏

灞橋，在陝西西安東，唐人多於此送別，因謂之削魂橋。此圖繪一老儒騎驢在風雪中過橋，二僕攜行囊緊隨其後。陡壑溪泉，林木蕭疏，風雪瀰漫，寒氣逼人。

▲《風雨歸牧圖》 宋 李迪 絹本設色

縱120。7釐米 橫102。8釐米 臺北故宮博物院藏此圖繪兩牧童沿柳岸歸牧，風雨大作，柳枝、叢蘆在風雨中搖盪。牧童策牛逆風徐行，一人披蓑俯身緊拉住斗笠，另一牧童的斗笠被風吹落。這是江南鄉村常見的景象，牛的憨態也都描繪得很真切，富有生活氣息。

風雨歸牧圖（區域性）

▲南宋 梁楷 雪景山水圖 東京國立博物館藏

這幅來自葛飾北齋《富士山三十六景》中的《駿州江尻克量內》裡，一群行人行走在富士山下草地間的小道中，忽然暴風襲來，位於頭排的行人衣物被吹起遮住了面龐，隨身的文稿被吹到了空中，隨著被吹落的樹葉和其他行前旁卻人掉落的帽子一起四處飄散。其他行人也都在風中艱難的前行著，而遠處的富士山巍峨屹立河待，佁然不動，體現著大自然的威嚴。

駿州江尻（區域性）

▲《讀碑窠石圖》 北宋 李成軸 絹本

縱126。3cm 橫104。9cm

現藏於日本大阪市立美術館的這幅署款李成、王曉

《讀碑窠石圖》最為引人注目的就是石碑旁那幾株交錯在一起的巨大樹木。樹幹與樹枝的變化極多，並且墨色變幻也隨著枝幹的走勢多種多樣。

這樣的形狀用來描繪枯枝，體現出了強烈的凜冽狂風之感。

▲馬遠 雪灘雙鷺 絹本淺設色畫

59×37。6公分 臺北故宮博物院典藏

雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四隻白鷺，均做瑟縮之狀，令人身臨其境。畫中不見風，卻能透出徹骨的冬風寒意。

圖片來源：中國書畫網、網路等，版權歸原作者所有