值得一看！——行草書法技巧（上）

【筆法 】

1。逆入平出

趙孟頫 說：“用筆千古不易，結字因時而宜。”我贊成這個觀點。那麼用筆的基本方法是什麼呢？郭沫若用八個字來概括：“逆入平出，遲送澀進。”也就是說，起筆欲下先上，欲右先左，收筆時有一個回收的動作。像打拳一樣，要想使拳頭有力量，首先要把拳收回然後再打出去；打出去，再收回來。行筆時，不要一掃而過，要注意筆和紙之間的摩擦。所謂“入木三分”、“以錐畫沙”就是這個道理。

2。方圓兼備

一般情況下，方筆給人的感覺是有力、險峻，圓筆給人的感覺是流動、柔和。毛筆是軟的，寫出圓筆相對容易，但要適當強調方筆作品才有骨力，特別要注意筆鋒在提按中的折轉。

3。提按

提按是運筆過程中的主要形式，也是表現書法節奏和虛實的主要方法，要注意觀察提按變化，並掌握好提按的程度。

【字法 】

1。繁體字

書法講究變化。與寫簡體字相比，繁體字中從最少筆畫的字到最多筆畫的字，變化的空間很大。加之繁體字比簡化字相對含蓄，更有藝術性，因而從審美上講，行書還是寫繁體字為好。

2。筆順

筆順就是一個字從起筆到收筆的順序。為了尋求變化，同一個字可以有不同的寫法，也可以用不同的筆順書寫，這一點我們在臨習時要加以注意。

3。內緊外鬆，上緊下松

結字的基本方法。中間部分相對緊湊，外部適當放鬆。字的上半部分相對緊湊，下半部分適當放鬆，這樣寫出來的字比較有神采。

4。多種結構形式的把握

以偏旁部首為基本構件，字有上下、左右、上中下、左中右、包圍、半包圍等結構形式之分。寫上下結構的字，要注意上緊下松；寫左右結構的字，注意不要兩邊一樣寬，以一邊為主；寫上中下結構的字，要注意把各部分壓扁，不宜把字寫得太長；寫左中右結構的字要把各部分寫窄，不宜把字寫得太寬；寫包圍結構的字，注意不要寫得太大；寫半包圍結構的字，注意帽子要適當……

5。映帶

行書的映帶是區別於楷書的一個重要特點。映帶主要透過筆畫與筆畫之間連續運筆、略微提筆和似提非提來完成。行書因為有映帶而顯得靈活，但也會因為映帶過多而落入俗格。

6。攲側

攲側是行書結字常用的方法。攲側是為了產生運動感而有意使筆畫間、部首間、字與字之間有傾斜感的一種方法。在結字時攲側有多種態勢，根據字的結構形式變化而不同。主要應掌握在攲側中尋求平衡。

【章法】

章法就是一件書法作品的佈局。佈局要注意把握好區域性與整體的關係。一個字是章法的一個部分，字與字之間的關係是章法的重要組成部分，關鍵要注意呼應、顧盼、流動。

1。謀篇

書法創作和寫作一樣，首先要謀篇。準備書寫的內容確定之後，要計劃好幅式、寫幾行、每行大約多少字、如何落款、如何鈐印等，做到胸有成竹，大件作品或較為生疏的內容也可以先寫一個草稿。

2。布白

所謂布白實際上就是安排作品的空間，換句話說就是正確地把握疏密關係。古人有“疏可跑馬，密不透風”之說，是指結字的疏密。章法是和書寫風格相一致的。追求雄偉風格的一般布白密集，追求典雅風格的一般布白蕭散，追求剛柔兼濟風格的布白適中。

總之要密而不亂，疏而不散。一般來講，行書的布白以行距大於字距為好。字的大小安排是布白的一個方面，字的大小要有變化，但是變化要自然，大小要適度。

3。題款

題款分窮款和長款。窮款題的字較少，最少的只落年號和書者姓名，適合於書寫正文後餘白較少的章法；長款題的字較多，多到幾十個字、上百字甚至更多。除年號和書者姓名外，還可以寫天氣、心情、感賦、齋號等，適合於書寫正文後餘白較多的章法。

窮款多為單行款，長款多為雙行款或多行款。字通常比內文字小一半，還可以更小。

如果正文書寫完之後，最後一行只有一兩個字，可以將部分款中的內容寫得和正文一樣大，將布白安排好。

【墨法 】

1。加水

寫行書要注意墨裡的水分含量。現在常用的“中華墨汁”和“一得閣”墨汁都要加四分之一到三分之一的水，天氣乾燥時還要不斷往裡加水，這樣寫起來才流暢。

2。乾溼

蘸一次墨連續寫十幾個字，自然就產生飛白，既幹又虛。然後再蘸一次墨書寫，自然就產生了乾溼變化，產生了節奏感。但不要蘸墨太勤，否則節奏感差，氣息就不順暢了。

【器法 】

“工欲善其事，必先利其器”，有一支得心應手的毛筆，可以寫出很多稱心如意的作品。因此要充分重視選擇毛筆的重要性。選毛筆主要是選筆鋒的長短和軟硬，筆毫是羊毫、狼毫或是兼毫。什麼樣的筆適合自己使用，可以多選幾種試一下。

【生機 】

行書寫得好，神采躍然紙上，每個字都如同有生命，運動著、呼應著。書法作品的生命力體現在力度感、運動感、節奏感、虛實、顧盼等多個方面。只要潛心臨帖，勤於創作，博覽群書，就一定能寫出一手好行書。