不能失傳的書法間架結構九十二法!值得收藏!

間架結構九十二法帖

結構，是書法學習中常遇到的頭疼環節。由清末書法家黃自元根據前人書論整編的《間架結構九十二法帖》，科學性的分析了楷書間架結構，是楷學經典法帖。基於楷學的92法對書法學習者瞭解間架結構很有指導意義，甚至對於行書，也具有很好的參考價值。在清末及民國初年達到了

家喻戶曉、人手一冊

、

學書之人案頭必備的程度。

可見其效果不一般。 今天，我們把這一系統的、全面的法帖理論配圖（由書法家汪鐘鳴先生臨寫），釋出給大家，供參考學習，內容如下：

1。 天覆者凡畫皆冒於其下 上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定 2。 地載者有畫皆託於其上 下面有底託狀的字，其餘筆畫應託於其上。如：至、孟、聖 3。 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即 4。 讓右者右伸左縮 以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀 5。 橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安 6。 直卓者中豎宜正 有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、幹、午 7。 勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8。 勾衂法，其勢不可直長 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右 傾，折角內收。如：句、勻、勿

9。 畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍 10。 畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰 11。 畫短直長 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱 12。 畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集 13。 橫長直短 在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士 14。 橫短直長 在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、鬥、豐、井 15。 上下有畫，須上短而下長 上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞 16。 左右有直，須左收而右展 左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固 17。 左撇右直，須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦 18。 左直右撇，左斂而右放 左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修

19。 點復者，宜偃仰向背以求變 有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然 20。 畫重者，宜鱗羽參差以化極 有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉 21。 兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧 、騵 22。 三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹 23。 兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。需、留 24。 三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累 25。 左邊小者宜齊上 左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻 26。 右邊小者齊其下 右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細 27。 外四疊者，體格必整方 在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器 28。 內四疊者，佈置勻密 內為四疊的字，佈置要均勻、緊密。如：爽、齒 29。 斜勒者，不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也、乜、此

30。 平勒者，不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦 31。 縱捺之字，必要攢頭收尾 有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又 32。 縱戈之法，最忌力弱身彎 縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或 33。 橫戈不厭曲 有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志 34。 伸勾貴抱持 有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要儘量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋 35。 承上之人，正中為貴 承上之人字，應恰在正中。天、父、外、文 36。 呈勾之勢，退縮斯宜 左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝 37。 馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬

38。 上平之字，宜齊首 上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野

39。 下平之字，宜齊足 筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰 40。 重捺者，須有縮有伸 有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍 41。 疊趯者，當或挑或駐 有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森 42。 上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗 上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔 43。 俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸 有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅 44。 上佔地步者，聽其上寬 以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊 45。 下佔地步者，任其下闊 以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹 46。 右佔者，右不妨獨豐 以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖 47。 左佔者，左無嫌偏大 以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉 48。 左右佔者，中宜遜 以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰

49。 中間佔者，中獨雄 以中間為主的字，中部應大。如：擲、番； 50。 上下佔者中小 以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡 51。 縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣 52。 橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛 53。 縱撇惡鼠尾 豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底 54。 聯撇惡排牙 有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮 55。 三撇法，以下撇首，頂上撇之腹 連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形 56。 三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應 三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海 57。 卜字直勿偏，與上截中部相對 卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走 58。 土字直勿偏，與下截左緊正對 老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考

59。 錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜 結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨 60。 縝密者，宜佈置安排而嫌擠雜 結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏 61。 當懸針而垂露，則無韻 當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾 62。 當垂露而懸針，則無力 當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單 63。 體雖宜斜，而字心必正 傾斜型體的字要找准折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； 64。 形本自正，而骨力必堅 字型本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王 65。 字本瘦者，其形勿短 字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝 66。 字本矮者，用筆宜肥 字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四 67。 蓋下之法，撇捺宜均 蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命 68。 趁下之勢，左右相稱 撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷

69。 雖宜肥，而勿腫 雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止 70。 雖宜瘦而勿臞 筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜 71。 疏而豐之 筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小 72。 密者勻之 筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎 73。 堆疊者，消納之 三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森 74。 積累者，清晰之 由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡 75。 下畫宜微長，以承右豎之末 下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、 76。 末鉤宜微拖似有帶下之勢 末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77。 之迭中字，宜於上略大而下小 走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮 78。 畫長撇短者，右不宜用捺 橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契 、莫

79。左豎不嫌短，右豎不嫌長 在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、衝、行 80。左豎不嫌，長右豎不嫌短 左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳 81。寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙 寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、 82。排摹之畫，如工之鏤物乃佳 纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu） 83。從卩之字，准此 帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻 84。從邑之字准此 帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰 85。從埠之字准此 帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。 如：阪、陔 86。從葵之字准此 帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳 87。從祭之字准此 帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察 88。從眾之字准此 帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚

89。從豕之字准此 從豕的字，以此為標準；如：家、象、豪

90。單人旁字准此 從單人旁的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休

91。雙人旁准此 從；彳；的字，以此為標準；如：徐、循、行、很

92。帶豎彎鉤字准此 帶豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包。

結構，是書法學習中常遇到的頭疼環節，也難怪92法在清末民初掀起如此風潮，

然而，告別了毛筆工具的時代，又何談風潮？