她似遺落在詞卷間薄薄的一片黃花，以詩詞向世人細訴一段悽美過往

李清照：鬚眉羞咋舌，巾幗愧吟音

昨天在短影片上看見一條介紹李清照的短文，內容當然都是我熟悉的，但稱呼卻很是有趣，稱為“照姐”，這倒是我第一次聽得這樣的稱呼，相信作者肯定是一位年輕的妹妹，不過，聽來倒是很有一種親切感。

普通大家都直呼為李清照，文一點地叫她易安，她似乎是沒有字的，古時女子有字者極少，不過，易安是她的號，稱為易安居士，至於這個號起於何時何地？好像並沒有人關注或考證。

一般說來，居士是舊時出家人對在家信佛的人，或者古代稱有德才而隱居不仕或未仕之人的泛稱 ，也有很多仕途窮困之人自號，如李白自稱青蓮居士，蘇軾自稱東坡居士，唐寅自稱六如居士等等。

李清照肯定不是指自己未能出仕報效國家，那就是指在家禮佛了，但從她詩中描述的生活軌跡和性情來看，實在又不像個修行之人，為何要給自己了這樣一個號？不懂！

慼慼聲聲慢，憂憂一剪沉，在中國詩歌史上，她就是女神一樣的存在，有“千古第一才女”之稱，粉絲眾多，被奉為“婉約詞宗”，而對詞這一載體來說，婉約為正，所以，李清照也就是“詞宗”了，至少是同李煜“詞帝”的地位平起平坐。

後人論宋詞，都會硬性地分為“豪放”和“婉約”兩派，李清照自是後者的領軍人物，但是，我們從她下面這首《漁家傲》中，如何能窺得半點婉約，倒是妥妥的豪放力作。

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。

彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；

九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

此詞大氣磅礴，高開高舉，意象闊大，豪氣干雲，筆力雄健，如大鵬般地振翅翱翔於天地之間，完全是蘇東坡“大江東去”一樣的豪情，“無一毫釵粉氣，自是北宋風格。”充分表現了李清照豪邁奔放的氣概和胸襟。

大學者沈曾植就曾說過，“清照詞有芳馨之作，有神駿之作”，故而我們不能簡單地將李清照歸於婉約，蘇東坡不也有“寂寞沙洲冷”之語？其婉約亦是不輸李清照的，如你只知豪放或婉約分類，只能說明你書讀得太少了。

李清照不僅在國內享有盛名，即使在國際上也有相當的影響，在水星上共有15座環形山以中國人命名，她是唯一上榜的女性，由此可見她的地位之崇高。

李清照，齊州章丘人，出生於書香門第，父親是朝廷高官，母親為狀元之女，她早期生活優裕，後嫁亦是官宦子弟的趙明誠，喜好金石古玩，收藏頗豐，但生不逢時，遇靖康之難，逃難途中，所藏盡失，夫君亦病故離去，孤苦伶仃，約73歲時逝世。

她的生活以靖康之難為界，分為前後完全不同的兩個階段，前期閒適優渥，後期傷感淒涼，她主要是寫詞，詩寫得不多，與她的詞風差別很大，慷慨激昂，既有巾幗之柔美，更兼鬚眉之剛毅；可能是受“詩言志”的影響。

至於李清照長相如何，這個就很難說了，因為沒有照片可以比對，但歷代有關她的畫像都將她畫得清癯優雅，我們從她的詩詞中也可以品出，她是一位娟秀清麗，端莊大方又多愁善感的美佳人。

女人是否漂亮，決定的因素是基因傳承，李清照的父親李格非長相非常英俊，史載為“俊警異甚”，母親為大家閨秀，所以，李清照的長相是不會差的。

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

她本人亦是對自己的容貌很是自信，我們從這首《浣溪沙閨情》中也能體味得出來，一個醜女人是不敢用這樣的詞來貽笑大方的，更何況“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香”這樣香豔的句式，不是對自己容貌有自信的女子，是寫不出來的。

再說了，能讓宰相之子一見傾心，這容貌不說沉魚落雁，至少是高於一般女子的，夫君在她一副畫像後有題，“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱。” 也是最好的證明了。

因此可以認定，在她那些籠罩著一層淡淡的哀愁的詞作背後，必定是一位美豔端莊，婉約可人的大美女，所謂外美如花，內秀成竹，指的正是她這樣的女性

現在，網路資訊快捷方便，在歷史文章中黑名人似乎形成一股潮流，也難怪，對一些人們熟悉的正面形象，不弄些很多人不知道的事件，是很難贏得人們關注的，為了吸睛，在標題上便無所不用其極了。

李清照作為女性，歷代被尊重，現在雖不說是“抹黑”，但所謂“扒一扒你不知道的”也是一種趨向，於是，便有了“女賭徒”、“女酒鬼”、“喜歡小鮮肉”、“寫露骨豔曲第一人”等驚悚標題的文章，引得眾多吃瓜群眾也產生了獵奇的心理。

不過，所說的這些事卻也並非空穴來風，甚至有些是她自己所記，如賭博一事就曾說，“予性喜博，凡所謂博者皆耽之晝夜，每忘寢食。但平生隨多寡未嘗不進者何，精而已。”看來，她不但是位女賭神，還書以記之，以期“使千萬世後，知命辭打馬，始自易安居士也。”

女性嗜酒，在現代人看來總是有點怪異，就如同女性紋身或抽菸一樣，在一般人看來，好女人是不會有此愛好的，至少不會拿出來“顯擺”，而據統計，在李清照的詞作中，有一半都有這杯中物。

她在酒中放飛自我，“險韻詩成，扶頭酒醒”，意思是敢押最難的韻，敢喝最烈的酒；純粹是一副“喝自己的酒，讓別人去發瘋”的作派，李白同其相比，只能算是小弟了。

然而，我們並不能因此而認為李清照就是一個怪異的女性，只能說她很率性，在父母和家庭造就的寬鬆環境中，她無拘束地成長並養成了習慣，這與好女人和壞女人的辨別無關。

但是，她賭博能賭到讓人們識得她是始祖級的財神，喝酒能揮筆寫下千古絕唱，這就是叫本事了；何況，她還是現代小資的鼻祖，春光明媚之際，幾本書伴一壺酒；秋風落葉之時，寒冽中吟出妙文，鞦韆蕩起裙裾，荷蓮笑迎嬌面，花間對酒當歌，舟中醉不知歸，此等瀟灑，幾人能得！

這也正可以說明，她在婉約柔美的外表下，包裹的是一顆率性剛毅的果敢之心，所謂巾幗不讓鬚眉，說的正是她，這也是很多瓜農看不懂她的原因所在。

要說李清照一生所做最讓人吃驚的事有兩件，一是寫了《詞論》，將北宋詞壇幾乎所有的牛人懟了個遍；二是丈夫去世後，同張汝舟閃婚閃離，寧願自己坐牢也要將這無賴拉下馬去。

在《詞論》中，對那些大拿前輩們她是毫不客氣地給予了批評，首先中槍的是柳永，詞還算合律，但詞句太鄙俗；張先和宋祁嘛，偶有好句，但整體不行；至於晏殊、歐陽修、蘇軾這幾位，學問不錯，但填詞真是不行，把詩改為長短句而已，全無音韻感。

王安石和曾鞏，寫寫文章還湊合，但如果作詞，只怕會讓人笑倒，因為完全讀不下去；在照姐的眼中，這些人寫詞完全地不在路子上，至於誰寫得好呢？她雖然沒說，但明眼人一看便知，潛臺詞為，古今為詞，捨我其誰！

對她的這番論述，讚賞之人極少，絕大部分人認為她過於“狹小與尖刻”，寬容些地說她是“雖生諸人之後，不肯模擬任何一家”，但共同承認的一點是，李清照提出的詞“別是一家”的論點，就重視詞的音樂性而言，是有重要意義的，因為，這一論點維護了作為詞這一載體的藝術性。

至於再婚又離婚一事，在當時人們的眼光中，無疑是李清照的“汙點”，而後人也樂得以此來扒她的所謂“黑歷史”，因為在歷代人們的心中，李清照都是一個可敬的才女，唯有這個將自己的丈夫弄去坐牢之事，可能會產生轟動效應，而當今有些人，更是將其作為吸睛吸粉的由頭。

事情其實很簡單，趙明誠死後，年近50的她再嫁給一位表面上對自己關愛有加，本意卻是懷著佔有其藏品的卑鄙小人張汝舟，此人乃一個負責核准軍隊糧草與俸祿的的小官，比孫大聖天宮上的“弼馬溫”級別高不出多少，也不知如何李清照會答應嫁給如此之人，真可謂是昏了頭了。

也許是在李清照最艱難之時，這張姓之人給過她關心和愛護，於是便“信彼如簧之說，惑茲似錦之言。”而這個張小鮮肉在得知她的藏品已喪失殆盡時，竟對李清照實施家暴，“遂肆侵凌，日加毆擊”，這讓一直養尊處優，被家人視為掌上明珠的她如何受得？便堅決要求離婚。

女人休夫，開天闢地，只要那張賴皮不同意，李清照是毫無辦法的，唯一可行的是讓其獲罪，方有離婚之希望，於是，她向官府告發了張汝舟科場作弊獲官的醜行，終於將這渣男送去他應該去的地方。

但是，按照大宋律令，不管丈夫有無罪過，只要是妻告夫，就必須獲刑2年，於是，李清照雖然達到了擺脫那小人的目的，卻也去那牢中呆幾天，因為，畢竟以她的才華和名氣，願意伸出援手之人多多，9天后便獲得自由；看來於古於今，這人脈很重要啊。

李清照的詞寫得好，這是公認的，但她在《詞論》中對前輩的批評，也招致後世很多人的不滿，她在自信的同時，的確也顯現著“輕狂”，當然，這是以她的才華為支撐的，不服，那就請看李大小姐的詞，就會服了。

她的詞溫婉細膩，但卻又不乏剛毅，一如她身材般，雖清癯憔瘦卻柔而不弱，正如她名字所映襯的摩詰詩句“明月松間照，清泉石上流”，銀光洩地，清麗通透，筆觸空靈，順勢而成，在格致上，既有女性的柔美，又不乏男子的雄渾，呈現在人們面前的，是清泉漱鳴玉，明月照心影的美好。

對李清照的研究歷代都是熱門，故而其人其事其詞，脈絡很清楚，她在不同時期創作的詞，都分階段地反映了她所處那個時期應有的特點，她的詩詞不僅承載著她的生命軌跡，也是記錄下她心靈在不同時期的律動。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首《如夢令》反映的是一個率性和活潑的李清照，在無憂無慮的少女時代遊玩的場景，雖是小令，但畫面感極強，將一個跳脫任性的女孩形象，作了極為精準的描繪，而沉醉中的靜和鷗鷺驚飛的動之結合，如天籟般地和諧，是所謂靜中有動，動中有靜的最高境界了，閉上雙眼便能感覺到那清風徐來的湖面小舟上，醉態可人的美妞形象。

李清照出身於正宗的官宦世家，其父祖輩皆為“蚤有盛名，識量英偉”的名相韓琦門下士，父親李格非官至禮部員外郎，又是蘇軾之門生，母親也是知書能文的才女，在這樣家學淵源極為深厚環境中長大的女子，那身體中沉澱著的都是濃濃的文學基因。

在這樣文學氛圍深厚的家庭中成長，自幼耳濡目染，家學薰陶，加之聰慧穎悟，才華過人，史載其“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩“，所以，她小小年齡便文采出眾，能寫出如此動人的詞作。

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手；

露濃花瘦，薄汗輕衣透；

見客入來，襪剗金釵溜；

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首《點絳唇》應該稍長之時的作品，當是情竇初開之際了，看點是在最後三句，似乎是她看見了一個心儀之人，那假裝回首嗅青梅的動作，極為精湛傳神，以一種略顯俏皮的口吻道出了古代女子的嬌羞狀，讓人感覺到一個怕見又想見、想見又不敢見的少女的微妙神態。

老舍曾說過：“一位女子的臉紅勝過一大段對白。”而這一句“和羞走”正是印證了此語之精準，一個女子的回眸一笑，豈不勝過了千言萬語，這顯示了古代女性的含蓄美，符合人物的心態描寫，是那個時代純情少女在此情此景下的真實寫照。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒；

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇，充分展示了她匠心獨運，突破常規的拓展胸襟，她借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情。

詞中更是將“肥”“瘦”之奇語移用到花草上，以惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已，故而前人對此亦驚豔不已，曰：“‘知否’二字，疊得可味；‘綠肥紅瘦’創穫自婦人，大奇！”

少女時期的李清照活潑可愛，在衣食無憂又書香氛圍濃厚的家庭中成長的她，吮吸著文學的汁液，不僅將她滋養成為風姿綽約的俏佳人，而且澆灌得如竹般地內秀且直，更為難得的是，在那個對女性束縛森嚴的時代，在父母的關愛下，她有著相當寬鬆的生活空間。

我們可以從的早期詞作中，體味出那一時期李清照的生活場景，園林中飄曳著她千秋上的美麗裙衫，池塘中荷花映襯著她嬌酣的醉影，街頭賞燈去，春煙踏青來，登山紅葉稀，暮歸笛聲繞，“說不盡，無窮好。”她在父母的呵護中度過了少女時期的美好時光。

18歲時，李清照嫁給了大她3歲的太學生趙明誠，這趙公子也是出身官宦之家，其父趙挺之為北宋重臣，曾居相位，在黨爭激烈之時屬舊黨之中堅，及蔡京上位後罷相，亦連累家人。

趙明誠迎娶李清照後，二人度過了人生最愜意的一段時光，才子佳人，才女佳偶，是一對人人欽羨的神仙眷侶，兩人詩詞相和，賭酒潑茶，泛舟湖光山色懶回棹，對飲月明星移不思歸，並且二人都喜收藏，有“盡天下古文奇字之志”，鐘鼎彝器，藏品盈室，國寶級重器亦是多多，從其所著《金石錄》便可窺之一斑。

但是，趙明誠因受父親黨爭之累，仕途並不順暢，先是被罷官歸裡，夫婦二人避居青州鄉里達13年之久，不過，這也是二人最和諧及最難得的時光，也是李清照一生夫妻在一起安定舒心的最後記憶。

賣花擔上，買得一枝春欲放；

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好；

雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

這首《減字木蘭花》寫得很是俏皮，將一嬌羞又調皮少婦的內心，描繪得最是貼切，又是對“女為悅己者容”最好的詮釋，詞句明白如平常語，透過買花、賞花、戴花、比花的連續動作場景，展示了李清照愛美又好勝的秉性，既生動活潑又富有濃郁的生活氣息，是夫妻間相濡以沫的愛情宣言。

可惜，這段美好的時光過去後，隨著徽宗後期趙明誠被授出知山東萊州，後又知淄州府，夫妻二人天各一方，給李清照留下的，只有如閨中怨婦般的長嘆，於是，一首流傳千古的詞作《一剪梅》，從她筆下深情地款款而出。

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟；

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁；

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是典型的懷人思遠訴相思的閨閣詞，這類詩詞以前有無數人寫過，是一傳統的古老題材了，但一般都出自男性之手，如王昌齡的“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”一類，好則好矣，但總覺得隔了一層。

因為，男性作者寫得再好也是代言體，那是其觀察細緻和對文字高超的把控能力，是站在男性角度的想象，只能證明其文學修養的程度了得，並不是他對女性人生的體驗，“男子而作閨音”，於我的感覺來看，怕是有點真女神和偽孃的區別。

而李清照則是以女性特有的細膩，將所捕捉到稍縱即逝的真切感受，化為可觸控的具象，準確又具體地把握住少婦內心深處的情感脈絡，又以精妙的語言描繪出來，實在是令人讚歎不已。

她借荷花的凋謝，以竹蓆浸涼的感覺為襯，著力渲染那難耐的秋意蕭疏，從白晝的南歸雁到晚間的西樓月滿，處處透著一種清冷，從“花自飄零水自流”的感嘆，喻自身青春易逝，紅顏漸老的悲涼，又以簇擁在眉頭心上揮之不去的相思閒愁，道出了李清照心中那滿滿地無奈。

將己之心度他之情，她想象著夫君趙明誠一定也如自己一樣，因離別而傷感苦惱，所以才有這“一種相思，兩處閒愁”之語，她這句詞道出的，是二人心心相印、情篤愛深的共同心願。

但是，也許這只是的李清照的一相情願，夫妻二人一起生活了這許多年，卻沒有子嗣，不孝有三，無後為大，這不得不說是件很遺憾之事。

趙明誠是丟下李清照一人前去赴任的，至於為何不夫妻一同前往，原因不知，以我之測趙明誠的心思，一是家中那大量的寶貝無人照看，二是夫妻呆得時間太長，早已沒有了新鮮感，這其中應該有出外透透氣，尋找一下久違的激情。

趙明誠是否納妾是沒有定論的，但二人再次相聚萊州時，李清照已年近40歲，風韻不在，人老珠黃，被冷落是很自然的，這亦是公認之事，這從她的詞作中能很明顯地看出。

在那個時代，即使有子嗣，納妾也是極為正常，不納妾反倒成另類，夫君身在官場，司太守之職，何況一呆就是5年之久，在此期間蓄養些侍妾和歌妓，甚至在外有幾個相好，誰人能說個什麼？

儘管李清照對夫君是否納妾不置一詞，後人亦無定論，但我相信趙明誠是有納妾的，因為李清照一人獨居青州之時寫下的詞中，我們除了看見描述思念之情外，還能看見她借古諷今的報怨，比如這首《鳳凰臺上憶吹蕭》。

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞一如既往地“以淺俗之語，發清新之思”的格調，以“慵”點染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，但卻有抱怨趙明誠像衛莊公寵幸其妾冷遇莊姜，而致使自己沒有子嗣那樣，所以，應該是李清照對趙明誠的行為，多多少少地發現些端倪，故而有此怨言。

這個當然有些冤枉趙明誠了，有無子嗣是雙方之事，現在誰能說得清是誰的責任，但如果趙明誠納過妾也沒有子嗣，那多半問題出在男方身上了。

這當然是猜測之嫌，但是在趙明誠死後，李清照為其所著《金石錄》作序時，寫趙在臨死之前的情景，“取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣履之意。”這最後一句頗耐人尋味，取意曹操逝世前對他眾多的夫人安排後事，如果趙明誠沒有納妾，這一句豈非多餘，所以，我堅定地認為，趙明誠是有納妾之舉的。

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照再是高傲，也得順應當時潮流及家庭的實際，對夫君的納妾李清照是容忍的，至少是沒有危及到二人的情感，並不妨礙她對趙明誠的思念，這首《醉花陰》便是她這一時段中的自畫像，也是她的代表作，一句傳世名句“人比黃花瘦”，不知引起多少女子的共鳴。

靖康之難，國人心中永遠的痛，時年李清照44歲，國土淪喪，她夫妻二人只能隨著滾滾的人流逃難，遂精選藏品15車，其餘均鎖在家中10間屋中，匆匆踏上了南逃之路。

俗話說，“盛世收藏，亂世黃金”，戰亂之時，要保全這眾多的藏品實在是不可能的，果然，青州兵變，路途遇險，他們多年的收藏幾乎全部喪失，讓人扼腕痛惜。

南宋立國，趙明誠出江寧知府，時值“金人滿萬無人敵”之際，南宋內部兵將投敵都眾多，江寧亦發生兵變，趙明誠雖然事先得知，卻不作任何應對措施，兵變發生後，被手下成功平息，及尋趙知府時，他卻早已縋城而下，跑得個無影無蹤了。

生當作人傑，死亦為鬼雄；

至今思項羽，不肯過江東。

趙明誠的臨陣脫逃讓李清照蒙羞，罷官革職是不可避免的，不久後趙明誠又去湖州任職，二人一路前行，行至烏江，李清照寫下這首《夏日絕句》以示自己的憤懣。

詩中借楚霸王自刎烏江來影射趙明誠，諷刺丈夫的懦弱和沒有民族氣節。能看出她對夫君貪生怕死的失望之情，而這一事件也是夫妻間疏遠的開始，那曾經的美好只能留在記憶的深處了。

其實這首詩發洩的不僅是對趙明誠的不滿，而且也是對整個北宋男人的一種諷刺，對他們棄土求安，在異族入侵之時只知卑躬屈膝的抗議，她並不是一位只會吟詩作賦的閨中怨婦，而是在國破家亡之際能發出最後吼聲的女中豪傑，而這首詩中所呈現出的豪情，足以讓當時的男人汗顏。

從這首小詩中我們也能感覺到，李清照不但詞寫得好，於詩也是超一流的水平，只是她的詞寫得太好了，以至於人們忽略了她寫詩的才能，如她寄給北去使臣的所寫之“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”等等，不僅合律合仄，更是有著男兒的豪傑氣象。

據說，當趙明誠看見這首《夏日絕句》後，愧悔難當，深深自責。從此便鬱鬱寡歡一蹶不振，不久便急病發作而亡，李清照時年45歲。

國破家亡，財散夫死，人生悲催之事接踵而來，李清照從繁華跌落到谷底，從高貴的公主轉為人見猶憐的個性女子，她詩詞的風格亦有了很大的轉變，從清新可人的顧影自憐轉為沉鬱悽婉的淺斟低唱，深沉凝重，帶有濃濃的愁緒。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

這首《聲聲慢》應該是李清照最著名一首詞了，也是慢詞中的精品，本來這曲牌應該押平聲韻，但李清照卻改為入聲韻，這便使得整個曲子的節奏變得急促了起來。

特別是疊字和雙聲字的運用，由平緩而改激烈，疊音反覆，婉轉悽楚，如泣如訴，變哀惋為淒厲，十四個疊字同後面的“點點滴滴”相呼應，不僅把殘秋的悲涼和作者的落寞同時描寫到淋漓極致，而且極富韻律美，很有幾分大珠小珠落玉盤的感覺，最終是將那萬千愁緒，彈與徵鴻。

所以，此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，直可以看作是一篇簡潔版的悲秋賦，故而大明第一才子明楊慎在《詞品》中評價說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕；《聲聲慢》一詞，最為婉妙。”

對這首詞的評價歷代是好評如潮，也是李清照詞不假雕飾的本色展現，雖然格調低沉，但整個詞句緊扣秋色的悲涼，真實地體現了她當時的心境，如果聯想到她在一系列沉重的打擊後的生活狀況，以及山河破碎的國勢，便更能體味出這詞的精妙之處，實在是一首冠絕詞壇的千古絕唱。

李清照的詞獨樹一幟，在詞界被稱為“易安體”，居婉約派之首，觀歷代詞壇大家中，這大概是唯一的，沒見有人將蘇軾或辛棄疾等人樹為“東坡體”或“稼軒體”，即使被視為開慢詞一代詞風的柳永，也無人尊為“三變體”，所以，李清照在詞壇的地位由此可見之崇高，她被尊為“詞宗”也是實至名歸。

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭；

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟；

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首《武陵春》是她避居金華時所作，此時的李清照已是53歲的晚年之際了，期間還經歷了再婚、離婚和坐牢的風波，所藏也大半失散，孤苦無依，孑然一身，所以此詞顯得極為悲苦，言有盡而意無窮。

李清照是極喜出遊的，以前生活安定之時，她不放過每個賞景之時，甚至“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”，來到這風景優美的金華，聽聞雙溪景美，本想“也擬泛輕舟”，但一想到自己慘痛的生活經歷，還是一人呆在家中罷了，好悽慘。

同以前所寫的《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”相比，此時的“日晚倦梳頭”雖然語意相同，但卻是完全不同意境，前者是思念中的離別情愁，後者卻是死別之恨，從“多少事、欲說還休”到“載不動許多愁”，這是風狂花盡的“風住塵香”，我們從“欲語淚先流”中是能夠體味得出來的。

李清照雖然是婉約詞的代表人物，但卻也是一位豪氣干雲的女傑，這不僅表現在她那首“生當作人傑”的詩中，在生活中我們也能感覺到她的豪爽和氣節。

雖然她的收藏喪失殆盡，但還是有些許精品隨身的，這些藏品當然是國寶級的精品，李清照是極為珍惜的，那覬覦寶貝張汝舟原為軍中小吏，後來的進士實為假冒偽劣，原是沒有多少文化和見識的，故而未能得逞。

但是，後來這些寶貝卻被一個給趙構醫治“隱疾”而受寵的王繼先給弄了去，李清照不服，還打了官司，結果自然是敗訴，使李清照雪上加霜，又遭一次徹骨之痛。

為離婚而坐牢，為藏品而敗訴，李清照都是一個人在孤軍奮戰，她沒有去求任何人，按說其父李格非作為“蘇門後四學士”，公公又是原握宰執權柄，那能說得上話之人多多，但她卻一個也沒有去找來為自己說情。

尤其要提出的是，當時朝中還有位大人物與李清照有著親戚關係，這人便是被後世認為第一奸臣的秦檜。

秦檜是李清照的表姐夫，那王氏是她的表姐，按照當下的稱呼來說，李清照是秦檜的小姨子，這關係也算是比較親了，可是，李清照即使在自己最艱難之時，也沒有提過一句有關她這親戚之事，更不要說託人求情了。

至於原因是可以想得到的，那必定是很鄙薄他們的為人，不願與這對賣國為榮、謀害忠良的大奸賊交往。

李清照雖無子嗣，但她後期的生活應該還是有保障的，那被王繼先強行佔有的的寶貝，據說是象徵性地給了三百金，有人估計約合9000貫錢，至於一貫錢相當於現在人民幣多少，這說法就多多，而且相差極大，無一定論。

但我看《水滸傳》，在“智取生辰綱”中白勝那一桶酒要價是“足5貫”，這其中定含有酷熱中趁人之危抬高市價的成分；而崑曲名劇《十五貫》中，尤葫蘆借來15貫為本錢想做生意，這也算不少了，要知道，這尤葫蘆可不是一窮人，而是無錫的肉鋪老闆。

並且，尤葫蘆對女兒開玩笑說，這是賣她的身價錢，女兒卻也相信了，這可不是逃荒之際，而是太平之時，一個大姑娘值15貫，想必一貫錢也是不小的數目了，所以我認為，李清照儘管後期孤苦無依，但還是富裕有餘，至少生活是有保障的，畢竟，她還有不少“酒朋詩侶”。

落日熔金，暮雲合璧，人在何處；

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許；

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨；

來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五；

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚；

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去；

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

這是晚年李清照約65歲時寫的一首《永遇樂》，時值元宵佳節，想起當時帝京汴梁的歡樂，感而今的孤獨淒涼，追昔傷今，一抒自身寓居他鄉，喪夫孤寂，年老色衰的悲情。

全詞用語極為平直，化俗為雅，無一處用典，但極為精緻，起句便大開大合，意境開闊，色彩絢麗，氣象萬千，筆鋒一轉及個人之時，用舊時的麗景與現實的哀愁形成強烈的對比，以極富表現力的口語同錘鍊工緻詞句相交融，將那盛日之景的美好同現在愁苦寂寞的情懷一併展現在讀者面前，有著極強的藝術感染力。

李調元在《雨村詞話》中說，“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉。”

這是對李清照詞的評價，如果以這首詞為例，不獨以“壓倒鬚眉”，而是“鬚眉們”根本就不能為，這以女性獨特的視角和作者親身的感受，是和著淚寫就的千古妙詞，秦七黃九自是不必說的，即使是東坡稼軒又如何能寫得出來？更不用說夢窗等一眾人了。

還是宋末時的著名詞論家劉辰翁說得好，他每誦此詞必“為之涕下”，這是在熟悉了作者的人生軌跡，讀通了她每首詞所包含的意韻，才會與作者寫這首詞的心境產生共鳴，才能真正讀懂這一妙詞。

風住塵香花已盡，佳人終將乘鶴去，8年後，在一個悽風苦雨的殘春中，李清照閉上了她疲憊的眼睛，帶著對親人無盡的思念，帶著對故土難回的失望，帶著失散藏品的遺憾在孤寂中悄然離世，時年約73歲。

李清照的詞留存下來的並不多，僅四五十首而已，現在後人編撰的《易安詞》和《漱玉詞》，冰山一角而已，以她當時之聲名，這很是不應該的，是毀於戰亂還是其他原因不得而知。

李清照一直是被人認為是女詞人，我覺得這有些性格歧視了，因為沒有誰會將蘇軾叫男詞人，她橫掃冠幘，史上怕只有詞帝李後主能與之相匹；所以我認為，一個女詞人之稱遠不能概括其風姿卓絕，遺世獨立的風采，也只有她，才當得起“千古第一才女”的稱號。

作為一位有著獨立人格的女性，她以其冠絕世人的才情，在夫君逝世後，堅強依舊，讀著她的詞，你便能感覺到很親切，這是一個有血有肉的人物，而不是一個傳統意義上的神壇才女。

儘管李清照的一生並不傳奇，但正如木心評價李清照時說：“她的平生就是藝術品”，是啊，很多人欽羨她望燕呢喃，賭酒茶香，捧金石之雅賞，揮纖毫之流光；但是，更多的人看到的是，疏風驟雨落海棠，黃花堆積黯神傷，傷自己憔悴風鬟霜鬢，只簾兒底下聽人笑語，筆下流淌出的，是那載不動的悲傷。

她不只是一個美麗的文學符號，雖然在感覺的沉澱中有高高在上之感，卻又似鄰家一位親切和藹的女人，風骨卓然，遠遠觀去，便在不覺中產生一種崇敬，她優雅的身姿和氣度，讓你直會覺得是一位女神在向我們款款地走來。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”觀李清照的一生，少年繁華，中年離亂，老年淒涼，人生實在是有些生不逢時之感，國土喪亂，飄零異鄉，夫君早逝，再婚不幸，金石遺散，詩文半失，晚年無子，悲苦淒涼。

她自號“易安居士”，可一生的風風雨雨，亂世浮萍，這“易安”二字又何曾親近過她，在她身上體現的唯有“世界以痛吻我，我報之以歌。”

現在的我，每每一讀她的文字，總能看到那個逆風而行，立於秋風黃花中的女神，然而，卻又總是帶有一種悲悽的感覺，揮之不去的便是那幾個字在眼前翻動，這便是“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”