淺談朱自清散文修辭手法的運用

紅的似火 粉的像霞 白的如雪是什麼修辭手法

朱自清先生的散文文筆非常特殊，淳樸又不失文雅，清新又不脫俗。從他的散文中，你可以看出一個相同的規律：多種修辭手法的運用。

朱自清先生經常在文中運用大量的比喻、擬人，然而在文中從來都沒有過多的跡象，反而因為那種清新的文筆，讓整篇文章非常的生動有趣，更能夠讓人共鳴。如《春》裡的“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，這些擬人手法的運用，彷彿所有東西都被給予了一個人格，彷彿就是一個真正的人，而不是虛幻的。這並不是所有人都做得到的。所有人都可以運用大量的修辭手法，但是不是所有人都可以像朱自清那樣來去自由，隨筆落下，不讓文章變得斑駁，而還賦予了所有東西了人格。

比如《匆匆》，是朱自清先生比較出名的一篇散文，如果你不知道它的寫作背景，你絕對不知道他到底在寫什麼。朱自清能夠以景映情，在他周圍的情景中，反映出他真實的感情，在表面上描述的是景色，而深層之下的是他的感情。但就算不知道《匆匆》的主題，你也能夠感到朱自清寫作時的悲傷、失落，他的文筆能夠讓你感受到一個情緒，他的情緒，不管你是誰，學生、老師、大人、老人、平民、高官，你第一次讀就能夠從他大量的修辭手法中，看到一個情景，一個情緒在你腦中產生，這就是朱自清散文的迷人之處。

再如《背影》，更多的一面是用人性的弱點去感動人，家道中落，母親逝世，父親年長，昔日美景已經不復。送別的一幕，“忘不掉那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”。那種低沉的感覺油然而生。

還有《槳聲燈影裡的秦準河》，選材的角度確不一樣，雖皎月方來，但確沒有半點的悲涼。文中有作者本人的一些觀點我不加以評論。就單從寫景這點來看，至少在我眼裡是有過之而無不及。“清清的水影裡，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。”因為我們的弱點相同，所以不用刻意寫它看它就可以體會得到它的酸與痛。有機會我也想去體會秦準河的夜色，是否依然如初？

朱自清先生的《荷塘月色》《槳聲燈影裡的秦淮河》《溫州的蹤跡》主要都是寫景抒情的。其中有不少細膩的描述，雖華麗，卻意外的清新。可能辭藻生動，華麗和清新並不衝突吧。同時，我認為朱自清先生的文筆在那些年來還是有點變動。《荷塘月色》和《瑞士》的文風有些不同。至少在我看來，《荷塘月色》及他之前散文的文筆主要是文青的味道。我看到了一雙會發現的眼睛和一顆想很多的心。萬物皆有它的有趣法，同時又感動於各式各樣的感情。在之後的文章，文青的味道固然在，卻多了一絲老練。

在我看完的這幾篇裡，我更喜歡《匆匆》，當初學的時候不是很喜歡，一直背的不熟練，但以後細細品讀，卻越讀越感覺其中的滋味。有人說過：人生，就是一端到另一端，出生就是為死。就像朱自清先生說的一樣，“去的儘管去了，來的儘管來著，去來的中間，又有怎樣的匆匆呢？早上我起來的時候，小屋裡射進兩三方斜斜的太陽，太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉了。於是——洗手的時候，日子從水盆裡過去；吃飯的時候，日子從飯碗裡過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。”是啊，時間匆匆，日子到最後還有什麼？人生每個階段，有每個階段的“千篇一律”。沒有人留得住時間，也不能定格。既然不能就珍惜現在，別讓時間匆匆而過。

我推薦人們閱讀朱自清先生的散文，不僅是消遣時候來讀的一本書，又可以從中學到很多東西。裡面的修辭手法、描寫等，都值得我們去學習，從而增強你的寫作文的豐富度。特別在於描寫物件、人物的手法，朱自清先生隨手拈來，栩栩如生，我是做不到他那種程度的。更何況他用詞並不是困難，反而較為簡單，但意思清楚、適合，他都能夠找到絕對適合的字詞來描寫事物。

總之，朱自清的散文，都透露出清新、恬淡、還有絲絲憂愁。百讀不厭的文字，通俗得來又很清雅。我很喜歡，而且每次讀，都有不同的悸動。