《蘭亭序》中“水”字的牽絲從何而來？古代的神秘筆法，令人費解

水是不是橫撇

本篇涉及《蘭亭序》中的單字如下：

映、帶、左、右、引、以、為、流、觴、曲、水

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誰說寫字一定要藏鋒？至少《蘭亭序》中處處露鋒，這字你敢學嗎？

映[yìng]

左右結構，左低右高，左窄右寬，左收右放；

左側“日”部瘦高，重心偏下，內部留白上寬下窄；

注意學習右側“艹”的處理方法；

下方的“央”，筆畫間的牽絲脈絡清晰；

最後一點由輕及重，分量十足，起到穩定結構的作用。

帶 [dài]

縱向取勢，字形修長，上寬下窄，上緊下松；

筆畫粗細相間，變化豐富，起筆多為露鋒，但各有不同；

上部結構重心居中，內緊外鬆；

長豎起筆橫向入紙，調鋒後形成“蠶頭”，垂直向下，厚重有力，收筆偏左向出鋒。

左 [zuǒ]

橫取斜勢，長短適中；

長撇極盡舒展，若陸斷犀象；

“工”字上橫於撇中起筆，左輕右重，略有扛肩；

短豎向左下方傾斜，牽絲帶出下畫；

最後一橫收筆於右上方加壓，轉而向左回鋒，呈現三角形態，分量十足。

右 [yòu]

筆畫厚重、實在，無一筆虛出；

結構遒勁，內斂含蓄；

注意橫、撇兩畫的起筆動作，實為“隸變”遺存；

右下“口”字，結構封閉，但留白麵積夠大，故此未顯侷促，亦無壓迫之感。

引 [yǐn]

左右結構，左低右高；

中央計白當黑，外緊內松，整體字形正方；

右側豎畫不宜過長，起收筆不可低於左側；

尤其要注意兩部分之間的留白，非常寬闊。

以 [yǐ]

左右結構，左低右高；

橫向取勢，字形寬扁；

中央計白當黑，令兩部分結構遙相呼應；

左側起筆的裝飾性動作非常明顯，不可忽略；

注意兩“點”形態，避免過分雷同。

為 [wéi]

獨立結構，外形偏方；

上緊下松，內緊外鬆；

起筆一點到長撇的翻筆調鋒動作需細心體會；

筆畫未做過分省簡仍舊不失靈動；

筆筆露鋒，使轉方硬，令字形勁挺爽利；

注意左下四點的處理方式。

流[liú]

相比上一個“流”，此處筆畫更加實在、厚重；

左下的“挑”到右上的“短橫”，用筆變化非常豐富；

其後的撇折，直至最後一筆，險絕而不失靈動。

觴 [shāng]

左右結構，右側佔比略大；

“角”中的布白，打破慣常的平直方式，更顯靈動；

右側上緊下松，筆畫也有上粗下細、上重下輕的變化；

注意右下多個撇畫的處理，應避免雷同。

曲 [qū]

整體字形正方，主體結構寬扁’

上輕下重，結構穩固；

中間兩豎的起筆方式不同，因而形態迥異、變化多姿；

左側短豎的裝飾性起筆較有特色；

注意內部留白，中間短橫不宜過長，收筆應避免貼合右側邊框。

水 [shuǐ]

字形寬博、舒展；

左收右放，內緊外鬆；

左側“橫撇”距離中央的“豎鉤”較遠；

右側筆畫的起收筆則穿透“豎鉤”；

右側“短撇”起筆的牽絲令人費解，好似無中生有，由來不明。

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