易安居士—李清照（千古第一才女）

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘切切~

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這些朗朗上口的詩詞，我們都在書本學過，作為古代罕見的女詞人之一，不得不說李清照無疑是知名度最高、傳唱度最廣的一位，同時也是”婉約派“詞人的代表。她的詞句總是充滿”物是人非事事休，欲語淚先流“的千愁萬緒，給人留下了一種孤苦哀怨，悲慘淒涼的印象，筆下的詞句和婉約詞堪稱絕配。

然而生活中的李清照並不完全是一位消極悲觀、多愁傷感的女子。只是她親歷戰火，目睹皇室衰頹，不得不告別平靜安寧的生活，從此背井離鄉，過著顛沛流離、愁苦淒涼的生活。國破家亡，丈夫離世，文物丟失，無限的痛苦刺激著李清照，因而她後來的作品才顯得沉重悲悽。

李清照出身名門，家底雄厚，祖輩多出自名相韓琦門下，父親李格非是宋代文豪蘇軾的學生，其妻子一位是當朝宰相

王珪的長女（李清照生母），另一位是狀元王拱宸孫女。由於家庭背景和父親李格非的影響，李清照少年時代便工詩善詞，十六歲時便寫下《如夢令》，描述她少女時代在濟南的歡樂生活，將少女的頑皮、純真躍然紙上。

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得大醉不知道回來的路。遊興滿足了，天黑往回划船，錯誤地划進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

十八歲時，李清照與趙明誠結婚，其父趙挺之是當時有名的政治家，官右丞相。婚後的她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上，她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。有一次李清照遊玩回家，心情愉快，於是寫下一首詩向丈夫撒嬌，將調皮、任性躍然紙上。

《減字木蘭花》

賣花擔上，買得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將花插在雲鬢間，教他看一看，到底哪個比較漂亮。

李清照與丈夫婚後臨別，初婚少婦沉溺於情海之中，於是作下《一剪梅》，格調清新、意境優美。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。

粉紅色的荷花已經凋謝，幽香也已消散，光滑如玉的竹蓆帶著秋的涼意。解開綾羅裙，換著便裝，獨自登上小船。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？雁群飛回來時，月光已經灑滿了西樓。落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

重陽節時，李清照作下著名的《醉花陰》寄給在外做官的丈夫，秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上！

《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

稀薄的霧氣濃密的雲層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。在東籬飲酒直飲到黃昏以後，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾捲起是由於被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦。

趙明誠死後，李清照行無定所，身心憔悴。後來嫁給一個叫張汝舟的人，結婚之後對她照顧得也還不錯，但很快就露出原形，原來他想佔有李清照身邊尚存的文物。李清照對這些東西視之如命，而且《金石錄》也還沒有整理成書。兩人先是在文物支配權上鬧矛盾，漸漸發現志向情趣大異，真正是同床異夢。感情生活的痛苦和對國家民族的憂心將李清照推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖，一種可怕的孤獨向她襲來，這個世界上彷彿沒有一個人能讀懂她的心！她茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出這首濃縮了她一生和全身心痛楚的、也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人悽慘悲慼。秋天總是忽然變暖，又轉寒冷，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住傍晚的寒風緊吹？一行大雁從頭頂上飛過，更讓人傷心，因為都是當年為我傳遞書信的舊日相識。園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？孤獨地守著窗前，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，那雨聲還是點點滴滴。這般光景，怎麼能用一個“愁”字了結！

晚年的李清照，借賞梅自嘆身世作下《清平樂》，擷取早年、中年、晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現了自己早年的歡樂，中年的悲慼，晚年的淪落，對自己一生的哀樂作了形象的概括和總結。

《清平樂·年年雪裡》

年年雪裡，常插梅花醉。

挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風勢，故應難看梅花。

小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅賞梅的興致中。後來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓著，不知不覺淚水沾滿了衣裳。今年又到梅花開放的時候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭髮也已斑白。晚來風急，恐怕梅花已經落盡，想賞梅也看不成了。

縱觀李清照一生，她的詞前期多悠閒生活，開心快樂；後期多悲嘆身世，情調感傷！

作為女人，她處在封建社會的底層；作為知識分子，她又處在社會思想的制高點，她追求著許多人不追求的境界，因此難免有孤獨的悲哀。

她以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平行，愛情之尊。無論對待政事、學業還是愛情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀。

她揹著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學業之難於一身，凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的衝突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。

或許李清照的悲劇就在於她是生在封建時代一個有文化的女人！