看完學會成化鬥彩鑑定！

彩瓷的名字大家都聽的明白，比如五彩、粉彩，基本能想象出他的樣子。鬥彩這個名字就不那麼好想。這個名字出現的比較晚，誕生於清朝晚期。明確地提出來“鬥彩”這個名字。清代有一本瓷器專著《南窯筆記》，裡面也提到叫“填彩”、“點彩”，說的都是它工藝的特徵。鬥彩的工藝，其實挺簡單。它就是先用青花勾出輪廓線，再在這個輪廓線內填上彩。凡是採用這種工藝的都叫“三彩”。三彩創燒於成化。

鬥彩嬰戲圖杯

鬥彩的名氣非常大，它主要是因為成化鬥彩的名氣，名揚四海。最明確的記載就是《神宗實錄》中有這樣一段記載，“神宗尚食。御前有成杯一雙，值錢十萬。”這段記載是在萬曆年間的記載。明中葉到明晚期的時候，一對成化鬥彩杯就值錢十萬了，非常貴了。現如今已是天價都不為過，今天就帶大家細細品鑑一下成化鬥彩的幾大鑑別特徵！

1，胎質

成化鬥彩的胎質極薄，成化鬥彩胎質潔白細膩，薄輕透體，小杯胎體之薄幾同蟬翼，可映見手指，迎光會出現微透且呈現肉紅或者牙黃色。因為採用的胎土是麻倉土，而且是按照一定比例和制瓷原料“不子”配比而成，迎光有肉紅或牙黃色的原因就是“不子”的作用。成化鬥彩瓷器的質地潔白且堅硬當屬明代之最，如果細心還能發現，雖然成化鬥彩的瓷胎輕薄，口沿縱大，底足縱深，都很周正，但其從器底到器口還是有從厚變薄變化，且叩擊之聲是綿長且悅耳的。清朝以後這種上等質量的胎土，早已經難覓蹤跡。

鬥彩三秋杯

2. 彩料

鬥彩與琺琅彩所繪製的圖案均突出胎體表面，但是仔細比較會發現鬥彩略低於琺琅彩。釉色豐富而華貴。成化以前釉上彩色很少，即使著名的“景泰藍”所用顏色也遠較成化鬥彩為少。“運用不同的選料和配比，做出這麼多的彩色，是成化時期制瓷工人的巨大創造”。成化青花色澤淡雅，釉上彩色鮮豔清新。成化鬥彩在彩色運用上靈活自如，按照器物及紋飾風格，或者選用一兩種（如鬥彩卷葉紋瓶），或者選用三四種（如鬥彩葡萄紋杯），或者選用五六種（如鬥彩雞缸杯）。用三四種彩繪的較多，用一兩種或五六種彩繪的極少。然而無論選用幾種，都設色精當，素雅與鮮麗兼而有之，明麗悅目，清新可人。

鬥彩葡萄紋杯

3. 紋飾

成化鬥彩上的紋飾繪畫是一流的水平。紋飾佈局均衡對稱，構圖濃淡分明，筆意流暢。仔細觀察和宣德時期的”混水‘畫法有很大的區別。成化鬥彩的線條上傳承了元代畫法的筆墨趣味，點染自然，但又不像清代繪畫的那種精細，具有獨特的藝術效果。成化時期為鬥彩繪畫的畫師都是專工的，畫師分工明確各施其能，而不是有一個人繪畫整個紋飾，所以每個細節都很精美。成化鬥彩瓷器紋飾的內容以花卉花鳥最為多見，嬰戲圖片目前只有一種，就是小孩放風箏，如果出現單獨的小孩就需要注意了。人物紋飾也是隻有高士圖，例如王羲之愛鵝，陶淵明愛菊，周敦頤愛蓮，俞伯牙攜琴訪友。需要注意的是所繪人物都是穿一件單衣，沒有襯衣。如果遇到其他人物圖或者穿好幾層衣服的就需特別小心，謹防上當。此外紋飾上只發現龍紋沒有發現鳳紋。成化鬥彩瓷器在畫技上都是採用的平塗而沒有渲染。填彩時率意瀟灑，經常溢位圖案輪廓線。由於採用的是平塗畫法所以花卉沒有陰面，葉子沒有反側。

鬥彩高士杯

4. 款識

成化鬥彩瓷器的款識的每個字都有特點且都是六字楷書青花款。雙圈款中往往外圈色深，內圈色淺，說明當時是先畫外圈，後畫內圈。需注意的是特別規矩的框線要注意，框線並不是拿尺子量出來的。方塊邊欄四個角重筆的地方往往色深，或者出現斷筆現象。並且不管雙圈還是雙方塊都是緊緊包圍文字。 文字和邊欄的距離不會很大。

孫瀛洲老先生總結的成化款識口訣，即：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字亻匕平微頭，制字衣橫不越刀。明字月尖年肥胖（或明日窄平年肥胖），成字一點頭肩腰。現代仿製的成化鬥彩在款識上，也只能透過電腦入手，靠寫款藝人幾乎達不到成化的水平，比較要寫成成化那種野不野正不正的風格，沒有十幾二十幾年功底那是不行的，也沒有人選擇花費這麼長的時間來做這件事情。但是電腦刻制的我們們還有光澤、痕跡等這些來判斷。

由於鬥彩市場價值高，故市場上歷來贗品滿地。鑑假容易鑑真難。瓷器是一個不斷學習的過程切不可一葉障目，認假只用找出一點即可，辯真一定要面面俱到。本人收藏研究中國古瓷器這麼多年，今藉此平臺，廣結善緣，把多年研究心得無私奉獻。嘔心瀝血，字字艱辛。有緣者得見，可關注四月，收藏轉發，以傳播瓷器鑑定之真知識，則某拳拳之意，可得而彰也。在此感謝大家關注。