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華語影壇:三垣二十八宿,哪些演員有資格踏足頭把交椅?
- 由 唐淚 發表于 籃球
- 2022-02-26
榮辱與共是什麼意思啊
「在文字中證道。——唐淚」
華語影壇,演技派演員數量眾多,就如天上星河。
以前曾有人說,華語演員比不上好萊塢、寶萊塢或者是日韓區域的大咖演員。
這其實是一種誤讀。
就電影工業及歷史來講,好萊塢毫無疑問穩執世界牛耳,所以其演員自然也就相應地在歷練和資源方面尤其得天獨厚,也包括寶萊塢及近年來的日韓電影,但就頭部演員的表現而言,其實並不會有太多能力上的差異。
只能說,在不同國度、文化和族群背景下,有表達方式的差異。
但絕不能說哪個地方的演員會有表演能力上的絕對優勢。
因為演員的根底,在於入戲、共情和創造三項能力。
而與名氣、國籍和文化無關。
三垣二十八宿。
很巧合地與華語演員的區域劃分和大致數量對應了起來。
內地、香港和臺灣三地。
若以表演能力而論,入列者包括香港十二位、內地十位而臺灣六位,恰好對應了二十八這個數字。
綜合而論,自然有高低和趨勢的不一。
但一則頗有意趣,二則或就可探討,哪些演員有資格,可以踏足華語影壇的頭把交椅。
列名如下圖。
可能很多人會問。
怎麼沒有李雪健,為何沒有劉洵?諸如此類。
略作解釋。
這兩位都是演藝界的老前輩,當得起一句德藝雙馨。
但拳怕少壯,屬於他們的時代早已過去,而他們也因自身的情況和昔時的環境,或作品過少,或非主角型別演員,故而皆不入列,至於其他更多沒有入列的演員,或是筆者眼拙。
每個人都有自己的認知,所以無意裹挾任何人。
請務必以自己的觀點為準。
言歸正傳。
首先要做一個減法。
上文提到的演員,在表演能力的關鍵指標上都沒有問題。
但需要考慮三個問題,第一個是活躍度,第二個是代表作情況,第三個則是戲路寬度。
已經退隱或者即將退隱者出列,代表作不過硬者出列,戲路過窄者出列。
先以香港演員而論。
張國榮定格太早,周星馳也淡出觀眾視線很久,鄭則仕已配戲多年,周潤發產量已低至接近退隱,任達華太多串戲,故這五人率先排除,從代表作厚度而言,吳鎮宇、張家輝、劉青雲和林家棟皆不入頂級,最後餘下梁家輝、梁朝偉和郭富城三人。
內地情況略好。
王志文、範偉、陳道明和陳寶國四位老戲骨,已經鮮少露面,此外王寶強戲路尤其受限,徐崢相對略弱,餘下以葛優排頭,攜黃渤、肖央和雷佳音四人列陣,其中肖央和雷佳音趨勢極強。
臺灣盡墨。
爾後見七人之戰。
以資歷為序,略做闡述。
葛優可堪是最為老而彌堅的一位演員。
中國第一位戛納影帝,表演早入化境。若論技法層面,堪稱無可挑剔,一方面來自天賦能力,其次也來自多年的歷練與捶打,但因形象所限,戲路寬度略窄、星光不足,最強代表作《活著》。
梁家輝是典型的技法派。
以戲路而論,寬度可稱華語男星第一人,兼又技法精湛,但一方面受困於形象而致星光略弱,另一方面表演深度稍遜,從而一則票房能力不突出,其次文藝型別表現不及商業作品,最強作品《寒戰》。
梁朝偉尤其本我。
其表演以深度著稱,尤其擅長情緒的精微表達,這種能力完全來自演員內心的複雜與深邃,又兼情感豐沛,故而其文藝作品魅力非常,但商業作品和戲路寬度略有不足,最強作品《色·戒》。
郭富城是影壇唯一轉型成功的偶像派。
他走了一條與梁家輝一樣的影路,戲路極寬而從無定式,但在表演深度上又堪與梁朝偉並肩,創造力和可塑性極強,並於2018年憑《無雙》貫通商業與文藝的屏障,堪稱影壇唯一集“雙梁”優勢於一身的演員,當下走勢凌厲,仍有個人巔峰在前,最強作品《無雙》。
上述四位演員,最年輕的郭富城都是六零後。
不免令人唏噓。
餘下內地三位演員要年輕很多。
1974年的黃渤。
成名於甯浩作品《瘋狂的石頭》,自然派演技,當得起一句渾然天成,但限於形象與戲路,其口碑與商業能力皆困守在喜劇型別的電影中,代表作《鬥牛》。
1980年的肖央。
愛好美術和音樂,曾長期浸淫於廣告業,唱紅過神曲《小蘋果》,做過廣告MV、網路電影的導演,後以《唐人街探案》開始嶄露頭角,再後憑《情聖》和兩部《誤殺》奠定地位,其演技能力的強悍無可質疑,更難得的是戲路的廣闊與可塑性極強,成長潛力極大。
1983年的雷佳音。
2009年才拍電影入行,2012年主演電影甯浩電影《黃金大劫案》,2018年和佟麗婭合作《超時空同居》,其後是《刺殺小說家》、《懸崖之上》和《古董局中局》,其作品數量不算密集,但演技表現非常穩,且愈趨圓融。
尤其在《刺殺小說家》裡的表現,從特輯可以看到一個演員的極度入戲、搏命和認真的態度,這一點與郭富城對待電影的態度非常相似。
上述七人。
無論資歷和商業、獎項情況如何,皆可謂當下華語影壇的頂級之選。
而如果要下一個結論,闡明誰的表演能力可以踏足影壇頭把交椅,卻難以定論。
只能從當下表現和趨勢情況去略作分析。
葛優、梁家輝、梁朝偉乃及黃渤四人,巔峰期都相對抵達很早,已不再有成長與蛻變空間。
而郭富城、肖央和雷佳音,卻仍行有餘力。
這就或是答案。