無代書法大家趙松雪所寫的豎鉤，為何經常出現“力士脫靴”？

讀帖仔細的人會發現，元代大書法家趙松雪所寫“豎鉤”的右下角經常會缺了一塊。為什麼會趙松雪會這樣寫豎鉤呢？我有個學生以為這是印刷問題，拿到帖她就用筆把這缺口給補上了。其實，這種寫法在書法上是個術語，叫做“力士脫靴”！這是怎麼回事呢？它與書法中“趯鋒”的書法方式有關。

以“永字八法”為例，它中間的鉤叫做“趯”。其實在書法中，“鉤”和“趯”是有區別的。鉤是一個“轉”，可以一筆帶出。“趯”是一個“折”，要實筆寫出。由於“趯”像人的腳，有足跟、有足尖，腳後跟去掉一點就像把腳後跟的鞋子脫下來，所以它被人稱為“力士脫靴”。（典故取自唐代寵臣高力士曾為詩仙李白脫靴之事）。

“轉”是逐漸地改變方向，不過雖然每時每刻、每一點上都在改變方向，但具體到每一點上改變的程度非常小，幾乎感覺不到。“折”是運動中突然改變方向，所以有明顯的折角。

以王羲之《蘭亭序》中的“將”字為例，它的左右底畫就分別出現了兩個鉤。從書法的角度而言，左面這個鉤就是“趯”，它要用“折”筆寫，點畫形態上就出現了“力士脫靴”的特點。右邊的這個鉤是“鉤”，它要用“轉”筆寫，可以看作是圓弧形“豎”畫的簡單收筆，一筆即可將以將豎和它連在一起寫出。

分筆獨立寫出的鉤，在書法中稱為“趯（tì）鋒”，它跟“豎”畫是連線在一起的兩個筆畫。（它與推筆緩行以筆尖寫出來的“趯（yuè）鋒”同音但異義。）

趯（tì）鋒所出的鉤有兩種寫法。趙松雪與歐陽詢用的是相對簡潔一種。出鉤前先提筆將筆鋒立起來，然後順勢更換毛筆錐面，中鋒出鉤。不過歐陽詢的趯（tì）鋒勁潔爽利，一般沒有“力士脫靴”的現象，而趙松雪的趯鋒則經常出現“力士脫靴”。之所以如此，與筆毫過軟、彈性不足有關，也與出鉤時沒有全部轉為中鋒有關。

顏真卿和柳公權所用的趯鋒是另外一種寫法：出鉤前先畫一個圈兒，轉為中鋒再出鉤，這個方法叫“踆鋒”。踆鋒可看作一種小圈，是連筆調鋒的動作，涉及到兩個運筆動作的轉換。在下一個動作發出前，要先筆鋒稍停，向下扭轉筆心，為下一個動作的起筆蓄勢。這就好比踢足球前，腳在前踢之前，先要停腳等向後借勢之後再往前踢。這也就是《玉堂禁經》所說的：“踆鋒，駐筆下衄是也；夫有趯者，必先踆之。”

趯鋒出鉤的這兩種方法，前者用的是“翻”，後者用的是“絞”。康有為說“方筆用翻，圓筆用絞”。歐趙筆法取晉人筆勢流暢之意，故用翻筆，顯得乾淨利落。顏柳筆法取唐人筆勢沉鬱之姿，故用絞轉，因此其所寫豎鉤的下端多出現了“鵝頭”。

不過，不管是用哪種方法寫豎鉤，都是能寫出右下角有缺口的鉤的，有了缺口這就叫做“力士脫靴”。沒有“鵝頭”是頓挫隱藏在了在點畫之內，有鵝頭是把頓挫顯示在了點畫之外。帶出了額頭。顏真卿《告身貼》中的“於”字，一豎下來之後，踆鋒的圈比豎筆更低，然後趯出，這個看起來幾乎要掉下來了的“趯”就是“力士脫靴”。

“趯”的左右位置，受踆鋒影響，也有變化。有的老老實實放在豎筆的中間，有的靠左，也有的靠右。就拿《告身貼》這個“於”來說，這個字是偏於左的，結果右下角好像少了一塊。趙松雪的作品有趯偏在左方的例子，歐陽詢《陰符經》中的趯則有趯偏在右方的現象。之所以右面後凸出來，這因為是多轉了一圈。

那麼，豎鉤的下端要不要有缺口，出現“力士脫靴”呢？這個要看個人喜好而定，多點變化能夠增加書法創作的姿態。所以，王羲之的《蘭亭序》中早就出現過有缺口的豎鉤，也出現過“頓鵝頭”的現象。趙松雪的豎鉤之所以屢屢出現這個特點，正是對於王羲之筆法非常熟悉的緣故。