蘇軾以女子的口吻寫了首詞，清麗靈動，驚豔了整個夏天

唐詩剛用它的氣象，鑄造了燦爛的輝煌，緊接著宋詞又以它優美的姿態，奏響了華美的樂章。詞又叫曲子詞，從隋朝開始便興起，至唐朝稍盛，並非是宋朝才有的。只是唐朝的曲子詞主要在民間流行，文人很少觸及。

大唐盛世詩仙李白的《憶秦娥》、《菩薩蠻》被稱作百年曲譜之祖，中唐時期，韋應物、白居易、劉禹錫逐漸寫了一定總數的詞，也有張志和，他的《漁歌子》是千載名作。唐代五代時期，發生了很多以詞漸長的文人墨客，如溫庭筠、李煜、馮延巳。這些人開唐詩宋詞之先，做出了非常大的奉獻。

自此也出現了很多寫詞的大神，如晏殊、歐陽修、柳永，但真真正正將詞攜帶高峰期，廣泛認為是蘇軾。蘇軾以前，士人寫詞多是解悶怡情養性的用處，而蘇軾開拓詞境，擴張了詞的感染力，使之能和詩一樣，表達理想。這類“以詩為詞”的設計風格，提升了歌曲對詞體的拘束。

也正是因為這般，蘇軾也飽受詬病，被諷刺為不明白詞的音樂性，李清照的《詞論》便對於此事作出了抨擊。但是，儘管蘇軾減弱了詞的音樂性，卻加強了詞的藝術性，在現如今詞譜消亡的情形下，蘇軾的這一奉獻則十分突出了。

對於蘇軾詞的印象，大家都停留在“大江東去”的豪邁風格中，其實蘇軾若婉約清新起來，亦能帶給讀者感動和驚豔。宋神宗元豐七年，也就是公元1084年的農曆四月，春天已經過去，夏天已經來臨，蘇軾心有所感，以女子的口吻，寫了一首詞，即閨情詞，清麗靈動，驚豔了整個夏天。

阮郎歸·夏初

綠槐高柳咽新蟬，薰風剛入弦。碧窗紗排水沈煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄山泉，瓊珠碎卻圓。

又高又大翠綠的龍爪槐和垂柳，夏季時早已花繁葉茂，外伸一大片濃陰，阻隔出了一個清爽的全球，將酷熱炎熱擋在外面，蟬鳴聲靜止不動，日風輕拂，將槐柳蔭庇下的清爽帶進了屋子。“昔者，舜作五絃之琴以歌《南風》。”現如今也是南風初起，可有誰撫琴相奏？

碧窗紗下，銅香爐中的沉香木冉冉升起繚繞輕煙，風兒吹過，冒煙如雲朵變幻莫測，樣子千萬。聞香看煙，禁不住讓人神舒心靜，在午時的倦乏中睡過去。突然有棋盤落下來的聲響傳出，於清靜中脆響洪亮，驚了我的睡午覺。

伸個伸懶腰，索性來到房外。微雨之後的庭院，清爽純粹，池中的蓮花在輕風旋轉了回來。夏季石榴花開得正豔，被雨刷洗以後，顏色更為豔麗，其紅如烈火正燃，生機盎然。美少女折了一片菏葉，在池裡戲水，纖纖玉指撫弄著悅耳的山泉水，浪花濺起，裂成無數顆落在菏葉上邊，又凝固水滴，似圓滑的玉珠。

夏季原是酷熱的，令人厭惡的，但是四季運轉，都是有它吸引人的一面。蘇軾便用綠槐、高柳、知了、南風等意境，將夏季的美刻畫了出去。而水沉煙、棋聲、睡午覺又反映出了夏天的悠然自得。下闕的微雨、小荷翻、榴花燃、弄山泉、珠碎又展現了夏天開朗當然的動態性之美。

說到閨情古詩詞，大夥兒也許會想起一個“怨”字，基本上全部閨中為主題風格的著作，全是表達情絲、孤寂、煩悶等感情，因此讀起來有一股憂怨之氣。“寂寞空庭春欲晚，莉花遍地不開關門”、“惟恐雙溪蚱蜢舟，載沒動、許多愁”。

但是蘇軾這首歌詞就沒有怨，只是展現了美少女天真無邪、無拘無束的心理狀態與生活，在滿是哀怨的閨情古詩詞中，陡然讀到這類開朗積極主動的女士，禁不住讓人眼前一亮。如同詞學大夥兒陛雲說的那樣：

寫閨情而不到言語，未作情語，已有一種閒適之趣。