“陌生感”才是文采文風高超境界的體現

文友一定要先搞

清晰順暢

寫作和

文采飛揚

是兩個概念。順暢寫作，大家應該都明白，讀起來通順，一氣呵成，沒有佶屈聱牙之感。

這也不難做到，多讀多寫多練，誰都可以做到，多修改幾遍，讓文章變得有邏輯通順了就可以。

甚至一些更接地氣的文章，特意用口語來寫，給人親切的感覺。

比如我最近讀的《三叉戟》用的就是非常直白的老百姓語言，但這本書中許多對白都能引起人的注意，能夠迅速從故事中脫離，讓人集中思考，這些對白的含義都是對生活的啟示，不但凝練還有很深的道理，這也算是一種“文采”，

有效組織有利素材，化為自己文章中的“金句”或是發人深省的道理。

但相對來說，更專業一些的文采要算是語言“

陌生化

”。

很小的時候，雖然不懂這個道理，但讀多了張愛玲、李碧華、嚴歌苓之類的作品，覺得寫出的文字就要與眾不同，就要

語不驚人死不休

，當然我沒有詩聖的功力，也只能做到“為人性僻耽佳句”了。

可因為沒有相關指導，多半時間是自己造詞，自己模糊詞義去寫作的。

文字就有一種不通之感，如果鬼打牆的感覺（老師的形容），但某些文友倒是十分喜歡，現在受到專業訓練，就感覺面紅耳赤，魯班門前玩大斧子還把自己玩砸的感覺。

而且之前還腆臉問老師，到底是哪裡出了問題？某些時候我看到別人的文章好，為何分解不出來，他們融情融景如此順其自然？

老師白眼一翻，和你說過多少次了，把修辭練好。我委屈地說，沒感覺我的修辭用得不當啊。

老師無語，扔給我一本專業修辭書籍，我這才明白，又走了偏路。

所謂文章的“陌生感”，在心理上可以達到一個引發人注意，或是引發人贊同的微妙變化，大家懂了這個道理，可以試試，當你讀到一句特別好的句子，是不是會在心理揭起一陣情緒的小波瀾？

或許是讚歎，或許是點頭，或許是悲傷，又或許是激憤，甚而激動不能自已。

究其原因，是因為作者的某些句用了特殊的變體，不是正常語序。

這其中的理論相當複雜，我一時半會無法講清楚，而且相當的枯燥。

對此感興趣，想要提升到高階寫作水平的朋友，可以找這本書來細細研究。《現代漢語修辭學》吳禮權著 復旦大學出版社作為教材出版的，市面上可能不太好找。想買的朋友可以私信我再告訴你渠道。

那麼僅就舉幾個例子來說明一下“陌生化”到底是什麼東西，大家如何在閱讀中感知“陌生化”，如何淺顯地學習一點兒“陌生化”為自己的文章增彩。

早期我曾用過“不說人話”這個不專業的形容，當然這是一個偏道，不能這麼做。但可以這樣來理解。

我們讀魯迅先生的文章，就好像在讀外國文，明明每個字每個詞都認識，可讀起來就感覺面目全非，非常“陌生”，魯迅先生可謂是修辭大家，幾乎一步一修辭，看似文章信筆揮來，實則煉字功夫登峰造極，每一句話都非常有力度，和他用字有很大關聯。

傍晚，我竟聽到有些人聚在內室裡談話，彷彿議論什麼事似的。但不一會，話說聲音也就止了，只有四叔且走而且高聲的說“不早不遲，偏偏要在這時候——這就可見是一個謬種！”《祝福》

這說的是祥林嫂之死，死在大年夜，這句話裡沒有帶出死，第一是因為不吉利，過年的時候不能那樣說，第二給文章留了白，言有不盡之意，大家看到這裡時，難免會想一下，這沒說出口的字是什麼？

如果是一句俗語，欲言又止的，那麼大家也可能心領神會了。

若是用在男女之情時，寫得委婉而又生動，就難免會令人心旌神搖，這方面尾魚大大一向寫得很好，留白意境悠遠，男女相遇，總是言語不盡，絕不直白，令人一嘆三婉。

張愛玲和李碧華自然不用說是更高妙的，語意之中的意境、留白總能誘人遐思，所以才會直到現在還是大家，作品一直流傳不休。

當你遇到類似的情境時，可以留心注意一下，學習，用起來。

四十歲了，沒有多餘的情感和時間可以揮霍，且專致地愛腳跟下的這片土地吧！且虔誠地維護頭頂的那片青天吧！生平不識一張牌，卻生就了大賭徒的性格，押下去的那份籌碼，其數值自己也不知道，只知道是餘生的歲歲年年，賭的是什麼？是在我垂睫大去之際能看到較澄澈的河流，較清鮮的空氣——張曉風《情懷》

這裡面用的比喻，大氣概的比喻，把人生比較牌局並不少見，但能得如此之好的卻不多見。這其中也有留白，留的是對

情懷

的養護，沒有明點出，但通篇一讀，自然能夠懂得，就更加重了思考的餘地。

張曉風是臺灣作家，創作過散文、新詩、小說、戲劇、雜文等多種不同的體裁，以散文最為著名。但她的成就並不止於此。她其後的作品在內容和技巧上都不斷髮展和突破，從描寫生活瑣事，漸漸轉變為抒寫家國情懷及社會世態，融入哲理，不斷開拓。

張曉風的作品幾乎句句用修辭，每每出採，就算是一篇不足千字的文章，也寫得花團錦簇，極之燦爛並令人口舌生甘。在這本修辭學中，引用她的文章最多，感興趣的朋友可以找來看看。多產而質量極優的文人並不多見，尤其在當代。

從前只以為修辭就是我們課本上教的那些，然而並不，每一種修辭還可以分為若干種用法，無論在古詩中駢文中，還是近代五四期間的文人身上，都在大量反覆使用。

偶爾在某些優質的網文中，也能得見身影，所以去找優秀的好書，分析優秀的修辭，才能掌握“陌生化”的真諦，才能定義什麼叫風采風文，才敢自己評論一下自己的文章優劣。

常在腦海中出現這麼一個場景，三個女子暮天席地的坐在河邊，夕陽暖融，畫舫如稜，滿天星輝，一萍大傘，紅衣、紫衣、白衣如霧，怡然自得，輕輕呷著杯中酒。如湘繡的一幅卷軸仕女圖，那顆硃紅的邊印是她們赤誠的心，漸漸的畫軸捲了，杯中的茶水冷了，網路的線段卻此起彼伏，QQ的輕響連線著她們那溫暖如春的友情。——人魚薇沫

試放一下我多年前隨心而寫的一段小散文，不知覺竟也用了比喻，比擬、排比、對比、留白等修辭。

閱讀時能夠牽引你心緒的文字，必然有它特殊的結構，多多品味，多多解讀，時間久了，必能掌握一些脈絡。

“陌生感”用起來。

推薦幾個“陌生化”用得最多和最好的作者：張愛玲、魯迅、李碧華、張曉風、宗璞、琦君、白先勇、尾魚等，這些作家的文字優美，有氣韻，重要的是質優且多產。

關注不迷路，私信有驚喜。