欹正法篆刻講堂二十八章法十三

篆刻講堂二十八章法十三欹正法

漢印文字多為橫平豎直，而古璽文字，有的筆畫平直，顯得平穩，較多的筆畫則是欹斜多姿，顯得變化靈動。欹正關係是指一印之內的文字或者筆畫有斜有正，相互呼應。正似骨架，有端莊挺拔之勢；但過正則板。欹以破正，有變化之趣；但斜筆過多又嫌鬆散零亂。此兩者結合，在一印或者一字之中，則既有平穩，又具有豐富多姿的動勢。若欹斜之筆過分，則少骨架，顯得鬆散。若過分橫平豎直，則又嫌過於呆板。欹正辯證統一，互相制約，互相陪襯，方能出奇制勝。先秦時期百家爭鳴，而戰國古鉨也是多欹斜之筆，變幻莫測，以奇險取勝。

使用欹正之法，要合情合理，才能出奇制勝，不落俗套，否則，做作生硬，弄巧成拙。與我們之前介紹的很多章法類似，這其中的度的把握是最關鍵的。且你自己感覺的度，與觀賞者領會到的度，也是有所差別的，那麼名家的印會在最大程度上與觀賞者產生共鳴，這才是名家的底蘊。初學者，千萬不要心急，而應該慢慢的透過學習和實踐來領悟，切莫急於求成，過於求新求怪求奇。

我們來結合一些印章介紹下欹正之法。

如“肖從”鉨，兩字的上部，都有些傾斜，特別是“從”字的雙人旁的一豎尤為明顯。然而下邊的“月”字內的兩斜筆支撐，形成了向左方對抗之勢。在“傾斜”與“對抗”之中，取得以少勝多的平衡。筆畫的長短、曲直、參錯變化萬千。更妙的是兩字的最後一筆從左右向中間兜攏，又有留白，使全印穩若泰山。秦漢印章的欹正關係，多是平正之中略參一二斜筆，遂使全印生氣盎然。

“行府之鉨”筆畫不論是“行”字還是“府”字筆畫傾斜都比較嚴重，甚至有種因為歲月的侵蝕印文已經殘破不可辨認之感，但是細細觀看，筆畫雖然傾斜，或者殘破，但是每個字的重心都十分穩健，甚至有種與傾斜之勢抗爭的感覺。殘破傾斜的印文卻給人完全不同的中正之感，又充滿了力量，可謂殘破的古樸，欹正的力量感並重的一方印章。雖然已經歷經滄桑，但是依然令人感受到歲月沉澱之後的厚重。

這也是一方古璽，印文如圖所示，整個印章左側的兩字比較傾斜，似乎已經將要傾倒，但是中間的“餘”開始傾斜度降低，印章右上角的筆畫更是橫平豎直，“子”右下的兩橫徹底穩住了整個印面的重心。

這些古璽中比較特殊的欹正應用，模仿起來比較有難度，很容易變得不倫不類。特別是欹正所造成的特殊的傾軋與抵抗的力的對抗的力量感，實在是無法用語言來描述。

“垖南閔”這方古璽比之前面的幾方更加易於我們理解一些，整體上看，三字都有一些向左傾斜的感覺，但是“南”字和“垖”字的土字部的橫畫平直，壓住了整個向左傾的勢頭，垖的右邊半字更是如秤砣一般壓住了整個印文的重心。使得全印看起來較為平穩，又不失靈動飄逸的感覺，最重要的是沒有太過歪斜之感。

清代篆刻家黃士陵的一方“不易”印章，“易”字的下部均用比較傾斜的筆畫處理，給人一種狂風不止，吹動樹枝的感覺。但是“不”較為正直，重心夯實。似乎可以讀出作者的心境，“樹欲靜而風不止，唯此心不動，尤為不易。”當然這是筆者的想象，或者說看到這方印章後內心產生的共鳴。此印欹正相得益彰，又與文字主題貼切，真佳作也。

這又是黃士陵的一方印章，這是筆者覺得欹正的一種比較高階的運用。先是“婺”字的下半部故意挪歪留白，但是緊跟著“原”字的平直就控制住了傾斜。“俞”字又是如同要躺倒一般，可是“旦”字立馬釘子一般站住；“集”字上半部一正二斜，但取形三角，重心穩固，而下方的“木”字作了挪讓穿插的處理，“金”字的這種用法是黃士陵比較喜歡的一種拉伸以求平穩，而又不呆板的章法，筆直的筆畫也給了全印一個更加穩定的重心點；“石”字橫平豎直，有些呆滯，可是卻是為了整個印章的平穩，且與“原”字的平直呼應；“書畫”二字更是神采飛揚，十分的靈動。我們看到全印很多文字用了屈伸、穿插、挪讓，且有的字故意歪斜，或者上下刻意不協調，甚至有的字用了甲骨文中的寫法，細看這些單獨的字，有傾斜之感，可是全印整體看去，卻行雲流水一般，絲毫沒有混亂的感覺。黃士陵不愧是以斜取勢，以正守法，出奇制勝的高手。

一方印章，雖然只有方寸天地，卻要顯現萬千氣象，並不是那麼簡單的。從均布、疏密、呼應、獨秀的整體佈局章法，到屈伸、方圓、殘破的精巧之道，大家應該瞭解到，或者意識到，其實章法的變化是無窮無盡的。章法之道在作者，也在觀賞之人。今天的欹正法，其實，漢印很多的斜筆都可以稱之為欹正之法，但是把欹正之法運用的變幻莫測，以奇險取勝就不是那麼輕鬆隨意的了。

以相矛盾的欹正，孕育出相剋相生的力量感。以斜取勢，以正守法，出奇制勝，方悟欹正法的之意。