晉唐筆法中“狡轉”筆法解析

狡怎麼寫行書

所謂的晉唐筆法，其實就是書法裡面法度和自然結合的最好的筆法。

筆法是構成書法形式的重要因素之一，筆法也是我國書法理論最重要的組成部分之一。

筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據傳早在東漢時期，蔡邕就著有《筆訣》傳世，並一直被書家視為至寶引用至今。論筆法，我們又不得不提到晉唐。晉唐筆法之精妙在於絞轉、裹束、衄挫的往復摻揉，線條無論起收行進，處處掙扎而又通透，那是筆法的最高境界。關於筆法，最精妙者還是魏晉，唐代只是對魏晉筆法的繼承。

絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。

絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以後書法家書寫多用提按。

何謂絞轉筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。

筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉。

平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉，即筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，執行時筆毫著紙面在不停的變化。而後兩者運動形式，絞轉和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。絞轉筆法產生的是一種複合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。

楷書形成以前，筆法多以絞轉為主，隨著楷書的出現，提按漸漸佔據了筆法的主導地位，到了唐代唐楷的出現使這種現象達到了頂峰。至唐以後，絞轉缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現，只有提按帶來的弊端到了極致。

孫過庭時期，絞轉尚未缺失，因此我們可以發現他的《書譜》中大量使用絞轉，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨，有晉人風采。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度範本。

下面列舉《書譜》中絞轉筆法的應用與分析：

一、入筆轉

書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現了一個側轉中的過程導致的小尖，這個小尖我認為就是絞轉寫出來，只不過動作特別小，側轉中的過程十分迅速。

二、較平緩的轉

還有一些轉的角度較小的轉筆，前後沒有太多提按動作，顯得較為平緩。細觀《書譜》中這類轉較少，大都有一個提按變化的過程。

三、壓筆轉

轉角前筆鋒漸漸下壓，轉角後筆鋒漸漸上提，轉角處筆鋒與紙面接觸最多，形成轉角處略重的轉筆。

四、提筆轉

轉角前提筆，轉角後按筆，轉角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉角處略極為空靈的轉筆。

事實上，絞轉筆法是隨時出現在《書譜》中的，這裡列舉幾個比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉是怎麼一回事，並在實踐中去驗證改進自己的臨習。當然絞轉筆法尚未有定論，也出現了比較大的爭執。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕並用，絞轉和提按同時作用，才能做到靈活和更接近原帖。