豆瓣初評8.0:西西弗斯的無限迴圈流，這樣玩穿越才高階

愛奇藝在2020年第二季度推出的迷霧劇場系列，逐漸成為了愛奇藝的收入主流。

懸疑型別劇場獲得的反響出奇的好，其中絕對少不了愛奇藝方本身的選片獨到的眼光。

在這個角度上，

愛奇藝將自己的劇場模式以一種更加新穎的方式推向了資本市場，迷霧劇場的首款概念海報中可以看出愛奇藝本身的野心，向美國的懸疑劇靠攏一直是中國市場中所稀缺的。

今年6月，迷霧劇場先後推出了《十日遊戲》和爆火的網劇《隱秘的角落》，二者均在資本市場取得了相當良好的成績，

在創造良好收入的同時，也為迷霧劇場的質量奠定了堅實的基礎。

而現在《在劫難逃》的推出更引入了新穎的“時間迴圈”設定，由此可以看出，

迷霧劇場其實本身的設定在於創作出風格完全不同的影片來增添其本身的多樣化和凸顯出同樣的核心價值，以此來塑造中國懸疑劇市場的完整。

曾經擔任刑警隊隊長的張海峰，在不幸遭受了女兒朵朵的意外死亡之後，產生了嚴重的心理創傷。因為這樣的特殊經歷，導致張海峰一直在河粉店渾渾噩噩地度日，躲進了茫茫人海中，像一隻兇猛的巨獸，孤獨地舔舐傷口，希望能夠早點過完漫長的餘生。

然而這樣的時候，張海峰卻在兩年後捲入了一起離奇的連環殺人案，而兇手卻點名和他對峙，並且綁架了他的前妻。

在一次以往死亡之後，張海峰發現他重新回到了趙彬彬還沒有殺人的過去，而與此同時，張海峰還發現了和自己的女兒朵朵當年死亡的線索。

於是張海峰就這樣，踏入了無限迴圈的時間河流中，並且在一次又一次的死亡中，這樣的時間迴圈似乎也進入了倒計時。

其實這樣的劇情是對編劇的一個巨大的挑戰，在一次又一次的迴圈和時間的重啟裡，

透過“蝴蝶效應”的手法在每一個情節上面設定關卡，將不同的時間線和人物的意圖都緊密相連，並且與此同時還要符合邏輯。

以往這樣的懸疑劇情，我們更多會在好萊塢的經典大片中看到。

類似《盜夢空間》的多重邏輯鏈條背後，都是無數次的劇本編寫工作。

因此正是因為這樣的高難度性，國產影片的相似型別變得極為少見。因此《在劫難逃》所體現出的創新，非常值得未來的國產劇借鑑。

細心的觀眾可能會發現，《在劫難逃》的英文譯名是“西西弗斯”，西西弗斯是一個非常著名的希臘神話故事，西西弗斯作為觸怒眾神的罪人，神懲罰他將一塊巨石推上山頂，然而每每當快要滾上山頂的時候，巨石就會重新滑落，而西西弗斯只好在這樣一次又一次的失敗中，不斷重複地將巨石推上山頂，而他的餘生，都耗盡在了這樣絕望的等待之中。

這個神話故事情節，和劇中張海峰一次又一次的失敗遙相呼應，每一次死亡都是一次新的開始，每一次死亡，心裡承受的壓力就更深一分，每一次死亡，就不知道什麼時候才是結尾。

同時，這樣的安排還有另外一重考慮：懸疑劇閉合敘事結構的短板。國產懸疑劇，甚至是國產影視作品都有一個共同的特點，就是結局大家都知道好人會獲得最終的勝利。

而這一點在日韓片和英美劇中卻得到了更加良好的藝術性敘事節奏，比如著名的韓國電影《素媛》以及經典法律必看片《辯護人》結局無一例外都不是“正義戰勝了邪惡”，

這樣的不確定的，甚至可以說是反面的結局，有時候卻似乎更能滿足藝術的需求，同時也給了觀眾更大的想象空間。

而懸疑劇，則是更需要這樣的藝術性表達，因為懸疑劇的側重點本身就在於此。

觀眾想看懸疑劇，想看的就是那種不確定性，如果答案那麼明確，觀眾也就自然失去了觀賞的趣味。而《在劫難逃》透過這樣的穿越手法，巧妙地將每一次穿越以後的結局都變成了開放式的不確定的結局，這讓觀眾在看的時候，也能擁有更多的新奇體驗。