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闊別中土20年，《指環王》歸來，神作依舊
- 由 觀覆文化 發表于 綜合
- 2022-04-08
中土世界怎麼隱匿攻擊
你不得不承認有些電影就是“歷久彌新”——
你瞭解得越多，反而越覺得自己對它所知甚少。
《指環王》就是這樣的電影。
2001年12月，《指環王》系列第一部《護戒使者》在北美公映，次年4月在中國大陸上映。如今，《指環王》三部曲《護戒使者》、《雙塔奇兵》、《王者歸來》接連在國內定檔重映，這無疑是在召喚我們重回中土世界——
再一次，比爾博緩緩展開中土地圖，夏爾旖旎的風光和綠草如茵的鄉野迎面而來。護戒同盟將意氣風發首次集結……
也由此，帶領無數你我再次加入那史詩般的魔幻遠征。
穿越亞苟納斯巨像。。。
與來自地底深處的炎魔酣戰。。。
在聖盔谷的冷雨中苦撐。。。
為覺醒而奮起反抗的樹人吶喊。。。
為與閃爍陽光一同降臨白袍巫師振奮。。。
……
你的眼睛讓你不得不承認，有些電影也天生屬於大銀幕。《指環王》就是這樣的電影。
但坦白說，把這句「天生屬於大銀幕」的評價用在《指環王》上，我多少有些心虛和抱歉。很大一部分原因是因為這句話一度被濫用在各種差強人意的電影上，從而不免暗含了一絲「此部電影除視覺特效外，其他部分不值一提」的意味。
可，《指環王》絕不只於此！
近半年都沒走進影院的我，在前排老老實實仰著頭坐了3個多小時，悶著口罩，脖子痠痛——恢弘、震撼、胸腔共鳴、壯美、浩瀚……大銀幕的視覺觀感，毋庸贅述。
可當電影結束，片尾字幕閃出，讓大多數人包括我，安靜坐在原位聽完May it be的，
其實更多的是銀幕以外的東西
。
我想，
就是這些成就了一部佳作......
01
托爾金的奇幻文學
19世紀的某一天，牛津大學語言學教授
J·R·R·托爾金
，在批改學生的試卷時突然來了靈感，在一張白紙上潦草地寫下：“In a hole in the ground there lived a hobbit。”——
“
在地底的洞穴中住著一個霍位元人
。”這句話正是原著黨們爛熟於心的《霍位元人》開篇語。
於是，故事開始了。
在追憶自己的創作靈感時，托爾金坦言，“我當時和現在都不知道為何會寫下這樣一句話。
很長時間裡我並沒有拿這句話怎麼樣，有好幾年，我除了畫下瑟羅爾的地圖，什麼也沒幹
。。。。。”
直到19世紀30年代，這句話變成了一部《霍位元人》。在那之後，又變成了一個關於霍位元人新故事的第一章‘
盼望已久的宴會
’。
而這，其實正是《魔戒》
（或譯為《指環王》，為避免混淆本文以《魔戒》指代原著）
的第一章。
托爾金本人設計的《魔戒》三部曲封面
第一次世界大戰時期，正在唸大學的托爾金被徵召入伍，參加索姆河戰役。與他一同參戰的摯友，死的死，傷的傷。就連托爾金自己也差點兒殞命。
也許這就是為什麼《魔戒》裡會刻畫山姆這樣一個“
我不能替你揹負魔戒的重量，但無論如何都要揹負起你
”的兄弟。
可以說，特殊的戰爭經歷給托爾金造成了很大的影響（儘管他一再強調自己並沒有受到影響），從他的作品中，我們能看到他對慾望的反思、對人類宿命的追問、對善惡尺度的揣測，以及對現代工業文明及其所衍生的殺人機器的極度厭惡。
比如，視財如命的矮人貪得無厭，向地下挖礦，結果釋放了隱匿在地底的古老惡魔；索倫統治下的魔都，遍佈巨大的齒輪；噴火的機械吞吐著濃煙，半獸人忙著鍛造武器，訓練軍隊；
而最具有象徵意義的，莫過於代表著絕對權利的魔戒。
擁有魔戒的人就意味有了至高無上的魔力，但與此同時，魔戒又代表著「絕對的惡」，並且，也似乎直指了「
人性底線的不可考驗
」，即，沒有人能夠在絕對惡念的引誘下保持理性和鎮靜。
在《魔戒》裡，我們看到太多人在「絕對的惡」中沉淪。乃至到了第三部，就連一路不畏艱難爬到火山口的佛羅多，也在摧毀魔戒前的一刻，選擇屈服，轉而戴上魔戒說，“
是我的
”。
結局自然是反轉的——魔戒最終被毀。只因貪婪的咕嚕為了搶奪魔戒，不小心和戒指一同葬身火海。而佛羅多則抓住懸崖邊的石頭，成功獲救。
面對如此難以定義的“大團圓”結局。我想任何人都不免好奇這樣一個問題，難道正義只是一種巧合嗎？難道作惡的人只因意外才跌落懸崖，而善良的人只不過恰好抓住了崖邊？
實際上，類似於“可以隱身的魔戒”這一隱喻，源自柏拉圖《理想國》中的一個故事：
牧羊人吉格斯掉進一個地下墓穴。在那裡，他從巨人遺骸上拿到一枚黃金戒指。戒指擁有特殊的魔力，一旦戴上便可隱身。於是，吉格斯戴上這枚戒指殺死了國王，娶了王后，將王權佔為己有。
在這個故事裡，柏拉圖同樣提出一個問題：
假如人們作惡而不被發現，進而也不被懲罰，人們會選擇正義嗎？人們為何要選擇正義呢？
在《理想國》的對話中，蘇格拉底給出的回答是，
正義本身（而非其後果）就是值得選擇的
。也只有如此，靈魂才能得到真正的幸福。
而回歸到《魔戒》之中，我們也許可以這樣假設——倘若之前佛羅多不因同情咕嚕而留它一命，那麼“大團圓”的一幕，決然不可能發生。魔戒也許並不能被成功摧毀。
也就是說，這樣一個小小的、善良的決定，卻意外逆轉了結局，觸發了光明。或許，《魔戒》之所以打動人心的原因也恰恰來源於此——
選擇善良本身，而非其後果。
02
錦上添花的三部曲
說實話，單就托爾金的原著小說來看，其影響就已經很深遠了。誇張點說，奇幻迷、遊戲迷、科幻迷、天文迷，乃至搖滾迷都會在其中找到些許關聯——
桌遊《龍與地下城》、電遊《魔獸世界》，不少設定都來源於《魔戒》；齊柏林飛艇樂隊有很多歌詞涉及中土元素，比如迷霧山脈、咕嚕、魔多。。。；天文學家用中土世界的山脈來命名的
土衛六
上的幾座大山，甚至用《魔戒》裡的人名——比爾博、索倫等等，來命名的小行星……
在後世受《魔戒》影響頗深的作品中，最為人樂道的莫過於喬治·馬丁的《冰與火之歌》和J。K。羅琳的《哈利波特》。
2011年，喬治·馬丁在接受採訪時說，《冰與火之歌》一開篇幾乎將所有重要角色都聚集在了北方，隨後，這些人各奔殊途——“這樣的情節走向就是啟發自《魔戒1》結尾，護戒同盟四分五裂的劇情。”
在採訪中，馬丁“控訴”甘道夫跌入斷崖的情節給13歲的自己造成了巨大的心理創傷：“
如果甘道夫死了，那麼任何人都可能死！
”
後來喬治·馬丁在《冰火》裡動不動就寫死主角的操作，似乎也因為受了托爾金的影響。
J。K。羅琳同樣是《魔戒》的擁躉。相信很多人也在二者的世界觀和人物的設定中，發現了關聯之處。
就比如，弗雷德、喬治這對活寶兄弟，與皮平、梅利這對話癆的霍位元人，我覺得就點有隔空喊話的意思。
也許正如一位研究托爾金著作的學者所言：“
任何一位寫史詩奇幻的現代作者，無論怎麼努力，都避不開托爾金的印記。
”
可以說，作為西方現代奇幻文學公認的開山之作，《魔戒》對後世的影響，特別是對流行文化的影響，是深刻而且全面的。要想窮舉《魔戒》影響過的所有作品，恐怕是個統計量十分龐大的工作。
而想要將這樣一部深入人心的奇幻鉅作改編成電影，無論從什麼角度來說，其難度都可想而知
，很多人甚至將翻拍《魔戒》列為「不可能完成的任務」。
這也就不難理解為什麼有人在評價電影《指環王》三部曲的成功時會說：“
導演彼得·傑克遜的功勞不在於他改了多少，而在於他保留得多少。
因為托爾金的原著厚厚的擺在那裡，任何導演都會垂涎三尺，但又怯於觸碰，因為它的結構實在太宏大了，無法下手。”
可電影《指環王》無疑是大獲成功的。
儘管《指環王》三部曲一共加起來才10個多小時，但我們顯然能看到其中延續了原著對慾望的剖析，對現代工業的警惕，以及對人性的討論。
從小說核心的提煉，到劇本的打磨，再到奇幻恍若油畫般的視覺呈現，近乎完美的服化道、配樂、選角…電影的成功，是腳踏實地的。
導演直接請園丁種草、種樹、種藤蔓。。。等了兩年種了一個霍比屯出來
《指環王》三部曲一共拿到30項奧斯卡提名，拿下了17個獎項。僅第三部《王者無敵》就獲得了11座小金人，包括“最佳影片”和“最佳導演”這兩項含金量極高的獎盃。
在受限於電影時長的苛刻條件下，導演彼得·傑克遜顯然已經呈現出托爾金原著中最寶貴的東西。
這短暫的卻堪比史詩的十幾個小時講了些什麼？
無非是講了，佛羅多，一個再“普通”不過的霍位元人，和其他所有霍位元人一樣，他有厚實的大腳，他熱愛和平、安寧，以及犁墾良好的土地，最喜歡秩序井然的鄉野。
他只是芸芸霍位元人中的一個，既沒有魔法，也沒有超能力，卻一不小心成了主角。他選擇一步步向前，和朋友們去完成一件看似毫無希望的事情。
這是一個“普通人”踏上旅途的，再“普通”不過的故事。可正如山姆所說：
“
普通人的生命歷程也正像那些偉大的故事一樣永生難忘，意義非同尋常。
”
“歡迎重回中土世界”
參考文獻：
果殼-《那些“真愛粉”弱爆了！看看科學家怎麼致敬《指環王》》
魚叔-《神劇紛紛爛尾後，我就全指著他活了》
漸變畫-《重看《指環王》三部曲，依舊是神作！》
觀復導向
圖片：部分來源網路
編輯：觀復歪歪子
監製：觀覆文化