文字貴在詞必己出，意自心來，為何借用前人詩句還能得到人們首肯

在讀古典文學作品時，我們常常會發現，有些作者往往把前人的詩句一字不改地用到自己的作品之中。

如曹操《短歌行》中的“呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”四句，完全直錄《詩經·小雅·鹿鳴》。

又如王實甫《西廂記》第四本第三折［端正好］中的“碧雲天，黃葉地”二句，則直接從范仲淹的《漁家傲》詞中移用而來。

對於這種借用，古人非但沒有把他們看成“竊賊”，而且還美其名曰“借石他山”。黃昇的《花菴詞選》中更有一段有趣的記載：

宋子京過繁臺街，逢內家車子，有搴簾者曰：小宋也。子京歸，遂作《鷓鴣天》一詞曰：“畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。金作屋，玉為籠，車如流水馬如龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”

都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問內人第幾車子，何人呼小宋。有內人自陳：頃傳御宴，見宣翰林學士，左右內臣曰：小宋也。時在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京，從容語及，子京惶懼無地，上笑曰：蓬山不遠。因以內人賜之。

宋祁《鷓鴣天》詞中“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”二句，為李商隱《無題二首》之一的頷聯；“車如流水馬如龍”一句，為李煜《望江南》詞的第四句；“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”二句，為李商隱《無題四首》之一的末聯。

對這種公行劫掠之作，“留意儒雅，務本向道”的宋仁宗非但沒有責備他，而且成全了他的好事，當時也沒有人視其為“偷語”者。

詩詞藝術貴詞必己出，意自心來，為何借用前人成句還能得到人們的首肯？這正如王若虛所說：“物有自然之理，人有同然之見，語意之間，豈容全不見犯哉？”所以“意到即可用，不必皆自己出”。當然，既然是借石他山，就必須要達到“攻玉”的效果，也就是說，借用前人成句要有助於更好地表現自己的感情，有助於創造出原詩沒有的新意。

晏幾道的《臨江仙》詞就是借用成句的典範：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

這首詞是作者抒寫對已別的愛人（即歌女小蘋）的懷念，全詞深厚閒雅，含蓄蘊藉，意境雋永。

其中“落花人獨立，微雨燕雙飛”二句，原是五代翁宏《春殘》中的詩句。有趣的是原詩並不出名，翁宏也不為人所知，倒是在晏幾道襲用之後，卻屢屢為人所稱道。如譚獻說：“名句，千古不能有二。”陳廷焯說：“既閒婉，又沉著，當時更無敵手。”究其原因，主要是這二句移用得極為熨帖和自然。

原詩的全文是：“

又是春殘也，如何出翠帷？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

”

很顯然，這兩句在原詩中與上下並不諧和，放到此詞中，與全詞的氣氛和情調更相適應了，更能體現出詞的意境。在這裡，作者的感情不是強烈的噴發，而是透過悽清而富有美感的畫面來展示的。

“獨立”二字已寂寞可想，又以“雙飛”反襯，更見其冷寂，而這又是以“微雨”“落花”為背景，寫盡了作者煢獨孤子的情懷。這幅畫面，取景較輕，設色較淡，與感時傷別的悠悠情思交融

得

極為渾成，令人有詠歌嗟嘆、低徊不盡之感。借用達到如此渾成而如己出，可以說，已不失為是一種創造。

再看林逋的詩《山園小梅》：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這首詩有“千古絕調”“膾炙天下”之譽，特別是其中的“疏影”一聯，歷來備受讚美。但據李日華《紫桃軒雜綴》載，這兩句乃是借用江為的詩“

竹影橫斜水清淺

，桂香浮動月黃昏”。

江為的這兩句詩，上句是寫“竹”之影，下句是寫“桂”之香，可我們感覺其寫得並不確切。竹子幹直葉茂，就不能用“橫斜”描寫，桂花香氣濃郁，就不能以“浮動”形容。

林逋把這兩句改為詠梅，前句寫花枝，梅樹先花後葉，故曰“疏影”，且枝條錯落有致，故曰“橫斜”；後句寫花香，梅花香氣清淡，所以飄散在空中的清香會令人產生若有若無的“浮動”之感。

這兩句把梅花孤潔的形象與特質入妙地傳達了出來。詩人借用前人詩句恰到好處，不僅不見拆補割掇的痕跡，還與自己詩渾成一體，構成新的意境。

借用成句以“恰似古人覓我，而非我覓古人”為上，不然，則會被譏之為“偷語的鈍賊”。古代詩人中，做過這種鈍賊的還真不少，宋代的惠崇便是一個。

試看他的《訪楊雲卿淮上別墅》詩：

地近得頻到，相攜上野亭。河分岡勢斷，春入燒痕青。

望久人收釣，吟餘鶴振翎。不愁歸路晚，明月上前汀。

其中第三句為司空曙詩，第四句為劉長卿詩，作者將它們用入自己的詩中，實在見不出有什麼必要。由於借用而沒能自出新意，渾然天成，致有生吞活剝之誚，連他的弟子也吟詩道：“河分岡勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師偷古人句，古人詩句似兄詩。”極盡諧謔之能事。

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