米字超強合集，險美絕倫

米芾為宋四家之一，

其書法被形容為“刷字”，

用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。

大至詩帖，小至尺牘、題跋

都具有痛快淋漓，欹縱變幻，

雄健清新的特點。

那般氣勢，太險太美，太絕了。

斑駁字跡，信手“塗寫”的神韻。

在《珊瑚帖》中，字態極為奇異超邁，

米字中，平捺十分伸展，

從不少字中能看到如此奔放意韻。

著名的《苕溪詩卷》，

作為米芾代表作，

用筆中鋒直下，濃纖兼出，

落筆迅疾，縱橫恣肆。

尤其運鋒，

正、側、藏、露變化豐富，

點畫波折過渡連貫，

提按起伏自然超逸，

毫無雕琢之痕。

“時”字的鉤劃就是最典型的米芾風格。

米芾行筆要求在變化中達到統一，

把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁

等對立因素融合起來，

也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，

猶如一佳士也”。

米芾對書法用筆有獨到體會。

要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，

大概姜夔所記的

“無垂不縮，無往不收”也是此意。

結體舒暢，中宮微斂，

保持了重心的平衡。

從米芾的手跡來看，

“刷”這一個字

正將米字的神采活脫脫地表現出來，

無怪乎蘇東坡說：

“米書超逸入神。”

又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，

風檣陣馬。”

米芾代表性的“捺點”，很傳神。

不難看出，

米芾用筆豪放穩健，

結字寬綽疏朗。

其書體瀟灑奔放，又合於法度。

比如看到下面的《戲成詩帖》：

米芾結構奇俊，大字亦不例外，

比如大字帖《研山銘》：

此帖沉頓雄快，跌宕多姿，

結字自由放達，

不受前人法則的制約，

抒發天趣，

為米芾大字作品中罕見珍品。

米芾的用筆，

善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中

形成飄逸超邁的氣勢。

尤以尺牘真性情，

代表作如下方《致伯修老兄尺牘》。

從《致伯修老兄尺牘》單字

“透”“紙”“老”等字，

足見米字沉著痛快的風味。

看到米芾，

起筆往往頗重，到中間稍輕，

遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。

《張季明帖》非常明顯：

米芾的捺筆變化也很多，

下筆的著重點有時在起筆，

有時在落筆，有時卻在一筆的中間，

對於較長的橫畫還有一波三折，

如《值雨帖》的“數”：

米字的勾也富有特色，

如下面《值雨帖》的“雨”字：

董其昌說：“米字為宋朝第一，

畢竟出於東坡之上。

即米顛書自率更得之，晚年一變，

有冰寒於水之奇。”

明裡自謙而實點到精要之處。

說到“冰寒之奇”我們就要看到《多景樓詩冊》：

《蜀素帖》被譽為第一美帖，

雖書於烏絲欄內，

但氣勢絲毫不受侷限，

看到選字，率意放縱，用筆俊邁，

筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。

險美米字，

配以絹本字跡的味道，

十分惹人喜愛。

《陳攬帖》：

《丹陽帖》：

《虹縣詩卷》：

米芾的書法筆力縱橫，

舒展自如，富抑揚起伏變化。

多攲側之勢，

又於險勁中求平夷，

這就是米字千百年來

為人嘆、為人羨的美妙所在。