音響發燒入門ABC之二——三大件的問題

音響發燒友一入門就會遭遇“三大件”的概念。這個“三大件”絕對是ABC。音源、放大器、終端播放裝置。終端播放裝置不外乎喇叭或耳機。放大器，推喇叭的是“功放”或者就叫“放大器”，推耳機的是“耳機放大器”“耳放”或者叫“耳擴”。至於“音源”，是變化形式最多的，以下清單上的裝置都可以是音源：手機、電腦（平板、筆記本、臺機）、電腦獨立音效卡、各類解碼器（DAC）、CD機、各類隨身播放器、黑膠LP唱盤、磁帶播放機。

喇叭系統中的放大器環節，在高檔系統裡，往往還分為前級放大器（Pre-amp）和後級放大器（Power Amp）這兩個獨立環節。前級放大器負責輸入選擇切換（如果主人有幾個音源）、音量控制，後級放大器是個純出力氣的傢伙，除了電源開關之外，幾乎沒有什麼功能按鍵。分出前級和後級的好處是遮蔽了兩部分電路間的干擾，可以做到更高的聲音品質。在hi-fi裡有一個普遍原則——把某個環節獨立出來，裝入一個獨立的機箱，由獨立的變壓器供電，往往能取得更佳的品質——高檔系統中的放大器分為前級和後級就是因為這個原則在起作用。中低檔系統中的放大器環節往往就是一臺機器，有時也稱之為“合併放大器”，英文叫Integrated Amp。合併放大器也有高檔的，賣到幾萬元，聲音也能很好，功率也能較大。嫌機器太多麻煩的人，通常會選擇合併放大器，因為和前級+後級的方案相比，少用一根電源線、少用一對訊號線（連線前級和後級的），器材少一件。

耳機放大器全部都是合併式的，沒有再細分出前級耳放、後級耳放的。這是因為耳機放大器的輸出功率都很小，一般就幾百毫瓦到1-2瓦——99%的耳機就只需要這些功率——線路也大多很簡單，沒有必要再把功率放大部分獨立出來了。

一套音響系統一般有“三大件”，這就象交響曲一般有四個樂章。但是並不都是四個樂章的，貝多芬的“田園交響曲”有5個樂章，西貝柳斯的第7交響曲從頭貫穿到尾是一個連續演奏的長樂章，這些都是“變種”。音響系統也是這樣，存在變種形式，所以我這裡先說說常見的變種。

一個主要的變種方式是，音源和放大器，或者放大器和喇叭，融合於一體了。

如果三個都融合於一體了，其實也很常見的。。。膝上型電腦其實就是啊，手機也是啊。開啟膝上型電腦的揚聲器、手機的揚聲器聽音樂，就得到了“三位一體”。當然那效果。。。。現實中並不存在音質太好的“三件合一機”。

音源和耳放融合為一體，非常多見。如果音源上帶有耳機輸出口，那就是音源和耳放結合了，可以直推耳機。隨身播放器、音樂手機，100%都會有耳機口，天生就是一個音源+耳放的合體。現在帶耳機輸出口的解碼器（DAC）也在逐漸增多。為什麼？因為用耳機聽音的人很多，一臺CD音源或解碼器如果帶了耳機口，就可以很方便地插耳機聆聽，是一個十分實用的功能。有一種產品叫“解碼耳放”，最近非常流行，也屬於“音源和耳放融合”的例項，大致的使用方式就是：前面接一臺電腦（也可以接CD機或隨身裝置），然後插上耳機就能獲得不錯音質。

所謂“解碼耳放”和“帶耳機口的解碼器”有什麼分別嗎？我覺得有一個細微的差別：如果是叫“解碼耳放”，耳放部分一般是經過認真設計的，有一定的驅動力和素質，而“帶耳機口的解碼器”很可能只是添加了一個附加功能，耳機口裡面只是簡單的一片運放，只求能響。當然也不能一概而論，有些解碼器沒有自稱“解碼耳放”，但實際上耳機口也做得不錯。到底一個音源裝置的耳機口做得如何？只看引數或廠家宣傳又是沒用的，只有靠實際試聽，用不同檔次的代表性耳機去測試。

耳機發燒友經常談論“直推”的問題，就是指用這種帶耳機口的音源裝置來推耳機，而不用獨立的耳放。近年來一個普遍的趨勢是，耳機廠商們把耳機設計得越來越好推，靈敏度越來越高。除了各廠家的無法妥協、體現品牌形象的頂級耳機型號外，越來越多的耳機——我是說頭戴式耳機——靈敏度高到足以用iPhone、iPad、三星手機等主流的智慧手機和平板電腦來驅動。就拿2014年新冒出來的一些重要耳機為例，Oppo PM1這副平板振膜的耳機，居然靈敏度高達102分貝，能直插iPhone聆聽了。之前這是不可想象的事情。美國Grado的耳機進行了一次全面改版，加了e字尾，其中經典型號RS1變成了RS1e，靈敏度大大提高，也變身為能直插iPhone欣賞的耳機！ 森海的木饅頭、HD598、拜亞的T50P、T70P、T5P、鐵三角的ES系列，等等，還有那些喇叭廠家做的耳機，KEF、B&W、Focal之類，都是典型的檔次較高、容易驅動的耳機。

說穿了就是，當今時代，一副耳機能否直插在iPhone、iPad、主流智慧手機和平板電腦上欣賞音樂，出一個過得去的聲音，是一個“生命線”。過了這條線，那麼前途光明，因為有幾億的潛在使用者等著，可能會考慮買你的耳機，如果沒過線，手機推不動，平板推不動，那幾乎就是自絕於人民了。當然自絕於人民的耳機還是有活路的，就是在“發燒友”的圈子裡去混。發燒友是唯一一個願意花錢購買獨立耳機放大器的稀有物種。耳機難推不要緊，只要聲音有特色，能吸引發燒友，發燒友自會買耳放來伺候。但這個市場規模就太小了，是不可能跑量的。所以假如廠家追求的是跑量，那不論上天入地，一定要把耳機搞得好推，能在手機和平板電腦上出效果。

這裡我們要注意一個問題，把耳機的靈敏度提高，使之儘量好推，是要付出一些代價的。舉一個也許不太恰當的例子，大嗓門並不都能成為歌唱家。歌唱是一門藝術，極其講究控制，而天生大嗓門只是高分貝而已，往往不知控制為何物。很多高靈敏度、一推就響的耳機，“潛力”並不大。這裡解釋一下什麼叫“潛力”——潛力就是指，一對喇叭，或一副耳機，在最好的搭配條件下，能達到多好的表現。如果一副耳機，插在普通裝置上聽，然後插在高檔的音源+高階的耳機放大器上聽，出來的效果相差不大，那麼可以說這副耳機的潛力是不大的，如果一副耳機插在普通裝置上聽，和插在高檔的音源+高階的耳放上聽，出來的效果有天壤之別，一個天一個地，那麼可以認為耳機是有潛力的。有潛力的耳機，往往內在素質是很強的，只是依賴於前端、依賴於驅動而已。不給它好的音源、好的耳放，它無法出好的聲音。

此類耳機裡，最有名氣、也最經常被誤用的，也許是森海塞爾的旗艦HD800。很多初燒買了這副耳機，然後發現它手機推不動、平板推不響、插在電腦上聽，聲音無亮點。怪誰呢？只能怪沒有伺候好這副頂級耳機。象HD800這種萬元級定位於旗艦的耳機，至少需要萬元級別的音源、萬元級別的耳放，才能使它發出“正常合理的聲音”。如果買回來一直插手機、插電腦、插隨身聽，那永遠聽不到它正常的聲音。初燒最容易做的一件事情就是覺得耳機是最重要的，然後頂級耳機咬咬牙買得起，就買了，之後才發覺頂級耳機根本不是他的裝置能推出效果的。除了森海HD800外，Grado旗艦PS1000、拜亞動力旗艦T1、Hifiman HE6和HE560等都是這樣的耳機。

一個大致的普遍現象是，那些被設計得十分好推、在iPhone上也能出不錯效果的耳機，往往潛力不大，潛在的素質並不高。不過無所謂，如果用它就是用在iPhone上，那不用擔心它的潛力不大——反正你也用不到它的“潛力”。經常有燒友詢問這樣的問題：我給iPhone配耳機或耳塞，該怎麼選？我覺得，給iPhone之類配耳機，如果不考慮造型時尚的因素，只考慮聲音，那麼從600元的經典入門發燒耳機Grado SR60到八千多元的Oppo PM1平板耳機，都可以去選。我前面點過名字的那些易推的耳機，都可以選。但要考慮一個因素：你永遠只在iPhone上聽耳機，還是家裡另有好的臺式系統？象Oppo PM1和天龍D7100等貴价的高檔耳機，耳機線設計為可以插拔式的，而且包裝裡都附帶了2根不同的耳機線，一根粗而長、6。5毫米大插頭，另外一根細而短，3。5毫米小插頭。用iPhone聽的時候，給耳機換上3。5插頭短線，用臺式系統來聽的時候，給耳機換上6。5插頭的粗線。這個設計和想法都是不錯的——買一副耳機，上得廳堂、入得廚房，何樂而不為？象這種耳機可以說是“兩棲”的，也就是說不必專門為iPhone去買一副廉價耳機了，有一副高檔耳機，家裡認真發燒也可以，出門插在iPhone上也能聽，豈不是不錯？

總結一下就是，1）如果耳機永遠只在iPhone上聽，那麼Grado SR60、鐵三角500-1000元的耳機（如ES500或ES700），這些幾百塊、不超千元的耳機，足夠，沒必要再浪費了。如果是選擇耳塞的話，一樣，我認為找一副幾百塊的耳塞，可以了。有些土豪找一千多、2千的耳塞，Ok，也可以。2）如果主人家裡有正兒八經的臺式耳機系統，什麼中高檔音源、耳放，都有，但不希望搞出很多耳機來，希望一副耳機家裡能用、iPhone也能用，那麼可以考慮Denon D7100、Oppo PM1、拜亞動力T5P、Grado RS1e那樣的高階貨色。這些耳機本身素質很好，而且難得的是也足夠易推，可以插在iPhone上欣賞。3）有一些可以說專門為了iPhone之類裝置而設計聲音的耳機產品，我個人建議謹慎對待。這些耳機有什麼特點？就是根據iPhone之類消費數碼音源而作了“美化”，把聲音搞得比較厚、柔、音色偏暖、解析不高，以便插在智慧手機、平板電腦上能出一個容易接受甚至比較好聽的效果。這類“專門調教”的耳機，如果是插在中性的、有一定素質的耳機系統前端上，可能聲音就暴露出問題了，也不好聽了。這類耳機如果賣得太貴的話就不值了。

扯開去說幾句關於蘋果的事情。蘋果確實是在不斷進取的。iPhone 5S手機，其音質和拍攝畫質，都明顯地超越了前代，達到了一個不錯的水準。雖然其音質還不及iPod Classic（簡稱IPC），但也相差不遠了。我個人把iPhone 5S作為一個標杆。這個標杆有一個很實用的具體意義——假如一臺定義為“高音質發燒級隨身播放器”的產品，音質不能明顯地超越5S，那我就認為是不成功的。換言之，如果一臺隨身播放器被廠家作為“發燒級高音質產品”來宣傳，它就必須明顯可聞地超越5S。否則就沒有存在必要了，我會推薦大家買5S，又是智慧手機、又能聽音樂，音質還過得去，何必買什麼“發燒隨身聽”？騙錢的嘛。最近幾年隨著Hifiman 801、七彩虹C4等所謂“國磚”（國產高音質隨身聽）的成功，出現了一大批大小國磚和“韓磚”（韓國設計製造的隨身播放器），以及日本索尼的ZX1、D100等產品，都以高音質為號召力，盯住發燒友的錢包。我曾經在耳機俱樂部論壇開過一個超級長帖，談論這些“磚”，有興趣的可以去看看。 http：//www。headphoneclub。com/thread-151258-1-1。html

下面再說說一類很常見的“音源”——電腦上的耳機口。特別是膝上型電腦，幾乎個個都有耳機口。把耳機插在上面聽，裡面的音源其實是電腦的“整合音效卡”或者叫“板載音效卡”，其素質一般都很平庸，絲毫不“發燒”，耳放當然也不會好。不過電腦的耳機口，有些貌似推力很大，表現為耳機插進去，音量開到一半，耳機裡的聲音已經震天響了。很多還不懂辨別聲音品質的初燒會覺得這樣就是“耳機口推力很大”。其實不是的。你試試插一副稍微好些的耳機去聽，十有八九會出現聲音轟頭的現象，聽個10分鐘就頭暈腦脹了。其實這個叫什麼呢？叫失真大、控制力差。好的耳放則是反過來的，失真小、控制力好。主觀上覺得聲音轟頭、聽不久就頭暈甚至頭痛，這一般是失真大造成的。失真是一些不和諧的、惱人的諧波成分，哪怕比重只有1%，甚至小於1%，已經夠受了。“控制力差”表現在哪裡？最明顯的就是低頻沉重、渾濁，象大象跳舞一樣，轟隆隆的，記住這絕不是低頻好、低頻強，而是低頻控制力差的表現。低頻控制力差的實質還是耳放的輸出功率不足，控制不住耳機的振膜。打個很簡單的比方：一個小孩子玩一把沉重的大刀，他力氣不夠，肯定控制不好刀的運動及其慣性，結果就是刀是失控的；一個力士玩這把刀，力氣足夠控制刀的運動，結果就能做到收放自如，完全掌控。當我們聽到轟隆隆很沉重的低頻時，覺得低頻轟頭時，意味著耳機振膜其實已經是“失控”的，也就是前面的耳放根本抓不住它。當我們聽到很深沉、很迅捷、很結實的低頻，收放自如、來去如風的低頻時，說明耳放能控制好耳機的振膜。真正優質的低頻是不會轟頭的。很可惜的是，就我的經驗來說，大多數電腦的耳機口，都輸出功率薄弱、控制力差、失真明顯，所以出來的聲音髒、亂、轟頭，是很常見的現象。現在絕大多數電腦的整合音效卡，也素質平平，沒什麼可誇的。這樣的音源、這樣的耳放線路，導致的結果就是膝上型電腦直插耳機，效果悲催是大機率事件。一般而言，其效果還不如iPhone 5S這種手機。手機至少聲音能做到比較“乾淨”，而電腦直推出來的效果，連“乾淨”兩字也很難做到。

所以，假如以膝上型電腦為“音源”，一般的建議是搞一個USB解碼耳放，也就是透過USB線接到一個外接的解碼耳放，用外接的素質較好的解碼器和耳放來取代悲催的內建音效卡。“USB解碼耳放”現在可以選擇的也不少，有些無需插電，直接利用電腦USB口能輸出的那5V直流電來供電，當然這個方案下解碼耳放的推力會有侷限性，有些則大一些，外插220V電，可以獲得更大的推力，素質也一般更強。我曾經介紹過不少這類產品，從USB口取電的，有Graham Slee Bitzie、Centrance DACPort、M2Tech DAC、Meridian Explorer、艾詩MDAC Mini等，插220V電的，有谷津U1、U2、HA2、艾詩MDAC2A、MDAC5A、高登GD-01、Orava UA01等等。這類產品的發達，足以表明這個需求是比較高的。確實，如果還算得上是個發燒友的話，以膝上型電腦為音源，基本都採用了這一方案。

還有一句話，是我記得很多次說給初燒聽過的，這裡複述一下：膝上型電腦為音源，純耳放是沒有用的。經常有不懂的人來選擇純耳放，結果問下來是給膝上型電腦配的。他們以為電腦+耳放+耳機就可以了，沒有想過電腦的整合音效卡素質不好，是個不發燒的音源，而且膝上型電腦通常連模擬輸出都沒有，只有耳機口，而從耳機口是不能接出訊號到耳放的。這個“不能”不是說不會出聲音，而是說音質不可能好。因此，對於沒有模擬輸出口的膝上型電腦來說，耳放根本派不上用場。即便是有模擬輸出口的臺式電腦音效卡，由於整合音效卡本身素質的侷限，仍不可能組建出一套好的耳機系統來。

音響三大件搭配的要旨是，三個環節的素質、檔次，最好協調，沒有明顯的短板。耳放和耳機不管有多好，如果音源差，那就不可能出好的聲音。

特別是對於耳機系統來說，我以前提過一個傻瓜式的原則： 在一個配置合理的耳機系統中，音源應該最貴，耳放其次，耳機最便宜。至少來說，1）音源不要比耳放便宜很多，至少是和耳放差不多級別、差不多價格的；2）耳放不要比耳機便宜很多，至少是和耳機差不多價格的。

如果對這個問題想了解更多，請參考此文：http：//blog。sina。com。cn/s/blog_4e2a04300102e7qe。html

我以前寫過的另外一篇科普文章“電腦作為Hi-Fi系統的音源”也可以參考看下：http：//blog。sina。com。cn/s/blog_4e2a04300100iluu。html

下面我說說音響三大件結構的另外一種變種形式——放大器和喇叭結合為一體了。這就是所謂的“有源音箱”。注意有個別的耳機內建了耳放線路，也算一種特殊形式，但由於此類耳機極其稀少，尚未形成氣候，所以只提、不深入舉例了。有源音箱卻不是稀少的個例，而是一種已經發展了幾十年、高度成熟的產品門類。雖然有源音箱的品牌、選擇範圍，和hi-fi喇叭相比，還是少得多的，但還是可以數出一些發燒友關注的經典產品——德國B&M/KS Digital、芬蘭Genelec、德國Dynaudio Acoustics、德國Adam、法國Focal，這些都是圈內的名牌。國內現在也有幾家廠家在搞，比如聲薈、聲擎（Audio Engine）。

很多有源音箱採用了內建D類功放的做法。D類功放容易實現小型化、模組化，而且效率高、輸出功率大，所以非常適合有源音箱。但一些高檔的有源音箱卻依然採用了傳統的AB類功放、分立元件的做法。當然這就是高階產品的做法了。有源音箱在結構上經常採用電子分頻的做法，內建了幾路放大器，分別驅動幾個喇叭單元，而不是透過分頻器，這樣的工作效率其實是更高的。從負面因素說，喇叭單元在放音時必然產生的振動，會對放大器電路造成不利影響；我個人的實際使用經驗是，有源音箱可以做到聲音很好，但聲音風格上往往偏向專業監聽味，音色比較直白，而且質感往往不夠細膩（和同價位的優秀hi-fi音箱相比）。有源音箱這一產品原本在專業上使用很多，比如錄音監聽或廣播監聽，圖的是方便，從調音臺直接接到一對喇叭就可以了。有意思的是近年來發燒友群體中開始使用有源音箱的人在增加。為什麼？主要也是圖它的方便。電腦出來，或者電腦+解碼器出來，直接到一對有源喇叭就可以聽音了，整個系統非常簡潔。電腦+解碼器+有源喇叭，可以組成最簡潔的桌面音響系統（Desktop Hi-Fi）。如果解碼器上有耳機口，那麼耳機聽音的需求也解決了。

有源喇叭近年來出現的一個新趨勢是無線傳輸訊號，也就是說音源到有源喇叭的訊號傳輸，不用傳統的訊號線，而採用wi-fi、藍芽、2。4GHz等無線方式。這樣做的好處是喇叭的擺位更加自由，可以遠離音源（只要靠近電源插座即可），而且便於佈置“多房間系統”（Multi-room System）。什麼是多房間系統呢？就是一套有很多房間的大型公寓或別墅裡，有一個音樂中心，然後每間房間都有一對喇叭。主人不管是在臥室、書房、客廳、廚房，都可以方便地欣賞音樂。多房間系統要靠傳統的方式佈線，非常難，音樂中心要布出很多條訊號線來到不同的房間，而依靠無線傳輸，就可以方便地佈置了。在別墅很多的國外，這種無線傳輸的有源喇叭，肯定是有市場的。

前面說了三大件結構的兩種最常見變化形式。再回到常規的三大件結構，我前面已經提過的那個“協調原則”是最重要的。三個環節檔次協調、素質相當、風格協調，往往是最好的。不需要有哪個環節鶴立雞群，也不要有一個明顯的短板。耳機系統的三個環節我前面提了一個“傻瓜式原則”，那麼喇叭系統呢？其實更復雜一些，爭議也更多，難以用一個傻瓜式的公式來概括。特別是放大器環節的投入問題，爭議很多。有一些資深燒友是主張放大器應該最貴的，堅持要用貴於喇叭、甚至幾倍於喇叭的放大器，認為這樣才能充分駕馭喇叭，發揮出喇叭的全部“潛力”。另有一些發燒友認為喇叭和放大器同樣重要，大致一比一就行，沒必要在放大器上投入過重。這個問題，我以前也在一些文章裡提及過，我認為放大器環節的投入，除了喇叭本身的特性之外，還受幾個因素的影響：房間大小、主要聽音型別、主人的聽音口味。聽音空間越大、越是喜歡聽大動態、大編制、大音壓的音樂，那麼放大器環節越是需要投入。如果聽音空間不大，主人主要聽中小編制的音樂，不注重大動態和大音壓，那麼放大器環節可以不必投入過多。因地制宜、實用為上，不必浪費奢侈或追求極致。當然這只是我個人的看法，反映的是我的性格。

我稍微扯開去一點。我發覺西方的發燒友，往往更注重“實用”，並不怎麼追求“把喇叭的潛力都榨出來”，只要搭配出的效果能滿足聽音需求，就Ok了，倒是在國內，不少資深發燒友確實很注重“榨潛力”，動輒建議給喇叭配幾倍價位的放大器，否則就認為“沒推好”。我認為這兩種思路，體現的還是不同的世界觀，是一個“三觀”的問題。我也許世界觀比較西化，更認同西方人的實用觀。如我前面所說，假如聽音空間不是特別大（國內土豪比較不多）、主要聽的音樂不是大編制、大動態，那麼完全可以在放大器環節上講一點實用、實際，而不必太在意“潛力榨出了多少”。

傳統上玩喇叭系統的發燒友，主流是用CD機作為音源的，包括CD轉盤+解碼器的組合。但近五六年來，很明顯CD機的用家是越來越少了，大部分新燒都採用了電腦+解碼器，或者新式的流媒體播放器作為音源。我在2008年就意識到CD機日暮黃昏了，寫了這麼一篇文字：http：//blog。sina。com。cn/s/blog_4e2a043001009chf。html 現在2014年了，我自己賣hi-fi器材的，我很深切地感受到，現在還買CD機、CD轉盤的，很少了，而且基本都是家裡很多藏碟的老燒。新燒一般沒有多少CD碟，因此即便覺得CD機的音質比電腦+解碼器好，也很少有決定跳入這個大坑的。未來出CD機的廠家還會繼續減少，並且即使還做CD機，也會給CD機融入能連線電腦、充當解碼器的用途。單純的、只能播放CD碟的機器，會更少了。我前不久寫過一篇文字講這個趨勢，可以參考讀讀：http：//blog。sina。com。cn/s/blog_4e2a04300102e808。html 再過若干年，可能連CD轉盤機芯的供應都絕了，到時候，如果有廠家堅持繼續做CD機，那麼有些部件必須自行加工或特別訂製了，成本會很高。現在很多廠家已經放棄了傳統的CD結構，用DVD-Rom在做CD機，但這一塊變化也是很快的，今後DVD也會消失，藍光可能也會消失，一切碟片形式的記錄媒體都可能消失，到時候DVD-Rom、藍光-Rom的供應也會有耗盡的時候。之後還怎麼做CD機呢？所以未來CD機或者徹底消失，或者就作為一個昂貴而服務於小眾的產品而存在，就象現在的黑膠唱片、膠捲攝影沖印服務等。

未來發燒音源這塊，最有發展前途的，當然是流媒體播放裝置了。流媒體播放裝置泛指一切播放音軌的裝置。最近圈內談論較多的艾詩MBox、聲韻Aries、歐博Reference 8都屬於此類。國外的Bladelius Embla、Weiss MAN301、Naim HDX、馬蘭士NA11S1、Aurender也屬於這類。目前聲音好的流媒體播放裝置都很貴，國內有便宜的，但聲音都不好。希望未來能出現價格平易、素質仍很好、使用方便、管理音樂方便的流媒體播放器。另外就是解碼器（DAC），在這個數碼音訊的時代裡，不管玩什麼，解碼器總是很重要的一個音源裝置。它前面可以接電腦、可以接隨身裝置、可以接CD機、可以接流媒體播放器，等等，一臺優秀的、介面齊全的解碼器，總是一個有用的存在。

（完）