面對外界的誤解和質疑，姜昆談梁左：他給了我很大的啟發

在鳳凰衛視《名人面對面》姜昆專訪第四集中，姜昆坦言，屬於你的那個時代已經過去了。

陳佩斯出生於1954年，在姜昆的幫助下從電影演員轉型小品演員並登上春晚舞臺，其創作巔峰期主要集中在三十歲到四十歲之間，五十歲以後基本不再有經典作品問世。

趙大叔出生於1957年，經過姜昆等人的推薦和幫助登上春晚，在與張超、喬傑、崔凱、何慶魁、宮凱波、張猛、徐正超、尹琪等編劇以及張惠中導演的合作過程中，他的喜劇巔峰期從三十歲到五十歲持續了二十年之久，五十多歲後基本不再有經典作品。

郭德綱出生於1973年，憑藉老段新改和“你字系列、“我字系列”相聲走紅，巔峰期集中在三十歲到四十歲之間，四十歲以後基本不再有值得一提的經典作品。

姜昆出生於1950年，1978年憑藉《如此照相》一舉成名，巔峰期從三十來歲持續到五十多歲，2004年《明春曲》以後少有經典作品問世。

雖然年齡上和經歷上有差別，但我們得承認一個不得不承認的事實，屬於這些喜劇大腕的時代都過去了。

相比之下，姜昆最大的幸運也是最大的不幸是，他在七十二歲時還要被問一個問題：你的創作能力是不是下降了？

該怎麼評價姜昆的喜劇生涯？我們要首先了解他的藝術經歷，姜昆的相聲生涯大體上可以分為三個階段：

第一個階段是姜昆和李文華合作時期，相聲作品基本上是他自己操刀或者和李文華合作的，有《姜昆李文華相聲選》和《姜昆李文華新相聲選》問世，收錄了四十多段相聲，其中有《如此照相》、《想入非非》和《祖爺爺的煩惱》等經典作品。

PS：姜昆《想入非非》中創作的經典包袱，郭德綱在三十多年後依然拿來用，又被他的粉絲譽為經典。

第二個階段是姜昆和唐傑忠合作時期，這時候的相聲作品主要是他和梁左聯合創作的，梁左主要負責編故事，姜昆負責填充細節和改編相聲，有《姜昆梁左相聲集》問世，經典作品包括《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》和《著急》等。

第三個階段是姜昆和戴志誠合作時期，相聲作品主要由姜昆和孫晨、馬貴榮、方清平、趙福玉以及戴志誠等人聯合創作，其中比較經典的作品有《明春曲》、《回眸望九》、《新虎口遐想》、《專家指導》和《新五官爭功》等。

PS：《新五官爭功》在春晚彩排階段沒有馬東，確定上春晚後姜昆將他的角色讓給了馬東，作品名字也改成了《五官新說》。

姜昆和梁左的合作階段是從1986年到1992年左右，確實是姜昆的巔峰期，也確實只是姜昆相聲生涯的其中一個階段。

值得一提的是，姜昆、馬貴榮和趙小林等相聲演員在梁左擔任主要編劇的情景喜劇《我愛我家》中也起到了重要作用，很多《我愛我家》的喜劇素材都是姜昆等人提供的。

梁左在和姜昆合作前只是一位語言大學裡的講師，透過和姜昆的合作他一舉成名，在和姜昆的合作結束後，梁左的巔峰期也基本結束了，鮮有經典作品問世。

所以，對姜昆和梁左的關係，最合理的說法應該是：姜昆挖掘了梁左，兩人互相成就了對方的巔峰期，沒有梁左，姜昆依然是姜昆，沒有姜昆，梁左不一定是你知道的梁左。

對於姜昆來說，“外界”對他最大的誤解就是：姜昆靠著梁左成名，沒有梁左。姜昆就不行了。

“外界”二字之所以加雙引號，是因為有侷限性，這個“外界”並非全部，而是特指一部分不瞭解姜昆或根本不願意瞭解姜昆的人，當然還有一部分是揣著明白裝糊塗的人。

鳳凰衛視《名人面對面》在姜昆專訪的第四集中特意提到了這個“外界”對姜昆的質疑。

對此，姜昆的回答非常誠懇，他首先回顧了自己和梁左相識和首次合作《虎口遐想》的經過。那是他去著名作家諶容家裡做客，正好梁左和梁天都在，梁左神神秘秘叫過姜昆，給他看自己寫的短篇小說，姜昆發現這個青年掉老虎洞的故事非常適合改編成相聲，這就成了他們合作的開始。

由於《虎口遐想》是文字寫成的小說，對於動作和心理活動的描寫偏抽象，姜昆主要做的工作是將抽象的文字改編成具象的畫面，從相聲一開始就讓觀眾進入一個老虎洞的情境，陷入一種危機的氛圍。

不得不說，如果沒有姜昆，《虎口遐想》還只是一篇天馬行空的短篇小說，不算多麼經典，但經過姜昆的改編和表演，這就成了一部相聲史上劃時代的作品。

PS：同樣的事情也發生在《電梯奇遇》上，這段相聲的故事架構來源於姜昆看到的一本雜誌上登載的南歐短篇小說，故事很有趣但距離國內老百姓太遠，姜昆先將雜誌交給梁左進行“漢化”，然後他再進行相聲語言改編，尤其是透過口音、動作的切換活生生塑造出了四個只喊口號不幹實事的科長形象，堪稱國產相聲裡表演水平的巔峰之作。

相聲《虎口遐想》改編完成後首演效果並不好，後來改在首都體育館面對廣大群眾演出時則取得了“山崩地裂”的效果。

演出獲得成功後，梁左在主席臺上向姜昆做了一個滑稽的手勢，好讓姜昆能看到他，兩人初次合作的興奮勁兒溢於言表。

鳳凰衛視記者田川終於還是很委婉地問了那個問題：很多人都說，和梁左不再合作之後，您的創作力就沒有以前那麼強了，您認同這樣的說法嗎？

姜昆說：我覺得也不無道理。

不無道理，不是沒有道理，尊重了歷史，同時也是一種委婉的說法，就像上文所說的那樣，梁左給了姜昆很大的幫助，但姜昆並不依賴梁左，相反，事實上樑左依賴姜昆更多一些。

姜昆坦言：我們國家真正懂喜劇懂幽默的人不多，梁左就是其中一位難得的喜劇人才，他給了我很大的啟發。

在和梁左合作之前，姜昆的創作是一種源於生活的比較直接的創作思路，貼近群眾也貼近生活，他因此成名。

姜昆成名八年後遇到了創作上的瓶頸，梁左那種天馬行空的故事給了姜昆啟發，在一個看似不可能發生的事件中，融入那些生活中常見的東西，說一些在現實環境中不太方便說的話，內涵更深刻，針砭更犀利，這是一種藝術上的昇華。

同理，馬季、趙炎等人的《五官爭功》其實也屬於寓言性質的相聲，比起馬季的《多層飯店》來雖然顯得不是那麼過癮，但藝術成分更高也更喜聞樂見。

用姜昆的話說，《虎口遐想》讓相聲從現實走進了浪漫，《新虎口遐想》則讓相聲從浪漫回到了現實，這都是一種生活的進步。

專訪最後，田川問姜昆：您可能確實是被時代落下了，但您卻一直在不斷了解和嘗試新鮮的事物（圖什麼呢？）

姜昆誠懇答道：我覺得現在不是屬於我的時代，這個時代在舞臺上爭芳鬥豔的不應該是我，我所有對新鮮事物的嘗試都是為了我們這個事業的發展。

現在應該是年輕人的天下，（我和各位老藝術家）曾經有過的輝煌，能永遠保持在人們美好的記憶中，我覺得就可以了。

說在最後，有些網友對筆者關於姜昆的系列文章表示不解，為什麼你總是不厭其煩圍繞著姜昆被誤解的那些事情寫文章澄清呢？比如梁左、《曲苑雜壇》、孫越養大象和立雕像之類。

原因很簡單，

你不去說清楚一些歷史，有人就會編一段歷史給你看

。對一個國家，對一個民族，對一個人，道理都是一樣的。