畫史流芳：安定齋藏扇

安定齋藏扇專題將呈現明清畫史重要大家繪畫書法精品八幅，其八家在明清畫史均鼎鼎有名，八幅扇畫幾乎可串聯起一整個完整之明清畫史。

明代畫史，最為重要的兩大流派當屬浙派與吳派。其中吳派第二代文藝圈最為核心的當文徵明（1470-1559）莫屬。“曲水流觴”為文派繪畫中的常見主題，不過文徵明圖繪的蘭亭主題扇面則在畫史中鮮少出現，安定齋藏文徵明《曲水流觴》圖扇描繪精麗、淺絳設色淡雅，不啻為文徵明的細筆精品。另外與吳派同時稱道在明代畫史的則是浙派，其中“浙派殿軍”——藍瑛（1585-1664），在畫史上則以浙派的收官與武林派的開創姿態出現。藍瑛《古木高士》圖自題“觀趙承旨古木高士圖······遂擬其法，誠捉影耶”，由此可看作此幅即為藍瑛對趙孟（1254-1322）“古木高士”題材的致敬。

文徵明 曲水流觴

文徵明 曲水流觴 紙本鏡心

1525年作

17。5x48cm

款識：乙酉夏四月補圖，徵明。

鈐印：徵明

鑑藏印：三易陳張虎藏、安定、玉廬主人

說明：文物商店舊藏

文徵明（1470-1559），原名壁、作璧，字徵明，號衡山居士，長州（今江蘇蘇州）人，明代傑出畫家、書法家、文學家。其詩、文、書、畫無一不精，在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”，在詩文上與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。

文徵明 曲水流觴 區域性

藍瑛 古木高士

藍瑛 古木高士 紙本鏡心

1647年作

17x52。5cm

款識：觀趙承旨古木高士圖於長安韓古洲邱館，三十年其圖後為祝融妒去，如軒轅之乘龍，世不復見矣。丁亥清和雨窗，與青來社兄話及承旨畫事，遂擬其法，誠捉影耶！譬故人別久，便可忘光儀也，青來大為然，信是作即承旨典型雲。蝶道人藍瑛。

鈐印：藍瑛

鑑藏印：安定、玉廬主人

藍瑛（1585-1664），字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農，所居榜額曰“城曲茅堂” 。錢塘（今浙江杭州）人，是浙派後期代表畫家之一。工書善畫，長於山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蒼勁、氣象峻拔，有人許其與文徵明、沈周並重。

藍瑛 古木高士 區域性

李流芳 山林遠眺

李流芳 山林遠眺 紙本鏡心

1614年作

17。5x53。5cm

款識：甲寅夏日畫，李流芳。

鈐印：李流芳印

鑑藏印：安定、玉廬主人、且樓

李流芳（1575-1629），字長蘅，一字茂宰，號檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚號慎娛居士、六浮道人，徽州歙縣（今安徽歙縣）人，僑居嘉定（今上海嘉定），明代詩人、書畫家。三十二歲中舉人，後絕意仕途。詩文多寫景酬贈之作，風格清新自然。與唐時升、婁堅、程嘉燧合稱“嘉定四先生”。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，為“畫中九友”之一，亦工書法。

李流芳 山林遠眺 區域性

李流芳（1575-1629）在畫史上常被歸入“畫中九友”的行列，其餘諸家分別為：董其昌（1555-1636）、程嘉燧（1565-1643）、卞文瑜（約1576-1655）、楊文驄（1596-1646）、王時敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）、張學曾、邵彌，不過後代畫史也常認為其與松江派關係緊密。

晚明松江派與吳派畫家多有競爭，且李流芳又與董其昌等人交往甚密。李流芳《山林遠眺》描繪一處寂靜無人的高臺曠野，近景數棵野木東倒西歪佇立於高臺之上，遠景則全部留白予人想象，為李流芳典型的蕭條清寂風格。

王鐸 雪景寒林

王鐸 雪景寒林 紙本鏡心

1651年作

16。5x50。5cm

款識：辛卯春與二弟仲和兄，覺斯。

鈐印：王鐸之印

鑑藏印：安定、玉廬主人、徐仁錄藝甫氏儲存國粹印記、恕齋

說明：愛新覺羅·弘旿、徐仁錄、錢鏡塘遞藏。

1。 愛新覺羅·弘旿（1743-1811），清朝宗室、畫家。字卓亭，號恕齋，一號醉迂，別號瑤華道人，又號一如居士。康熙帝愛新覺羅·玄燁孫，愛新覺羅·胤秘第二子。封固山貝子，兩次緣事革退，復賞封奉恩將軍。能詩，工書、畫，以三絕稱。弘旿工畫，師董邦達，自署瑤華道人，名與紫瓊道人胤禧並。論者稱其“山水得董、黃之妙諦。”永珠既奪爵，以弘旿孫綿勳襲貝子。子孫遞降，以鎮國公世襲。

2。 徐仁錄（？-1920），字藝甫，江蘇宜興人。1902年任河南大學堂監督，1903年至1904年任河南高等學堂監督。徐仁錄和伯父內閣學士徐致靖、堂兄湖南學政徐仁鑄、堂兄翰林編修徐仁鏡，都是戊戌變法中的重要人物。他參加過康有為發起的保國會，是康有為的學生，與譚嗣同最為投契。戊戌變法事敗後，徐仁錄親自送譚嗣同、梁啟超到日本使館，親眼見證譚嗣同“我義不應避死”的慷慨壯舉。徐仁錄思想進步，在《第一次調查河南高等學堂》的報道中多處可見他對學堂的進步學生頗加愛護。

3。 錢鏡塘（1907-1983），原名錢德鑫，字鏡塘，以字行，室名“數青草堂”，晚號菊隱老人，浙江海寧硤石人，中國書畫收藏大家。

王鐸（1593-1652），字覺斯，一字覺之，號十樵、嵩樵，又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟，諡文安，河南孟津人，明末清初著名書畫家、詩人，“明末三家”之一。曾任東閣大學士、禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保，於順治九年病逝故里。福王南京稱制等待為東閣大學士。入清官至大學士，擢禮部尚書。鐸博學好古，工詩文。畫山水宗荊、關，丘壑峻偉，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。尤擅書法，行草宗二王，正書師鍾繇，亦多自出胸臆，有《擬山園法帖》，諸體悉備，名重當代，學者宗之。

王鐸 雪景寒林 區域性

王鐸（1592-1652）在晚明書史上具有與董其昌並稱的地位，不過他的繪畫則鮮少被人注意。王鐸《雪景寒林》圖扇為王鐸少見的雪景山水繪畫。其整幅構圖主山位於畫面正中，深度空間則從畫面兩側向左右延伸，似與北宋山水巨障式構圖相類。“雪景”的主題配合夏季使用的摺扇，也不可不謂巧思，炎炎夏日，透過摺扇，所送出的是雪山的冰涼。

王原祁 山樵秋意

王原祁 山樵秋意 紙本鏡心

19x54cm

款識：臣王原祁恭畫。

鈐印：臣原祁

鑑藏印：端康皇妃御覽、安定、玉廬主人

說明：端康皇貴妃，即瑾妃（1874-1924），他他拉氏，滿洲鑲紅旗人，原任戶部右侍郎長敘之女，珍妃之姐，光緒帝后妃之一。瑾妃喜愛美食，烹飪技術出色，生活有品位，思想較開放。她和妹妹珍妃同時入宮，卻不如珍妃受寵，而她並不以為意。1894年，她因珍妃忤逆太后而受株連，降為貴人，次年復升為妃。溥儀遜位後，她的地位有所提高，曾支援婉容為皇后。1924年，瑾妃病逝於永和宮中，葬於崇陵妃園寢，諡為溫靖皇貴妃。

說明：錢鏡塘舊藏。錢鏡塘（1907-1983），原名錢德鑫，字鏡塘，以字行，室名“數青草堂”，晚號菊隱老人，浙江海寧硤石人，中國書畫收藏大家。

王原祁（1642-1715），字茂京，號麓臺，又號石師道人、西廬後人，江蘇太倉人，清代畫家，畫壇名家王時敏之孫。幼時能作山水小幅，得到祖父王時敏的指點，故能繼承家法。王原祁的畫師法五代宋元名家，於黃公望用功尤深，深得康熙皇帝的喜愛，成為當時欽定的畫壇盟主。其時與王時敏、王鑑、王翬並稱“四王”。王時敏、王鑑逝世後，王翬、王原祁並稱“畫聖”，分別成為太倉、虞山兩派領袖。兩人德高望重，追隨者甚多。因王原祁是太倉婁東人，時人又稱之為“婁東派”。

端康皇妃在延禧宮內賞金魚

清代畫史，一開篇便是“四王吳惲”畫派，王原祁作為婁東派的創始人，其繪畫在當時及後世影響均極大。安定齋藏王原祁《山樵秋意》圖扇為王原祁典型的黃公望風格畫作，其上並題款“臣王原祁恭畫”說明此幅應是王原祁中晚年入駐宮廷以後的作品。另外其上的一方鑑藏印“端康皇妃御覽”說明此扇還曾經光緒帝（1871-1908）三位后妃之一的端康皇貴妃（1874-1924）收藏，更加確定了此幅即為清宮舊藏之物。

王原祁 山樵秋意 區域性

戴熙 滃若雲煙

戴熙 滃若雲煙 紙本鏡心

1848年作

18x52。5cm

款識：1。戊申秋日寫為讓卿世大兄雅屬，醇士戴熙。鈐印：戴熙

2。陰陰沉沉鬱如風雨，縹縹緲緲滃若雲煙。少陵所謂元氣淋漓者，惟巨然黃崔有此妙諦，餘子遠不逮也。醇士又識。鈐印：醇士、熙印

鑑藏印：安定

戴熙（1801-1860），字醇士，號鹿床、榆庵、松屏、蓴溪、井東居士等，浙江錢塘（今杭州）人。咸豐翰林，官至兵部右侍郎，辭官歸裡後主持崇文書院。擅畫山水，學王惲筆墨，兼師宋元諸家，尤善花卉及竹石小品，能治印，著有《習苦齋集》、《題畫偶錄》等。

戴熙 滃若雲煙 區域性

清初“四王”以後，被稱為“四王后勁”的戴熙（1801—1860）早年以善學王翬筆墨為世稱道，晚年則主學五代畫僧巨然。安定齋藏《滃若雲煙》描繪一處山居隱居之景，其中高士正拄杖行於棧橋。此幅筆墨風格除王翬外，已備宋元諸家面貌。

劉彥衝（1807-1847）《林溪清隱》扇則描繪一片寂靜無人的山林野色，其中前景樹石用倪瓚（1301-1374）典型的折帶皴法畫成，遠景山峰則為典型的米家山水，整幅畫面空寂遼闊，意境深遠。

劉彥衝 林溪清隱

劉彥衝 林溪清隱 紙本鏡心

1838年作

16。5x51cm

款識：戊戌閏月燈下寫此，應惇五仁兄，彥衝。

鈐印：彥衝

鑑藏印：安定、？翁

說明：文物商店舊藏。

劉彥衝（1807-1847），清代畫家、詩人。初名榮，字詠之，四川梁山人（今重慶銅梁），僑寓吳門（今江蘇蘇州）。朱昂之弟子。家貧事母孝，不妄幹人。工詩文，善繪事，山水、人物、花卉，一意師古，深造自得。山水初從朱昂之遊，心得其秘。復肆力摹古，無不得其精髓。潑墨作小米雲山，亦翁鬱可觀。惜中年歿。

劉彥衝 林溪清隱 區域性

趙之謙 紅桃白月

趙之謙 紅桃白月 紙本鏡心

18x52cm

款識：駿如仁兄大人屬畫，叔弟趙之謙。

鈐印：之謙印信

鑑藏印：安定、玉廬主人

趙之謙（1829-1884），浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯出版畫冊、畫集多種，著《悲盦居士文》《悲盦居士詩》《勇廬閒詰》《補寰宇訪碑錄》《六朝別字記》等。

趙之謙 紅桃白月 區域性

趙之謙在畫史中被認為是清代畫史與近現代畫史交接時期的重要人物，同時亦被認為是“海派”的代表人物之一，金石書畫無一不精，為典型的全能型文人畫家。其以書印入畫，被尊為金石畫派，對近代水墨花卉影響極大。安定齋藏趙之謙《紅桃白月》圖扇為趙之謙贈予“駿如仁兄”的一幅花卉扇面，其上圖繪春日桃花剛剛盛開的景象，紅、粉雙色的桃花伴隨著剛剛抽出的嫩芽，正是一派初春的景象，後幅空間則配以白色的花卉，從葉片形態和枝幹的尖刺來看，似為月季。整幅扇面紅白兩色交響輝映，或許趙之謙也想將這份久違的初春氣息傳達給“駿如”吧！

“安定齋“為玉廬主人齋號，其藏品皆於20世紀末期購自國有文物公司。開拍國際自2021首拍開始，持續拍出安定齋收藏之重要作品，並均以高價成交。2021秋拍六舟《東魏天平四年造像冊》以RMB 471。5萬成交；馬一浮《蠲戲老人編年史卷》以RMB 488。75萬成交；沈周《飛來峰圖》以RMB 1748萬成交；此些重要拍品均得自安定齋玉廬主人。