5首抒寫各種憂愁的詩詞：滿川風雨看潮生，一片傷心畫不成

我道苦情春風裡，憂思現君眉宇間。

鷓鴣天

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

被彈劾解官後，辛棄疾帶湖閒居，遇到了一位因意中人遠離而正處於無限優思中的女子，於是寫下這麼一首充滿苦悶而又優美的詞。身為豪放派的代表，辛棄疾的婉約詞同樣卓絕。

詞中一開始便寫夕陽餘暉之景，長亭古道，目之所極寒鴉繞樹啼叫，這一畫面蕭條疏落，極容易惹人起愁思。

在這樣一片離愁別恨中，辛棄疾的筆觸卻轉而寫池塘柳樹上的新芽，從哀景快速過渡到清新愉悅的樂景，“溫柔”一詞更是帶來了一段明麗的春光。

然而此詞的總體基調依舊是愁的。懷著相思之情的女子，想起和意中人相處的柔情後，會迎來更加濃重的、宛如洪水決堤般的思念。由此她又登上小紅樓，自然而然開始端起了憑欄遠望的經典姿勢。

此詞清麗婉約，寫離恨之深、相思之切，寸寸柔腸，各極其妙。

生查子

春山煙欲收，天澹星稀小。

殘月臉邊明，別淚臨清曉。

語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

五代詞人牛希濟寫情也有妙語。

開頭便描繪了一幅朦朧優美的畫面。連綿起伏的春山上，雲霧逐漸散去，遠處天邊的星子如粒粒銀砂，稀疏點綴。天色將明，殘月將褪，離別的時刻也終要到來了，女主人公臉上滿是漣漣的淚珠。

話說再多也不覺多，因為這情意是沒有盡頭的。天亮後兩人難捨難分，細細叮嚀。女子總是情深又缺少安全感，於是別淚拭不幹，叮囑著意中人，走得再遠，也千萬不要忘了自己。

五代的詞風大多寫得浮豔綺靡，但也

善於

表現男歡女愛、離愁別緒，牛希濟寫起來也是得心應手。

金陵晚望

曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。

世間無限丹青手，一片傷心畫不成。

高蟾的憂愁來自家國愈加頹然的現實。他借對六朝古都金陵的感慨，抒發對大廈將傾的唐王朝的痛惜傷感。

高蟾眼中的金陵，正值三秋落日之際，蒼莽的群山浮雲悠悠，黃昏下的古城靜穆蒼涼，有種“幾度夕陽紅”的滄桑。

當是時，秋葉凋零、秋水慘淡，各種淒涼的意象融合在一起，組成了一幅令人不忍看的衰圖殘景，正如唐王朝走向衰落的國運。

結尾的高蟾看似在為殘秋薄暮而感傷，實則以廢墟殘景，預感晚唐王朝的搖搖欲墜。但他無能為力，只能任由種種悲慨湧上心頭，結為“一片傷心”。

整首詩厚重典雅，情感深沉悲愴，言已盡而意無窮，有一種靜穆深沉的美。

調笑令·邊草

邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴。

千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

唐代戴叔倫的這首詞，原是酒席上的酒令，卻開了邊塞詞的先聲。

詞以野草起興。野草枯盡時，戍邊的兵士也老了，很明顯，作者是在以草喻兵。

雪後放睛，萬里月明。明月，不就是思鄉的最經典意象嘛，它是最能喚起思歸情緒的景色，尤其對那些在邊塞守衛的戍卒來說更是如此。他們行走於寥闊荒涼的荒原，看野草年年生，年年枯，他們也在年年盼歸。

邊塞冰天雪地，雪停月明，夜空廣袤，月色普照萬里，胡笳一聲聲，腸斷欲絕。也不知道能否將這樂聲、這思念的愁緒傳到到遠方。

戴叔倫的詞含蓄深沉，詞中並未言明思歸之情，卻處處都在圍繞此主題，以景烘托，將戍卒思歸的愁怨和淒涼盡數和盤托出。

淮中晚泊犢頭

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

蘇舜欽的愁是很淡的，像湖面上被風吹起的漣漪，細碎輕緩。

春天陰雲密佈，籠罩原野，放眼望去，卻是處處草色青青，偶爾還可以看見一樹幽花綻放。

蘇舜欽此時正在行船，但見天黑得很快，轉眼間就下起了雨。於是他便在古祠堂下停船靠岸。他是不急不慌的，就這樣獨自看起了景，欣賞著風雨突至後，春潮洶湧的動盪之景。

從野草幽花的明豔靜態，到風雨潮生的灰暗動勢，兩相對比，明暗、動靜映襯對照，由此勾勒出生動鮮明的景色和情緒對比。

古祠無人，蘇舜欽孤立岸邊，獨自看風雨晚潮，顯得有些孤寂冷落。

當是時，為慶曆三年，蘇舜欽被舉薦入汴京，旅途遭遇了淮河的一場雨，寫下了這首詩。他關心當時的政治形勢，

卻又

如旁邊者一樣，冷靜地站在岸邊，觀察著潮起潮落。

可惜他並未開始大展宏圖。慶曆四年，蘇舜欽被保守派誣陷，革職為民，流寓到蘇州後築滄浪亭，自號滄浪翁。

他的這首詩通篇寫景，所含情思是清淡的，淺淺地融入其中，自然又有著深長的回味。