音箱的連線方法，傳統接線，雙線分音，橋接有什麼區別

丹尼臣組合音響r-216怎樣連音箱

之前的文章寫過關於喇叭線影響聲音的分析，雖然那個影響不會特別大，但還是可聞的。當然你不對比也不會知道。有了喇叭線的基礎原理，那麼就可以來分析喇叭線的幾種連線方法。

當然，傳統的音箱大部分還是隻有一對接線端子的。所以只能按傳統的連線方法或者橋接連線方法。

傳統的連線方法很好理解，功放一對接線柱直接連線一隻音箱。而雙線分音連線方法則需要音箱輸入端子具備分音功能，一般是4個接線柱，兩正兩負，同極性出廠會用短路片連線起來。有的發燒友會更換那兩個短路片，甚至有賣到超貴的短路線，說能調聲，我對這個持懷疑態度，因為這麼短的兩片，而且導電截面積明顯比喇叭線還大很多。

雙線分音也叫BI-Wiring，就是功放輸出端子輸出後並接到兩對喇叭線，分別連線音箱接線端子的高音和低音，而高低音之間的短路片必須拆除。根據上次文章描述的，高頻和低頻對線材要求是不同的，那麼我們就可以用高音特性比較優秀的線走高頻電流訊號，而低頻特性比較好的喇叭線走低頻電流訊號。比如音樂絲帶的編排銀線高音表現非常細膩，但低頻很一般，我們弄根音樂絲帶走中高音，而低音，其實隨便找條夠大的銅質平行電纜線也行，根本沒區別。這樣其實是一種很省錢的玩法，沒必要花大價錢買那種所謂高低音平衡的喇叭線，有的實在報價驚人，什麼10萬元級別的喇叭線。BI-WIRING接法本質上還是一個功放通道推動一個音箱。

而雙線分音的另外一種接法，則是需要多一部後級，其中一部專門推中高音，一部專門推低音。這樣功放相對節省功率，也是一種比較發燒的玩法，有個專門的名字叫BI-Amping。這種接法的優勢在於高音和低音的音量可以分別調整，而且輸出功率更大，更能控制音箱，對於一些大功率音箱來說非常有效。

從此方案延伸出來的還有將音箱內部的分頻器去掉，直接驅動喇叭單元，而在前級之後加入一個電子分頻器，再分別連線到兩部後級，分別由不同的後級推動不同的喇叭單元。這麼做的好處就是可以根據喇叭單元特性選擇後級功放，同時沒有了功率分頻器的損耗，功率更充沛。更重要一點是可以避免了功率分頻器中電容器造成的分頻點電相位滯後，這在中音單元和高音單元中經常出現，造成分頻點出現低谷，這對設計者來說非常頭疼。一旦串聯入電容器，必然造成電相位滯後。而電子分頻完全沒有這個問題。當然，除了電相位的滯後，實際上在音箱上，由於每個單元和耳朵距離不同，也會造成聲音上的相位角度滯後。這些可以透過擺位來處理。而聲相位的滯後也有設計者用來平衡電相位的滯後。這裡不展開說了。這篇文章還是主要講幾種接線方法。

類比電子分頻器

DSP電子分頻器

電子分頻和功率分頻的接法區別

最後還有一種連線方法是橋接BTL，橋接後一部立體聲後級只推一個聲道，並且處在全頻段下，對於一部電流供給足夠，功率實在的功放來說，橋接後功率增加一倍以上。但橋接也有問題，就是如果推動特低阻抗音箱時容易燒燬功放。比如某個功放最低能驅動2Ω的音箱，而橋接後只能驅動到最低阻抗是4Ω。基本上舞臺功放都支援橋接，而家用音響中的功放大部分需要增加一個反相電路才能進行橋接，少部分HIFI功放支援橋接模式。比如筆者自己用過的NAD 216後級，就具備橋接功能，開啟後兩個輸入端子只有一個有效，一部立體聲後級只能推一隻音箱。

橋接連線方式

電子分頻和橋接方式，都會增加後級數量

橋接接法需要將後級功放的橋接開關打到BTL上

橋接模式下，後級的工作狀態是一個完整功放電路放大正向波形，另外一個完整功放電路放大負向波形。相當於一個推輓結構。

這裡還介紹一種以前的玩法，就是用一個反相電路將立體聲一個聲道反相，功放輸出後該聲道的音箱兩個接線柱反接。同時，在後級輸出處的兩個正極接線柱可以連線多一個低音炮，這樣，音樂訊號中相同的訊號會自動送入低音炮，並用比較大的功率推動低音炮工作。由於現在大部分低音炮均是有源低音炮，所以這種玩法基本絕跡。

還有一種嚴重禁止的接法，一些小白自認為將兩個功放的輸入和輸出並接，就能獲得更大的推力。而且我是真的見過的。通電後形成了一個昂貴的煙花表演。所以切記，不能這樣接。