新青年｜世界上到底有沒有奧特曼？

如果女人讓男人認口紅色號，那男人就讓女人去認奧特曼。

不看奧特曼的人，很難理解奧特曼的魅力所在。不就是演員穿著皮套在建築模型中打鬥？為什麼永遠都是等燈亮了才發出絕招？明明都長得很像你們是怎麼辨別的？

就是這樣讓非粉絲“看不懂”的作品，從黑白電視一路走到線上影片時代；憑藉超2億次搜尋量入選淘寶十大年度商品；在重慶全市便利店中，奧特曼卡片竟超越撲克牌成為娛樂品類銷量第一。奧特曼在中國的火爆程度，甚至遠遠超出主創團隊的想象。

《ELLEMEN新青年》週年刊

封面人物正式釋出

ELLEMEN新青年

沒有作品會無緣無故走紅，抱著這樣的疑問，我們邀請到了橫跨昭和、平成、新生代三代奧特曼背後的男人們齊聚一堂，來聊聊奧特曼成為文化符號的偶然與必然。

受訪者

大岡新一

：圓谷製作株式會社顧問，第十任社長

塚越隆行

：圓谷製作株式會社代表取締役會長兼CEO

品田冬樹

：圓谷製作株式會社造型師

後藤正行

：賽羅/澤塔奧特曼設計師

田口清隆

：《澤塔奧特曼》主要導演

那一年他們是如何變成光的

“我希望觀眾感到驚訝，並以這種驚訝作為食糧培養和平與愛的善良之心，以及對未來充滿希望”——圓谷英二

塚越隆行對圓谷製作株式會社創始人的這句話印象頗深，也是基於這樣的理念，他與許多優秀的策劃、設計、美術、表演等創作者聚集在圓谷英二的手下，但是每個人的聚集之路卻大相徑庭。

ELLEMEN新青年

圓谷的造型師品田冬樹，被稱之為“造型大師”。曾在一份並不喜歡的崗位上消磨時光達一年之久，才終於爭取到父母的理解，辭職進入東京的設計學校學習動畫和特效技術。此時正值哥斯拉上映25週年，在一個清晨看完《奧特曼Q》及《奧特曼》重播後的品田幡然醒悟：這才是我想要做的事！於是在辭職後不久品田再次說服父母，輟學開始造型工作。之後又成立了個人工作室，於2007年加入圓谷正式成為造型師。

與品田的一路主動抉擇不同，賽羅設計師後藤正行則是被安排的明明白白。20歲之後一直是動畫師，直到原公司與圓谷合併人手不足，便收到通知說：“你來做設計吧！”在訪談間被問及參與奧特曼系列的契機，還表示這並不是件很有趣的事情。如今的後藤卻哪怕看到一輛炫酷的車頭燈，也會想這能不能作為奧特曼的眼睛？持續的觀察思考加上鮮明的個人喜好，讓他在60歲時仍能創作出澤塔奧特曼這樣廣受年輕粉絲喜愛的人氣角色。

而《澤塔奧特曼》在市場大獲成功，除了角色形象外主要導演田口清隆功不可沒。

ELLEMEN新青年

田口從小就是一個哥斯拉男孩，在父親的陪伴下接受大量電影薰陶。初二借來朋友的家庭攝像機，用被子當戲服裝拍攝了怪獸電影和武打動作片。那時起就立志成為電影導演，並在高中畢業後立刻進入電影學校成為攝製組成員。從奧特曼系列的助理導演起步，歷經九年終於成為了導演。

“我真的在拍奧特曼了！”

當時怪獸在片場橫衝直撞的畫面，這麼多年過去了依然歷歷在目。

對了，怪獸。說到怪獸，其實它比奧特曼更早進入人們的視野。

先有怪獸，才有奧特曼

《奧特Q》是1966年圓谷拍攝的“空想科學特攝電視劇系列”的第一部連續劇，雖然劇名裡面有“奧特”但這是一部僅有怪獸的黑白作品。經過試水，同年播出的彩色《奧特曼》才首次出現巨人的英雄形象。

時到如今，已經有數十位奧特曼活躍在熒屏裡，與之對應的怪獸形象卻多達幾千種。不僅僅是被奧特曼打敗的“怪物”，怪獸們也有自己的故事，是另一位主角。比如《迪迦奧特曼》裡面的變形怪獸加佐特，就是因人類電磁波破壞了電離層中“閃電人”居住環境後變異產生的怪獸，呼籲人們關注淡水、土壤之外的大氣層電磁汙染。

ELLEMEN新青年

孩子們從小在父母“要這樣，不要那樣”的條條框框下長大，但怪獸是要打破這些束縛的。無助的孩子們看到如此橫衝直撞的怪獸非常興奮，即使總會被出現的奧特曼打敗，卻依然被怪獸們近乎瘋狂的樣子所吸引。

怪獸的存在，使與它對戰的奧特曼正義感油然而生。可是打敗怪物真的就是正義嗎？還是在破壞自然？站在外星人的角度來看人類才是敵人吧？這些是初代《奧特曼》開始就一直存在的主題，後續的歷代創作者們也在不斷用現代視角嘗試給出自己的答案。

好萊塢不能代表一切

誰能想到，迪迦之前奧特曼系列沉寂十餘年，竟是因為好萊塢。

1977《星球大戰》橫空出世，好萊塢的高成本製作掩蓋了日式特攝的光芒。導致奧特曼的播放一度停止，直到15年後大岡才被任命為攝影技術總負責人與專業團隊一起，開始拍攝迪迦。

當時的CG在技術上還不成熟，效果廉價。在嘗試過全CG製作等多次試錯後，選擇堅持以皮套表演為主體，微縮模型特攝與CG融合的技術路線。25年之後的《澤塔奧特曼》，田口導演決心每一集都要放入一個大家從未見過的畫面。雖然憑個人無法擊敗好萊塢，但透過創意和技術的組合去製作那些前所未有的影像思路，與當年拍《迪迦奧特曼》時嘗試皮套+CG的大岡團隊不謀而合。

ELLEMEN新青年

如今奧特曼已經做到皮套演員起跳與CG飛行的完美切換，在品田冬樹看來想要突出墜地的重量感與真實感，以及與建築物的碰撞、倒塌等場景皮套仍是不二之選。CG適合“直接”的視覺衝擊，但是不適合鋼筋水泥，塵土飛揚這樣要體現“過程”的表現。

除了特攝與CG的技術路線之爭，與好萊塢更大的差異則體現在東西方理念上。在美國有贏家和輸家這兩個詞，塚越並不否認且認為這種想法很重要，但另一方面，也希望大家注意到在社群、朋友、家族之間合作共處這種亞洲式思維。“好萊塢不能代表一切，希望不同視野的好作品能從亞洲推廣到世界，而我們正處於可以實現這種想法的好時代。”塚越如是說。

想象力，永遠走在技術前面

奧特曼誕生之初電影還是主要媒介，電視才是不折不扣的新媒體。圓谷英二拍攝哥斯拉等怪獸電影時，就預見到電視將迅速崛起。當時大多家庭都是黑白電視，但製作團隊相信彩電的數量一定會穩步增加，既然處於這樣的時代何不直接拍攝彩色作品？這個大膽而篤定的決策，引發了一股奧特曼的“二刷”熱潮。很多觀眾最早是透過黑白電視機觀看，當彩電流行後看到奧特曼計時器竟然是從藍色變成紅色的，其新鮮感不亞於在觀看一部全新的視效大片。當時，奧特曼被多次重播。大家即看過黑白又看過彩色，對故事理解的加深及特攝技術的新發現也是奧特曼如此受歡迎的原因之一。

ELLEMEN新青年

隨著特攝技術進步，科幻效果越來越貼近現實。口碑爆棚的《澤塔奧特曼》榮獲日本最權威科幻界獎項“星雲獎”的媒體部門大獎，作為科幻電影，科學的部分十分重要。怪獸的出現，50米的巨人出現，防禦隊的所作所為等等都是來源於人類視角的想象，除了奧特曼，其他都是現實中的東西和事物。即使是怪獸，主創們也總是試圖讓它張開口時嘴是溼的，舌頭是在動的。透過不斷加入真實的東西，反而讓想象的部分更可信。

每一件皮套都是“奧特高定”

Gucci 誕生於義大利的佛羅倫薩，許多匠人聚集一堂打磨作品。即使戰爭期間物質匱乏無法使用皮革，也透過亞麻材質大量生產布制包，實現了產品的創新。

如何傳承兼顧創新，是每一個品牌都在考慮的難題。

當一個新奧特曼誕生時，設計師會考慮時代和流行趨勢。後藤認為奧特曼在今後的50年、100年都會存在。所以當在設計時為了識別度會先制定出一個奧特曼的設計標準，在這個標準內再去進行創新。

這個標準簡單來說，就是：奧特曼眼睛和嘴巴的形狀。這兩塊的設計不發生重大改變，看起來就還是奧特曼。但是奧特曼的皮套並不是設計師一個人決定的，要常常聽取很多其他工作人員的意見。從專案初期到設計成型一週即可完成，但是將設計轉化為實體皮套通常需要2～3個月。

ELLEMEN新青年

在進行實體創作的時候，經常會出現照著設計圖來做，結果卻沒能很好的完成立體表現的情況。造型師們會提出諸如“這樣會更好，這樣的表現做不到麼？”等提案。所以總是設計師與造型師一邊討論，一邊創作。

製作工藝從初代到現在可謂一脈相承，大多數以潛水衣作為面料，透過立體剪裁來造型。再使用粘土製作模具，以170度高溫電蠟加熱潛水衣來實現肌肉和鎧甲的塑造。

ELLEMEN新青年

奧特曼皮套在製作的時候會盡力追求設計的完整度，同時兼備動作的靈活性。扮演奧特曼的人要全天穿著服裝連續拍攝半年，所以必須根據演員的反饋100%量體定製。演員要注意保持體型，與奧特曼皮套擁有相同的身體線條，運動、飲食和訓練都必不可少。大家經常見到明星為了電影增肥或是減重，其實皮套演員為了保持體型和長時間的格鬥演出更為辛苦。

最早奧特曼是隻有眼睛和計時器發光，從品田負責的銀河奧特曼開始，之外的部位也可以發光。自此大範圍與“光”相關的打鬥場面開始出現，這也標誌著新生代奧特曼們正式登上舞臺。

中國市場的意外火爆

也許是新生代的奧特曼深受年輕人喜愛，早一輩的昭和系奧特曼又經常被新人們借力量，一些長大的觀眾發現兒時喜歡的角色再次活躍在了自己孩子愛看的節目裡。兩代粉絲的加持，奧特曼在中國開始迅速翻紅。

矜持之後的後藤顯然很喜歡中國粉絲給賽羅起的愛稱“兔子”，這是一個與奧特曼中少見的酷酷的外形具有明顯反差萌的名字。後藤表示要把這個稱呼傳給日本的粉絲，一定會非常有趣。

“我很驚訝中國朋友在看作品時居然還留意到了導演，我很開心，感謝中國觀眾對我的信賴！” ——田口清隆

ELLEMEN新青年

在《澤塔奧特曼》官宣導演之前，中國的網站上就有很多粉絲對奧特曼歷任導演之間的視聽語言對比。以至於當澤塔放出訊息導演是田口的時候，眾多奧粉紛紛表示“穩了”，最終的影片果然不負眾望。

“我反而想知道為什麼那麼多中國人喜歡奧特曼的理由。” ——塚越隆行

作為會長，塚越通常不接受用商業視點談作品的採訪。對塚越而言，奧特曼系列的海外展開才剛剛開始大舉進行，但想更多地瞭解中國人的願望驅使他接受了本次的邀請。利用這個和中國朋友直接交流的機會，傳遞“越來越多的中國兒童和成年人更加喜歡奧特曼”的希望。

有關奧特曼的真心話

在奧特曼系列裡面，你最喜歡什麼？

品田氏：

我更喜歡怪獸。如果怪獸不犯錯誤的話，奧特曼會帶它離開地球幫助它逃跑。進入圓谷之前，我就想或許我可以把怪獸做的更可愛？於是花了很多時間準備素材，我最喜歡的是布斯卡（1966年圓谷製作的《快獸布斯卡》首次登場），她是個好孩子但也會困惑。我在圓谷最開心的事情就是我製作的布斯卡正式發表。真的很自豪，沒有人比我製作的布斯卡還多～

ELLEMEN新青年

田口氏：

我最喜歡初代《奧特曼》，創作時我總是會無意識地想到這部作品。我喜歡初代的陽光有趣，這和我最喜歡的東西很一致。所以只要做自己喜歡的東西，我認為都比較符合奧特曼的本質。因此在創作上我不委曲求全，跟著感覺走。當然即使最喜歡初代，也不能照原樣模仿。我總是在思考如何添加當代的主題，例如“正義之友”這個設定，什麼是正義往往因立場不同而改變，所以要小心判斷奧特曼是誰的盟友。相反，如果你這個設定用得好，那麼故事就會極富戲劇性。

後藤氏：

我最喜歡雷歐奧特曼。小時候第一次看到時覺得有點不對勁，但漸漸地我開始覺得他很帥，造型乾淨簡潔。雷歐臉上有鼻子，這個很有特點。我最近每年在做一個新奧特曼的時候，設計階段總是想加一個鼻子，在公司內審會上提案總是被否決（笑）。今後我想還是想設計一個有鼻子的奧特曼。

你什麼時候能長大？

每一個看奧特曼的成年人，或多或許都經歷過這樣的質問，連奧特曼的主創人員也不例外。品田辭掉工作進入設計學校，一年後就退學去製作怪獸。直到出現在電視上採訪被鄰居認出來後，父親才說出“你最近很了不起呀”的認可，而此時距品田入行已經過去了20年。

勇氣、希望和同情心一直是奧特曼系列重要的關鍵詞，在當今充滿壓力和問題的時代，同情心尤其必要。奧特曼的作品中充滿了很多這樣的故事。而對“正義是什麼”的探討，並以孩童都可以理解的方式進行表達，也是奧特曼系列不變的魅力之一。

ELLEMEN新青年

隨著奧特曼的流行，今年“教你如何毀掉一個男生”的梗開始在各大短影片平臺流傳，主要內容就是女生對男生說：“世界上根本就沒有奧特曼”，然後拍攝下男生們震驚或痛苦的表情。

但她們可能不知道11年日本3。11大地震時，奧特曼就開始為當地的孩子們送上慰問金、慰問物資。17年上海5歲身患白血病的小朋友許下願望，希望能夠見一次奧特曼，引發全國粉絲接力並獲得奧特曼官方迴應。18年賽羅奧特曼為高壓電擊致殘兒童實現願望，19年艾克斯奧特曼為杜氏肌肉營養不良症患兒實現願望……

無論你是否相信光的存在，奧特曼今後都會持續地為世界各地的孩子們種下光的種子。

全文刊登在《 ELLEMEN 新青年 》週年刊

出品 吖桑奇

監製 森蝶

特別鳴謝 圓谷製作株式會社、上海新創華文化發展有限公司（SCLA）

攝影 陳漫 ChenMan

攝影（怪獸） 星川洋嗣

造型 Minerva Cai

製片 TokyoLady工作室、鈴木一成、C·SIDE

編輯 Minerva Cai、瑤瑤、Z。Y

作者 成語

採訪翻譯 竹村昌宏、楊禮航

燈光及影棚 Studio6

模特妝發 來儀、阿賢、蓋夢圓