是醜書進了書協，還是書協接納了醜書？當代書法何去何從？

如標題中所述，“是醜書進了書協，還是書協接納了醜書？”這兩個問題看似是同一個問題，其實仔細分析，它們是兩個不同的概念。前者是帶有主動性的，而後者是帶有被動性的。從前者的情況來看，他把書法寫成了醜的，便進入到了書協，而後者則是你寫醜了，是符合書法的要求了，我便接納了你。但二者也有一個共同的特點，那就是，醜書才是書協所認可的一種書體。

相對於傳統書法來說，醜書是有它的特點的要求的。醜書家們看到的主要是書法的筆法要求，只要筆法好，會用筆，會用墨，書法中的變化豐富，就基本上是具備了它的藝術性，所以他們認為，書法只要具備了藝術性，就算是成功了。而傳統書法家則認為，你寫的字首先是要美觀的，是被大眾所能接受的，如果大眾認為不美，再怎麼說藝術性，那也是沒用的。

簡單來說，醜書之所以進入到書協，主要是它具備了豐富多變的筆法，傳統書法只是看到了字形是否美觀，這是二者最大的區別。前者是多看筆法，少看字形，後者是多看字形而少看筆法，但這個筆法的變化肯定是沒有前者的變化豐富。因此，對於醜書進入到書協，是眾多書法家一致的共同的看法，因此，它進入書協也就成了你情我願的事情了。

先說說醜書。在許多人看來，醜書，自然是從字形上來看，它並不符合大眾的審美觀，就醜書創作來說，有的人認為，把字寫好看容易，而寫醜卻並不是那麼簡單的。正如一位書法博士曾說，想要表現書法的藝術性，你首先就要會寫醜書。這個有沒有道理，暫不作定論，但只從書法的藝術性來說，醜書是為了解決書法中的各種矛盾關係，例如疏密、大小、正側、方圓、濃淡等，這些組合起來，你想要寫好看都沒那麼容易。

而醜書家們還有一個定論，那就是你所學的哪位古人的筆法是否在你這裡得到了延續？在許多書法大賽中，各位評委並不過多地去察看投稿人的字形，而是看筆法和繼承性、矛盾的表現性等等，一些評委甚至認為，只要你的作品中有古人的基因，不管字形如何，就會覺得你學了古人，並且還形成了個人風格，這可能是書法評審的一個主要觀點。

再說說傳統書法。在傳統書法中，人們都要去臨摹古人作品，寫了多年以後，字形看起來很美，這個時候，人們卻忽略了筆法上的豐富性，例如歐體楷書，大家在欣賞這類作品時，往往把目光放在了字形與它遒勁風格，如果字形很像，接下來風格很遒勁，就認為是成功的，因為歐體在筆法上的豐富性就少了一些，這時候人們便不再過多的討論之，這與醜書的看法正好相反。

有許多人對於醜書的看法是極其反感的，還有的人覺得，當代醜書讓當代書法走向了萬劫不復的地步！書法可能要在這裡斷代了。其實這樣的擔心是大可不必的，而我認為，當代書法其實是在百花齊放的狀態下進行的，一部分人寫傳統、學傳統，如田英章等楷書名家，用自身的能力教授愛好者學習書法，另一部分人則走上了藝術性的道理，不管是探索，還是已經成功，這些都是需要用時間來檢驗的，說不定書法還會出現另一種新局面。

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