書法手卷如何體現形式美？名家趙社英有5個絕招

怎樣強化手卷書法作品的形式感

■趙社英

強化作品的形式感，是當代展覽不可缺少的話題。一件好的書法作品，加上得體的形式陪襯，更能博得觀者的青睞，將使作品的觀賞價值大大提高。

當代書法作品的形式五花八門，各呈奇姿，可資參考者富。下面，將古人寫手卷的手段和方法略作歸納，以供同道參考。

趙社英作品

1、紙質的視覺感。

據載，古人寫手卷所用的紙習慣“染以黃糵（釀酒的曲），取其闢蠹”，塗上黃色的防蟲劑，稱作“入潢紙”。有的則在黃紙上上臘砑光，稱作“硬黃紙”。這種紙質地堅硬，可防蟲蛀，還可防水，是手卷用紙中的上品，價格非常昂貴。

當今，不知還有沒有人制作或用這種上乘的紙寫手卷？另外，古人也用絹、臘箋來寫手卷。絹和臘箋的顏色多樣，如張旭《古詩四帖》用的就是五色箋。特殊的紙張必然會產生特殊的效果，大家可以開動腦筋作嘗試。

張旭《古詩四帖》

2、墨質的視覺感。

古人寫手卷除了用墨外，還有用金銀粉的，如寫佛經等。更有甚者，一些虔誠的佛教徒用自己的鮮血當墨寫經卷，以表其潛心向佛的修煉之志，普通人不大可能用自己的鮮血作墨寫長卷。

趙社英臨《祭侄文稿》

3、界格的視覺感。

在書寫佛家經卷時，界格尤顯莊重。我也見過一些印有界格的紙張，但感到生硬呆板，不能合乎書者心意。相反，由人工自制的界格更顯自然，能與書寫內容融為一體，可起到畫龍點睛的效果。

趙社英作品

4、形式的視覺感。

手卷前面留有卷頭，後面留有卷尾，上下留有“天、地”。卷頭留作題寫手卷的題目，卷尾可留作題寫跋語，這些裝飾效果可作參考和發揮。

趙社英作品

5、印章的視覺感。

古人手卷上的印章，大多是後世的鑑賞者和收藏者所留下的。今天看來，這些印章的確起到了一定的裝飾作用，具有欣賞價值和視覺美感。然而，借鑑時必須運用得當，切不可畫蛇添足，以免造成相反的作用就得不償失了。

趙社英作品

總之，書法展覽作品的創作要注意形式的運用，但最根本的還是對書寫技法的掌握與運用。

趙社英，1954年7月生人。師從林鵬先生，並受教於王鏞、孫伯翔諸位先生。國家一級美術師；多次獲獎、入展中國書協主辦的“蘭亭獎”、“全國展”、“中青展”等全國重大書法展覽。