什麼是書法中的“中鋒脊”？為什麼當年米芾不肯對宋徽宗明言？

古人對於所領悟到的筆法往往秘不外傳。王羲之傳兒子筆法時告誡他“不可示之諸友”。米芾的“中鋒脊”筆法，也是隻傳給兒子，即使對當朝皇帝宋徽宗也不肯透露半點。這些將書技家傳秘法的做法，極大地增加了後人學習的困難。

據說“中鋒脊”這個筆法，董其昌曾領悟出來，這或許與董氏與米芾同為畫家之故。董其昌是明朝的著名書畫家，清代嘉慶帝之兄成親王聽說宮中有個太監聽其師傅講過當年董其昌進宮寫字的情景，就立即邀請他為座上賓向他請教筆法。“近些年來，網際網路上不斷有所謂“董門（南宗）”出來揭示這個筆法的秘密，如“懷帖過江”及“書法入門”等人。

那麼，什麼是書法中的“中鋒脊”呢？不斷見到有人提問或討論這個問題，它與“稜側”、“一圓之理”等不斷在網上出現的一同火起來，均號稱揭示了古代書法的秘密。其實這些東西就像中國古代的化學——“煉丹”一樣，很多人給自己的用料及方法另起別名字，以增加別人的難識度，來起到保密或神秘的效果。若以今人的眼光來看，所謂的“中鋒脊”不過是增加點畫立體感的一種方法而已。

怎樣增加點畫的立體感？其實像書法中的一系列術語如“錐畫沙、屋漏痕、折釵股、印印泥”等，若用好了，都能增加書法的立體感。以西安碑林的《顏勤禮碑》為例，刻下去是陰文，但視覺效果像是“鼓起來”的陽文，鼓起來的效果就像中鋒書寫的線條中生出“屋脊”，故名“中鋒脊”，它特指有立體感的中鋒線條而已。書法線條有了立體感後，就可以從平行於紙面的二維線條進入三維空間，所形成的線條，在內部來看似乎是靜止的，整體效果上卻又似乎從中間凸起，如“三稜柱”般。

米芾的“中鋒脊”，其獨特之處就是摻進了繪畫的筆法。這是因為，米芾除了是書法家之外，他還是個著名畫家，所以要解其筆法可以好好看一看米芾的書畫。不過，由於米芾的畫沒有傳世作品，所以看他兒子米有仁的畫或明人董其昌的畫也可以。

畫家的書法，特別注重墨色的濃淡來表現書法的立體感。這本是畫家的傳統技能而來，以畫聖吳道子為例，他吸取了西域畫派的凹凸法，能以朱粉的厚薄表現人物骨肉的高低（“朱粉厚薄，皆見骨高下，而肉起陷處”），所畫出的天女，衣帶飄飄若飛，人稱“吳帶當風”，比較有立體感。“吳帶當風”從表面看是衣紋多運動體勢，從內部看則是用筆速度快而有力，線條粗細變化有致。“書畫同源”，在用筆都要求有力度、多變化，在起伏輕重、前後虛實間產立體感。

懂得了這一點，再看“中脊鋒”就很好理解了，也就是要擅於運用速度快慢及側鋒、中鋒的變化，來改變點畫中墨色的濃淡以增加點畫的立體感而已。所以吳道子擅長的凹凸法屢次在米芾及董其昌筆下出現。米芾《畫史》形容為“圓潤折算，方圓凹凸”。董其昌說：“古人論畫有云：‘下筆便有凹凸之形。’此最懸解。吾以此悟高出歷代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便足自老以遊丘壑間矣。“中鋒脊”的線條內紋線或平行或交疊或旋行，都是為了“下筆必有凹凸之形”，造成字型的空間感。

米芾將自己的寫字方式稱為“刷”字，其書法八面出鋒，以鋒抓紙，絲絲得力，要害則是用側鋒行筆，中側結合的方式寫出墨色濃淡及層次變化。為了達到這種效果，首先要學習側鋒“刷寫“。筆尖“橫上豎左”，練習用側鋒發力。接下來再練習中鋒和側鋒之間的互轉。最終達到中側鋒熟練運用，自由轉化，以便顯出墨色的濃淡，體現出點畫的力度及立體感。

以上就是所謂“中脊鋒”的筆法概要。不過一般的學書者沒有必要追求這個特點。如果不是專業的書寫者，這樣寫字太費事，且有追求“畫字”之嫌。但是如果想要搞出一定的名堂，適當借鑑一下畫家的筆法還是有好處的。像被譽當代“草聖”的林散之，他的書法暴得大名就得益於對繪畫中皴法及墨法的借鑑。