《冬去冬又來》暴風雪之中的生生不息，真實得讓人發抖

去冬什麼意思

抗戰片每年都有，上演有各種各樣的戰鬥或戰役，基本上離不開智取、血戰、孤軍、許國、壯烈等幾大關鍵詞，不過也有例外，有些導演會另闢視角，從一個不尋常的角度，思索戰爭的本質，包括《鬼子來了》《鬥牛》《歲歲清明》《我不是王毛》，以及眼下這部由邢健導演，影后顏丙燕和戲骨高強主演的《冬去冬又來》。

影片的特點是沒有正面表現前線的槍林彈雨和流血犧牲，而是把鏡頭對準日滿時期，一個寒冷而又古老的村莊。高強飾演的乾老四一家，三個兒子，一個養女，因為戰火而四散零落，白山黑水，冷風凜冽，吃了上頓沒下頓，人命如草芥般說沒就沒，可是乾老四卻固執的逼著當年撿來的閨女坤兒給老乾家留個後，延續香火。

乾老四的想法無可厚非，不孝有三，無後為大，有點迂腐，卻是每一個家族能夠繁衍生息的基本法則。但是，乾老四不顧閨女的意願，在兒子即將被抓壯丁的當口，殺雞燙酒留著負責抓人的鬼子，讓老三趕快行傳宗接代之事，這種不負責任的行為，對別人來說，只是愚昧，對坤兒來說，卻是人生的悲劇。

在同仇敵愾的大背景下，來表現一個傳香火的故事，而且不忌諱人物自私和落後的一面，體現了邢健作為新銳導演的勇氣和大局觀，其實，這樣的創作態度並非消極，而是一種深刻的吶喊，哪怕鬼子舉著刺刀把男人都抓走了，把糧食都搜走了，依然擋住不這方水土的生生不息，擋不住窮人對生存的渴望。乾老四一家和鄉親們，並非只會束手就擒，他們用特有的倔強和智慧，在延續血脈的同時，做出反抗。老大死在外邊，老二參加抗聯，老三逃回家藏在菜窖裡，三兄弟不同的人生，正是當年黑土地的真實寫照。

有趣的是，影片從小人物的視角出發，一方面在戲劇上做了很多留白處理，比如說坤兒是不會說話，還是性格壓抑導致的失語，還有她和三兄弟之間的情感關係，並沒有夯實寫透，而是透過乾老四和兒子非常零星的對白，表現出她曾經預設會成為老大的老婆；比如老二參加抗戰後有哪些遭遇，也沒有具體表現，只是給出暗示是打了勝仗後回家送糧；再比如總是“古人云”的老先生帶著一個裝傻的兒子一起生活，裝傻是單純的逃避抓壯丁，還是為了抗戰做掩護，這些沒有具體描述的留白，給觀眾留下了豐富的想象空間。

另一方面，影片對某些細節的描寫是極具質感且細膩入微，比如偽警挨家挨戶搜查，讓老鄉原地彎腰轉圈，轉倒眩暈嘔吐，看吐出來有大米小麥就抓走，這個看似荒誕的情節把敵人的兇殘和扭曲表現得淋漓盡致，讓人不由苦笑、憤怒、憐惜，五味雜陳。

這些栩栩如生的細節，加上幾位演員的出色表演，高強演出的憨厚可憐，每一個皺紋每一句臺詞裡都流露的蒼涼，顏丙燕則演出了比《萬箭穿心》更扎心的無聲抗爭，把觀者完全帶到了那個雪花飛舞又黑無天日的冬天，在黑白影像中共同感受生命的堅韌不拔，就像暴風雪裡的火種。

冬天總會過去，戰爭也成為往事，現在正值初冬，黑土地上是一片繁榮和錦亮，可是《冬去冬又來》用這樣一個冬天的故事，給國產抗戰片的花園裡再填一枝新芽，也給我們帶來久久的思考和回味。