江南出土服飾中最常見的自然紋樣有云紋和水紋

江南出土服飾中最常見的自然紋樣有云紋和水紋，著名的南京雲錦中也多用雲紋。這些雲紋的形態與明代流行的雲紋總體特徵一致，都以大雲頭，小云尾的如意雲形式組成，雲頭一般為3-4個，其造型已經形成了固定的形式，一些民間藝術家還總結出了一套藝術表現的手法為：“行雲綿延似流水，臥雲平擺像如意；大雲通身連氣，小云巧而生靈”［33］。

明代計程車大夫居家時就有穿雲緞袍，這些雲紋的造型有“壬”字形、“卐”字形、波紋形、菱形等，其中“卐”字造型最多。雲紋即可單獨形成圖案，也可和其它紋樣共組圖案，其中單獨雲紋圖案比例最多，其雲尾主要起連線左右，也有少部分將雲尾拉長在紋樣中做填充作用，如下表中浙江嘉興王店李家墳墓的大袖袍上的四合如意雲紋和江蘇江陰明代薛氏家族墓的袍服雲紋其雲尾主要做填充裝飾。這些雲紋排列方式有向左或向右呈45°角排列、橫向排列、縱向或橫向錯位排列等，給人以流動的裝飾美感如表2-11。

也有簡化後的幾何型單獨雲紋，其主要是以單個雲頭方向的變化來進行圖案設計，如上海顧東川墓中的補子云紋，將單個雲頭分別向左和向右做波浪式連續圖案，排列規律為，以橫向波浪的形式雲頭做“左右左右”延續。浙江嘉興王店李家墳明墓出土的紗裙雲紋，則是將單個雲頭分別向上和向下做橫向波浪式連續圖案，排列規律為，以橫向波浪的形式雲頭做“下上上”再“下下上”延續。

兩個墓葬出土的雲紋都是以單條曲線形成，只是對雲頭方向進行變化，這種設計表達比較含蓄，裝飾區分不明顯，因此視覺效果相同，展現了雲紋的秩序美。雲紋組合圖案有與水、雜寶、動物等3種紋樣型別組合，但多是間以雜寶組合，雜寶有的呈斜線間以雲紋中間，如下表中浙江桐鄉濮院楊家橋明墓出土的道袍雜寶雲紋；有的以點的方式分散排列在雲紋之間起點綴作用，如常州明代王洛家族墓出土的裙和衫上的雜寶四合連雲紋。

組合圖案中四合如意雲紋最多，也有與仙鶴組圖寓意鶴壽延年，賦予了紋樣更多吉祥的寓意。這些雲紋在袍、裙、衫、補子、被子、巾等服飾上都有使用，如圖2-14泰州博物館出土的褡護，通身使用了大雲頭雲紋裝飾。其次自然裝飾紋樣還有水紋，其與花瓣組圖形成落花流水紋，裝飾在裙或衫上，有抽象幾何型或寫實曲線型，其中水以順滑的曲線、幾何折線或以多條細線組成面等方式表現如圖2-15，紋樣展現了花朵飄在水波上盪漾的優美意境。

整體來說雲紋、水紋等自然紋樣造型比較簡練，雲紋造型多程式化，而水紋形態則豐富多樣。普通的幾何平紋織物可以在相對容易織造的紡織機器上織成，也因此比較流行。幾何紋中菱形裝飾是最為常見的，在使用過程中有時做底紋單獨使用，構成獨立裝飾主題，如表2-12中浙江桐鄉安興村對鳳橋墓出土的袍服回紋，其以單個的回紋元素呈45°角排列的方式組成圖案；有時菱形作為地紋時會再裝飾一些大朵花圖案或動物圖案。

如圖2-16蘇州吳張士誠母曹氏墓元末（1365）出土的織錦團花圖案與明中晚期常州明代王洛家族墓出土的菱格萬字蓮花紋，都是以幾何圖案作為地組織，再在上面以菱格形的構圖方式裝飾花卉形成圖案，使花卉紋樣更加突出，此外還可得知這種裝飾方式從元末一直流行到了明中後期。江南明墓中較少見的幾何紋是毬路紋，這種紋樣在宋元時期便已經流行，紋樣的骨架是由連續的圓相互交疊形成，交疊後在中間會形成方孔形如圖2-17為明代江南地區出土的相關紋樣，學者揚之水認為明清時期這種紋樣稱為“古老錢”或“連錢紋”宋元時期其象徵官運，明清時期根據其名稱的變化或許已經變為財運的象徵。

除此之外還有回紋、萬字紋、幾何朵花紋、曲水紋、方勝紋、龜背紋、八達暈、盤長紋等，這些幾何紋樣多反覆迴圈，延綿不斷，有著無限延伸的視覺效果，寓意吉祥。此類圖案主要運用在寢單、巾、服飾及服飾邊緣。