吳清源流與的碰撞5：人工智慧的天賦

（前傳系列完成於第一次人機大戰之後不久，此際重溫為李昂老師本系列續寫新作作鋪墊）

第五譜（10-12）α的天賦，破壞黑的立體美感？

白10託，是十分罕見的下法，當時這手棋引起了觀戰高手的一致驚訝，並伴以“這手是定式嗎？”的疑問。因為此著有多種選擇，而α卻選擇了這出人意料的一手。不過從事後看來，不得不說著眼全域性的白10這一手恰恰展現了α的圍棋天賦，效果也同樣出人意料。

黑11扳，別無選擇，白12退，正著。

對於白12這一手，白有A-F等不同下法，為什麼單單選擇了一個看似委屈的簡明招法呢？

對此有必要我進行認真分析。

圖48外靠

譜中白10在本圖1位外靠，在區域性也是很常見的定式選擇，黑2下扳，穩健。這樣白3退，如前譜所述變化相同，黑4長，正著。若如此，因黑10飛起，與黑右邊之子配置不壞，而白還要11以下委屈的安根，如此是黑可以滿意的結果。

圖49扳出

在白外靠時，黑1扳出，是另一種選擇，白2斷，黑3、5打長是要領。白6拐以下，必然形成黑勢白地的對抗，至黑13，黑右邊和上邊兩子都有發揮的空間，黑不錯。

圖50正宗妖刀定式

況且黑很有可能下如本圖1、3頂斷的超強手，這是所謂的正宗“村正妖刀”定式，不過因兩邊都是黑的接應子，白以下A-C的三種選擇，都很難佔到便宜，白風險不小。

圖51大飛

記得當時直播，很多高手的第一感是這裡，這也是二間高夾現代定式中最為流行的變化，不過黑2、4搭長，沒有什麼不滿，白5如頂，形成一個經典的定式次序，至白11普通，黑12、14此時很順調。這樣的進行黑兩邊的子位置都好，黑流暢。

圖52託三三

前圖白5於本圖白1託三三是趙治勳先生首先在大賽中下出的一手，並受到了很多棋手的追捧，不過，黑2跳、4斷的選擇就不錯，至黑10長，是新型定式，這麼下黑上邊與右邊相互呼應，黑當然滿意。據說李世乭在本次大賽之前自己自擬了一些局面，或許這兩個圖就是他的預想圖吧！

圖53小飛

白1小飛，是二間高掛時的定式變招，曾經也一度流行，不過本局若如此下，黑就2、4跨斷，白即不好辦，因為有兩邊黑子接應，白5大概要委屈的妥協，至8長，白成凝形，難以接受。途中，白5如在A長頑強，黑B跳後，白將陷困境。

圖54跳

譜中白10在本圖1位一間跳，是高手們為α推薦的一個變化，這也是諸高手在當時詬病白託三三的原因，黑2如拆一，遂白所願，白3、5再來託退，黑究竟是在A還是B應，頗費思量，這樣進行，固然白不錯，不過。。。

圖55吳清源先生的高見

對於這一定式，吳清源先生曾經多次進行過論述，當白跳起時，黑1託是絕佳的時機，白2、4簡單的應，黑5再拆很有利，如將這一變化還原到託退定式，相當於白本當於A位立二拆三，卻奇怪的在中央跳，白數子正好被黑攔住，立刻成為無根浮棋，黑相當滿意。那麼，對黑1的託，白有抵抗手段嗎？

圖56黑簡明

黑1託時，白如2頂、4扳，黑5長就可以。白6、8雖成形，但落後手。黑9掛，佈局快速，簡明。

圖57兩種選擇

黑1託，白2內扳、4打是不願讓黑簡明得利的反擊。對此黑有A或B兩種不同的選擇。

圖58黑地白勢

白打時，黑1立下，意在取地。白2虎，是要點。黑3吃一子，本手，白4虎以下至白10築起一道厚味，必要。黑11脫先搶佔大場，雖說黑右邊一子位置不甚理想，但黑已先得角上實地再搶得大場，完全是黑可以接受的局面。

圖59貪地

前圖黑3如在本圖1拆，則有貪地的嫌疑。白2託，手筋。黑3只得吃回，白4扳起，黑1與右邊一子太過重複，黑不如前圖。

圖60白不能粘

圖58中白2不可隨手1粘，黑2拐要點，白3扳，黑4先手一斷，再6吃，白被分為兩塊，甚苦。

圖61取勢下法

黑1打外邊是取勢的下法，白2粘，黑3繼續衝出。白4扳，黑5拐冷靜，白6粘時，黑7吃住白子。黑與右邊一子配合不錯，白也不太滿意。

圖62二間跳

那麼，譜中白10改為本圖白1二間跳如何？這也不失為是一種簡單的下法，其實這一手段是坂田榮男先生有一度執白棋所鍾愛的下法。最近也曾出現在張栩與井山裕太的棋聖戰中。若如此，黑2拆一簡明，白3還要再進行處理，黑4佔到絕好點。這樣黑兩邊都走到，且黑右邊尚有一子威脅著白整體，白十分不快。

圖63反夾

譜中白10如果在本圖1位反夾，雖也是一度很常用的下法，但本局局面下如此選擇則十分不利，黑2分斷白兩邊，有黑與白左上交換的配合，也很有利，白有些應接不暇的感覺。

綜上所述，筆者以為α的10託，是為了將黑的模樣限制在平面上而難以形成立體美的大形勢，從而把控全域性。

這就如同西方美術的透視法，可令畫作更具整體的立體型的藝術美感，據說這是義大利文藝復興時期畫家馬薩喬首先運用到繪畫之中，這種技法，使得畫作感覺更立體生動，喻之於圍棋，前聖道策就有如義大利唯一復興時期的大師馬薩喬對於繪畫技藝的透視法令畫作立體化的革新，棋聖道策不僅發明了手割分析法，且在佈局中時刻注意棋子流向的整體性，並將其立體化，無論是道策也好，吳清源先生也好，他們對圍棋技術的超乎時代的理論創新，無疑在圍棋技術發展史上豎立起了兩座豐碑，而α的圍棋天賦是否會為我們豎立起圍棋技術發展史上的又一座豐碑呢？

馬薩喬名畫《聖三位一體》

前聖本因坊道策