豆瓣8.6，《萬箭穿心》，是誰觸碰了悲劇的按鈕，讓心被萬箭射穿

一百個人眼中有一百個哈姆雷特，一百個人心中，也有一百個生活的痛處。

萬箭穿心，不難體會，但卻難悟。

《雷雨》之後，最好的一個悲劇 ——- 李銀河

馬學武啊，死有多容易，我就比你強，我敢活著，什麼萬箭穿心，我呸，你看，我不就是萬丈光芒嗎。 —— 劇中的李寶莉

所以，生活到底是萬丈光芒，還是萬箭穿心？

天曉得，問自己。

在中國的歷史中，家庭的組建方式經歷了由“童養媳、包辦婚姻”到“自由戀愛、相親”的改變，人們的戀愛觀變得自由、開放、自主獨立，而家庭、婚姻也不再單純的是“搭夥過日子”的心理，家庭更多是建立在愛情、理解的基礎上。

但不論怎樣，沒有愛情和親情的家庭，始終只是一個空殼，空洞落寞。

想到老一輩人的家庭生活。姥姥和姥爺，年輕時經人介紹，沒有戀愛，覺得雙方年齡合適，結婚了。婚後生育、教育、持家，一輩子結束。姥姥和姥爺，一邊是地主背景出身，一邊是農民，在當時的社會狀態下，抱著“搭夥過日子”的心理組建了家庭，沒有愛情的充實，除了柴米油鹽。

其實，不論是過去，還是現在，很多的家庭都是這樣，在一些客觀因素的影響下，雙方抱著“湊活過”的心理組成家庭，靠著孩子和生活瑣事來維持著家庭和雙方的關係，在時間的積累中產生一種

不是愛情，略像親情的關係

。就像我的姥姥和姥爺。

同時，

在很多的家庭關係中，雙方是錯位的。

不僅是各自背景經歷的錯位，還有思想意識的錯位，價值觀的錯位，性格的錯位。家庭就像拼圖，完美的情形是雙方像兩塊匹配的拼圖，可以無縫連線拼出一份完整的圖案，而在現實中，很多家庭其實並不是，只是被社會、被生活用外力強壓著拼在了一起，拼不完整，始終錯位，彆彆扭扭。

進入正題。《萬箭穿心》，這部豆瓣評分8.6的國產電影，以武漢為背景，透過一個家庭的經歷，展現出社會、生活、人性等因素作用下的家庭關係的錯位所帶來的悲劇。

老規矩，我們先來“劇透”一下《萬箭穿心》的劇情，再從人物角度，聊一聊這部劇的內涵和它所具有的悲劇意識以及孤獨感。

一、劇情簡介

1.故事發生的大背景

《萬劍穿心》，講的是一個90年代漢口一戶普通三口之家的十年。女主人李寶莉，性格潑辣、沒有多少文化，身上既有武漢城市人對生活精緻度的要求，也有著街頭市井小市民的味道，她可以把新家收拾的僅僅有條，燒火做飯，也可以在漢正街和挑夫還有混混打成一片，討價還價。男主馬學武，有一定的文化，從普通的農村來到繁榮的漢口，靠著知識在城市立足成了一個廠辦主任，有一些情調但生性膽小懦弱，在妻子強勢的處事方式下委屈生活。

馬學武和李寶莉，一個圖對方年輕時的美貌和城市人的身份，一個圖對方有文化又有好工作的背景，儘管兩人性格、喜好、精神世界、價值觀都是錯位的，卻也走到了一起，湊活的過下去。

曾經最初兩人的相愛狀態，在這個時候，早已變成李寶莉單方面的愛，而馬學武對李寶莉愛，早已隨著時間被磨滅，也早已隨著李寶莉不再年輕而消失。

2.導火索

劇情的發展從搬入新家開始。憑著馬學武廠辦主任的工作，一家三口終於可以搬進樓房，有自己的廚房和衛生間，過上90年代讓人羨慕的樓房生活。但就在剛搬入新家後，馬學武便提出了離婚。這對於李寶莉來說，晴天霹靂，始料未及。她覺得，她為這個家付出那麼多，省吃儉用努力賺錢，當年是他馬學武追的自己，自己又是城市人，為什麼好端端的要離婚。

這之後，夫妻二人過上了臥室客廳“兩地分居”的狀態，而馬學武早已對自己的妻子“心如死灰”，除了陪伴兒子，他對這個家無牽無掛。在這樣的狀態下，馬學武對工會的一個女人動了情，在和這個女人的互動中，他感覺到了女人的溫柔和再一次心動的感覺，這讓本就有著一些情調的馬學武，活了過來。

但隨之，悲劇發生，萬箭穿心

。

3.悲劇發生

馬學武的出軌被李寶莉發現，性格本就直爽、沒有多少心思的李寶莉，只想著把自己的丈夫留在身邊，卻做出了最錯的一步：匿名舉報馬學武婚後出軌，帶著警察捉姦在床。結果，馬學武被打回車間成了普通職工，最後成了第一批下崗的人。

無法忍受人生的跌落、知道舉報自己的是自己的妻子、面對著那個壓得讓自己喘不過氣的家，馬學武選擇了自殺。自殺前，遺書上，除了寫給了自己的母親和兒子，訴說了自己的對不起，沒有一個字，留給自己的妻子李寶莉。

馬學武死後，這個家庭的悲劇，才正式開始。

兒子小寶對父親的去世銘記在心，對強勢的母親越來越牴觸和仇恨；婆婆失去了唯一的兒子，認為是李寶莉逼死了自己的兒子；而李寶莉自己，嘴上罵著丈夫的不負責任和沒良心，心裡卻愧疚自責，用自己拼命的打工和對兒子還有婆婆的示弱，努力撐著，不讓這個家散掉。

可是，李寶莉不知道的是，這個家，其實在搬進新房的那一刻，就散了。

4.大結局

劇中，導演給了每個人物一個“萬箭穿心”的結局，但同時也是一個平靜的開放式結局。

小寶，成為了狀元，十幾年的寒窗苦讀熬出了頭，但高考結束的那一刻，他的第一件事，是與母親斷絕關係，趕母出門；

李寶莉，滿心歡喜兒子出人頭地中得狀元，以為自己熬出了頭，好日子來了，結果她等來的，是被兒子逐出家門、被兒子發現自己深藏多年的關於馬學武自殺的秘密，被兒子在心上刺下最狠最深的一箭；

當李寶莉用扁擔挑起自己全部的家當離開那個房子的時候，當小寶看著自己的母親被自己逐出家門坐上“野男人”的車離開的時候，每個人的內心，都早已是千瘡百孔，每個人的眼神，都早已是絕望黯然。

可恨、可憐、可悲，是這部劇中，每個人身上都帶有的。李寶莉的強勢、馬學武的懦弱、兒子小寶的自私自我，每個人的一言一行，都對對方產生了無法想象的巨大作用，這種作用，可以是正向的，也可以是負面的，這都取決於，人與人之間的關係，是否契合，是否已經錯位。

社會之中，市儈之下，萬箭穿心，早已是人間常態，是一場人間悲喜劇。

二、劇中的每個人，都經歷著不同的“萬箭穿心”，都是一場特定的悲劇

1. 母親李寶莉的“眾叛親離”

“世界是荒謬的，人生是痛苦的” —— 薩特

在劇中，李寶莉無疑是電影的核心，也是原著作者方方創作的重點。

李寶莉從最初的強勢潑辣，堅定不移的說出“誰說是萬箭穿心，我要讓他萬丈光芒”，到最後變得唯唯諾諾，無奈苦澀的說出“還有半輩子要過呢”，大半輩子的時間裡，她經歷了來自社會、來自丈夫、來自兒子、來自自我內心的折磨和重傷。

劇中，當丈夫提出離婚，李寶莉不懂，這是為什麼；當閨蜜勸她要好好對自己的丈夫，李寶莉不懂，這是為什麼；當丈夫自殺，遺書中對她隻字未提，李寶莉不懂，這是為什麼；當兒子疏遠自己牴觸自己，李寶莉不懂，這是為什麼；當兒子提出斷絕關係，李寶莉更是不懂，這到底是為什麼。

她想不懂，想不清，所以才從最初的豪橫，變成最終的怯懦溫和軟弱。對於李寶莉，她的一生充滿了困惑和迷茫，也充斥著痛苦和失落，“小寶馬上18歲了，你找個時間把房子的手續辦一下”、“你怎麼來了，家長會我來就行，你還得去賺錢”，劇中，她是孤獨的，更像是一個賺錢的工具。

李寶莉經歷的是萬箭穿心般的“眾叛親離”。在她看來，自己所做的一切，都是為了家，都是因為愛著丈夫和兒子，都是想他們過得好，可為什麼，最後，卻落得眾叛親離。從始至終，她的心裡只有“給小寶創造一個良好的環境”，“奶奶小寶我都得照著”，為了這個，她拼命幹活掙錢、儘量少出現在兒子面前只為了讓兒子少一些心煩。

吃下生活的苦，掏出最熱的心，受到最痛的傷。

李寶莉的悲劇，來自於她對自我認知的偏失和自我封閉的精神世界，當恍然大悟時，為時已晚。

2. 父親馬學武的“懦弱絕望”

“死亡是世上最私有、誰也無法避免、與別人毫無關聯的一種最本己的可能性” —— 海德格爾

從電影開始的搬家被妻子不留情面的訓斥，到自作主張接母親來住被指責，再到捉姦在床被免職下崗，馬學武經歷的一切，都源自於他自我性格中的懦弱。

當妻子當著搬家工人的面，毫不留情的斥責馬學武時，他選擇以沉默應對；

當馬學武自己出軌被抓，丟掉尊嚴時，他選擇以沉默和向妻子示弱應對；

當因為不光彩的經歷成為工廠第一批下崗的職工時，他選擇以沉默應對；

當得知自己的被抓是因為妻子的舉報時，他選擇以自殺來表達對這一切的不滿，憤怒、無助。

劇中，馬學武的臺詞很少，

“我要和你離婚”是他說出的，最挑戰妻子權威、最衝擊社會現實的一句，也是最突破自我懦弱的一句。90年代的下崗潮、妻子的強勢霸道、自己內心對美貌的小慾望和對生活的小情趣，以及自我本質的懦弱，在馬學武的身上形成了強烈的衝擊，最終帶著他走向了絕望。

劇終時，李寶莉站在碼頭，望著江，這一幕與馬學武自殺時如出一轍。同樣的場景，同樣萬箭穿心般的遭遇，李寶莉忽然能夠理解丈夫的所作所為，但就是在這樣的場景下，她卻沒有選擇和丈夫相同的方式，她選擇再苦，日子還得過，活下去。

這也許就是兩人從性格和行為方式上本質的不同，也是這一切悲劇開始的根源。

馬學武的悲劇，來自於他的懦弱性格和懦弱中的那份慾望，當他想反抗時，只有死亡最合適。

3. 兒子小寶的“仇恨束縛”

“仇恨是弱者進行報復的宣言” —— 蕭伯納

童年時，母親的沒文化、強勢和父親的文質彬彬、不爭不吵有文化在小寶的心中形成了深刻的記憶，除了“小寶多吃點，給小寶做點好吃的”、“作業做完了嗎”、“要早點休息”，母親對於小寶的關注和陪伴僅限於此。而相比之下，父親則是溫柔的陪著小寶做作業、接送他放學。

在小寶的心中，親近父親，成了順其自然的事，而對於母親的態度，則是一種對母親強勢態度的懼怕。這種親父疏母的親情關係，成為了小寶自身悲劇發生的導火索。

母親強勢的形象早已深刻在小寶的腦海，所以當父親去世，小寶自然而然的將父親的死怨恨到母親身上，這時的他，早已無視了母親強勢作風背後，為他所付出的心血和母親對她的愛。父親去世的十年裡，小寶將自己與奶奶連線在一起，而將母親邊緣化，

十年，小寶被他自認為的“仇恨”所束縛，他用躲避、冷漠、決絕回報了為她拼命了十年的母親。這是小寶的人生悲劇。

“喝完這杯酒，你就不再是我媽媽”，“都是你害的我十年沒有爸爸”，當小寶說出這句話時，他是冷漠的，也是平淡和釋懷的，他認為，他成年了，考上大學了，不再需要母親的撫養，是時候為自己內心的仇恨做一個瞭解。這時的他，是自私的，“卸磨殺驢”是很多人看到這個劇情時的第一反應，“我考上大學了，就不再需要你的錢，我可以打工，我有獎學金，我能養活自己”，在他的心中，已經將自己的母親，視作賺錢的工具，將母親對自己的撫養，視作母親的贖罪方式。他不理解社會、不理解人生、更不懂母愛。

仇恨讓他只看到了母親當年那不得當的行為，讓他認為一切的不幸都是母親造成的，他雖然有了知識，但卻在仇恨中失去了人生的智慧，仇恨束縛了他的性格和自我。

小寶的悲劇，來自於他對母親的偏激認識和自我自私的心理，當他醒悟時，可能會悔恨不已。

三、錯位的家庭關係與“獨孤的生存”作用下的一場悲劇

原著《萬箭穿心》是一部新寫實主義的書籍，內容本身帶有強烈的存在主義思想和現實主義批判精神。迴歸到電影，從電影對環境的拍攝，到人物形象的塑造，再到第三人視角的鏡頭感，劇中的每個因素都透出著存在主義提出的“世界是荒謬的，人生是痛苦的”。

社會的無情，人情世故的現實，人性的貪婪和慾望，促成了這個世界的孤獨和荒謬。在現實的生活中，像電影中這樣的家庭，千千萬萬，家庭的組建，很多時候已經變成一種交易，變成一種資源的聯手，而不是單純從內心世界出發的精神的契合。在社會現實吞噬下，人們的孤獨，為了活下去，人們變得自我自私和現實，不去理解他人，不試圖去解釋自我，湊活、將就成了普遍的生活狀態。

在這樣的狀態下，功利、現實、湊活的心態促成了一個又一個錯位家庭關係的出現，也促成了一出又一出悲劇的發生。孤獨的生存，成為了多數人的狀態。

電影中的馬學武，代表著，90年代經濟改革浪潮中無數下崗失業的“鐵飯碗”，有一些文化，卻仍被社會無情淘汰；

電影中的李寶莉，代表著，中國式家庭關係中始終以強勢態度和自我價值觀來解決一切的一方，活在自我的價值觀和精神世界，儘管真心愛著他人，卻仍被眾叛親離；

電影中的小寶，代表著，在精心照料下成長起來的有知識的新一代，有學識，卻很自私，受到原生家庭的極大影響，自以為可以，其實早已陷入悲慘之中。

錯位的家庭關係與“獨孤的生存”，釀成了一場場生活的悲劇。

在電影中，每個人都經歷了萬箭穿心般的痛苦。這份痛苦來自社會，來自人性，來自人與人的相互作用。

李寶莉，咬牙抗下了生活的重擔，卻在自己性格和家庭關係處理的“低情商”下，經歷了來自兒子、丈夫、婆婆的“萬箭穿心”；

馬學武，一個典型90年代社會環境構築出的“鳳凰男”，在學歷、懦弱、貪婪的作用下，經歷了來自妻子、失業、出軌的“萬箭穿心”；

小寶，在母親的拼命付出和奶奶無微不至照顧下長大的“學霸”，在童年記憶的作用下，經歷了童年喪父、仇恨母親的“萬箭穿心”；

劇中的每個人所經歷的“萬箭穿心”，一部分是社會大背景導致的，一部分是自我性格導致的，還有一部分，是夫妻雙方錯位的人生狀態導致的。

每個人，都經歷了萬箭穿心，每個人都已身心俱疲，在悲劇中沉淪。

題外話

“結婚嘛，找個伴一起過日子唄”

“到結婚的年齡了，差不多找一個就行，過日子也沒啥”

“沒啥愛與不愛的，搭夥過日子唄”

在萬箭穿心的悲劇背後，雙方錯位的人生狀態是“罪魁禍首”。當最初的戀愛激情過後，當雙方顏值不在，可以讓家庭幸福完美的，是雙方性格、價值觀、意識形態的契合，而不是“湊活過”的心態，更不是在社會現實下的“愛情買賣”。

日子不是用來湊活的，家庭更不是“搭夥過”，不契合的雙方，是拼不成一塊完整的家庭。

如果只是貪圖對方的顏值或者財富，那結婚前，你就要做好預設和心理建設，經歷劇中的“萬箭穿心”，有一定的可能。

畢竟，人會老，社會在變，財富會用光，只有愛、信賴和理解不會消失。