人像攝影魅力源於被攝者是一個活生生的人而不是無言無語的景觀

人像很大一部分拍攝要在棚內實現——而對於非職業模特來說，影棚其實是一種非常不人性化的存在，因此攝影師需要發揮極強的排程能力來喚起被攝者的活力，掙脫拘束感，將其性情中最真實的一面對著鏡頭敞開。

棚內場景的優點燈光可控，對影像品質的追求可以在攝影師的操控下實現一種近於完美的體現。當然關於“完美”，本不存在一個定義，僅僅代表一種受控的狀態，精緻，有時會略顯拘謹。

此次棚內拍攝在昆明烏託攝會的商業用大棚之內進行。影棚的舉架很高，給攝影師的展開空間很大。但攝影師見弓選擇了簡約風格的區域性控制方案，背景單色，硬調的光照效果，利用稜角分明的影子來營造出畫面的空間感，手法上特色鮮明。

拍攝採用了佳能“專微”相機EOS R，54毫米直徑的大卡口鏡頭解像力突出，機動性非常好，真的很適合見弓這種“咋咋呼呼”的活潑型攝影師，棚內拍攝的話，利用其可以多角度轉動的觸控式螢幕來取景和控制對焦，拍攝角度就非常靈活，不用攝影師趴到地上去了。

光影之外，這組拍攝的重點呈現物件，依然是盡力去呼喚其模特的自我意識，希望透過模特的自我表現來捕捉其狀態，落腳點在“率真”，並令其難於掩藏。

為了實現這一拍攝動機，攝影師把主要精力放在與模特互動之上。攝影師也要把率真一面完全釋放出來，才能解除模特的拘謹和顧慮。拍攝上則以抓拍為主，有時將鏡頭直指模特面部，捕捉其奔湧而出的剎那表情：

後期處理上，將作品處理為黑白調，令整個畫面氛圍趨於簡約、明快，避免色彩的干擾，也透過黑白調的簡化控制來規避掉硬光下可能產生的“粗糙”感，將視覺重心放到模特的狀態之上。後邊的室外一組，也同樣處理為黑白。

後期處理依託了佳能EOS R的良好畫質表現。由於採用大口徑卡口和短後對焦距離，光線在透過鏡頭時更少損失，配合其全畫幅影像感測器，成像質量非常穩定，這樣在後期處理時，可供攝影師進行大幅度創意性調整的空間非常大，在調黑白的過程中，足夠的畫質和寬容度是保證調出理想狀態硬調效果的基本保障。

外景人像的實現方式同樣千變萬化，如果希望表現一種率真的、年輕活潑的動態美，“街景”算一個很好的選擇主題。而街景拍攝作為一種略帶商業性的拍攝選擇，可以根據具體拍攝條件來設定具體拍攝方案，不一定非要在真實的街道上拍攝——擬街景，就是一種不錯的選擇。

擬街景，在於模擬一種街景感覺，重點是氛圍和情緒的表現，而不是具象的街頭景觀。

真實的街景難於控制，但卻會給人一種“凌亂”之美，那種自然狀態非常具有時尚感和現代感。

擬街景則相對容易控制的多。你可以選擇一個略略具有街景元素的空間，有自然光可以利用，即可。但關鍵在於模擬出自然街景中的那種凌亂之美，那種出乎自然的時尚感和生活感。

技術上，就要依賴於攝影師的抓拍能力。此次拍攝採用的佳能專業微單相機EOS R，支援伺服自動對焦，在對運動狀態的人物進行持續對焦捕捉方面優勢明確。

EOS R的對焦系統稱為全畫素雙核對焦，對焦速度最高能達到0。05秒，有令人驚歎的5655個自動對焦點位可以選擇，幾乎覆蓋了整個取景畫面，這在街景拍攝的時候，攝影師就可以非常靈活地控制對焦點，實現靈活創意需求。下邊的成片，都是從多樣化的連續對焦拍攝中，選擇最有意味的“定格場景”，因而富於運動感，街頭情境在律動的鏡頭裡油然而生：

構圖方面，由於採用連續抓拍的拍攝方式，並且創作思路也是強調動態和實景感，所以構圖上有意識地保留了“不完美”的感覺，甚至不會去規避一些通常意義上的“錯誤”構圖或“人像拍攝大忌”，相反，這些因素往往是拍攝擬街景時的重要視覺因素。在這種時候，如果能有效利用相機效能，如EOS R在其DIGIC 8數字影像處理器支援下實現的追蹤性自動對焦功能，可以更放心地讓模特自由發揮，攝影師也不用太顧忌對焦穩定性。

當然，物極必反。理論課上提到的構圖失誤，之所以能成為課本上的反面例子，因其的確會破壞畫面的美感和完整性，因此在“規矩”和“不規矩”之間，如何尋求一種動態的平衡點 ，是攝影師需要透過不斷的經驗積累和大量的審美訓練來獲取的技藝精髓。