《蘭亭序》逐字精講（六）-暮！掌握一個字，會寫對稱結構的字！

天色入暮的暮是什麼

今天來分析《蘭亭序》中的第九個字——“暮”字。

一、“暮”字淺說

1.“暮”字很常用。

在書法創作中，“暮”是一個十分常用的字，很多詩詞中都有它。

比如

屈原的“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮”（《離騷》）

曹操的“烈士暮年，壯心不已”（《步出夏門行》）

李白的“君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪”（《將進酒》）

白居易的“蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情”（《長恨歌》）

柳永的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）

李清照的“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”（《如夢令》）……

李清照《如夢令-常記溪亭日暮》

2。“暮”字的檔案。

形聲字。從日，從莫，莫（聲母m）亦（韻母i）聲。

本義：日落時，傍晚。引申為“時間將近，晚”的意思。

古字作“莫”，像太陽落到草叢中，表示天將晚。“暮”為後起字，其所從之“日”，表示“日日”、“天天”。“莫”與“日”聯合起來表示“每天的黃昏”。

“暮”字屬於上下結構、左右對稱結構的字，透過對《蘭亭序》中“暮”字結構的分析與把握，我們再寫此類字時，就會達到“一通百通”的境界。

暮，傍晚

二、《蘭亭序》中的“暮”字精講

（一）字形精講

1.透過一正一倒兩個梯形，掌握“暮”字的基本結構。

（1）倒梯形。從“草字頭”兩個短橫的左右兩邊，分別下連中間“日”字的兩肩，再繼續下連到下面“日”字的兩腳，正好形成一個倒梯形。這樣，我們在處理“草字頭”、兩個“日”字的結構關係時，就會比較清晰、準確。

（2）正梯形。從“草字頭”兩個短橫的左右兩邊，分別下連中間“大”字的撇畫、捺畫。這樣，我們在處理“草字頭”和中間“大”字的結構關係時，就會比較清晰、明瞭。

（3）然後，我們把一正一倒兩個梯形接合起來，就基本處理好整個“暮”字的結構了。

“暮”字注意事項1

2.注意“草字頭”的對稱、和諧之美。

“草字頭”基本是左右對稱的，但是，這種對稱屬於感覺上的對稱，而不是形式上的對稱。

王羲之透過分別突出“草字頭”左右兩部分中不同筆畫的方式，在不對稱中營造了一種看似對稱的視覺效果。

具體來說，“草字頭”的左半部分突出橫畫，橫豎交叉點位於橫畫的2/3處，從而極力向右靠攏“草字頭”的中點；右半部分突出撇畫，並極力向左下方延伸，撇到“草字頭”中點。這樣，“草字頭”就為我們營造出一個對稱、和諧的視覺效果。

3.“暮”字整體是向左方略微傾側的，同時，又基本上是一個左右對稱的結構。

因此，在字形、結構上還要注意以下兩點。

（1）所有橫向的筆畫，都要向右上方大約15度的方向行筆。

（2）“草字頭”與中間“日”字上端的交叉點，中間“日”字下端與“大”字的交叉點，包括“大”字本身中橫畫與撇畫、捺畫的交叉點，均位於有關橫畫的1/2處。

“暮”字注意事項2

（二）章法精講

“暮”字與它上面“醜”字的章法關係，主要體現在以下兩個方面。

1。“暮”字所有橫向筆畫的行筆方向，均與“醜”字中間長橫的行筆方向平行。

2。“暮”字與“醜”字的縱軸線形成一種交叉關係，調整書寫節奏。

“醜”“暮”二字的章法關係

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