南唐詩詞，二李撐天下，他們的詞究竟如何？

五代十國時期作為中國歷史中一段大分裂時期，文學藝術在這一時期可以說被摧殘的不堪入目，盛唐的繁榮景象可以說是一去不復返。

然而，眼看文化消融的年代，在南唐時期終於出現一絲轉機，更而在中國文化留有一席之地。南唐是於公元937年，李升滅吳後建立的小朝廷，升傳璟，璟傳煜，凡三世，公元975年被宋滅亡，前後共38年。

就是這樣一段時期，竟然也出現了一大批知名詞人，這其中就包括李璟、李煜、馮延巳，成彥雄。

南唐君臣，終日酣歌醉舞。李璟、李煜沉醉於聲色犬馬之中，不以國事為慮。都帶頭寫詞，“俾歌者倚絲竹歌之，所以娛賓而遣興也。”（陳世修《陽春集》）使南唐形成了西蜀以外的另一個文學藝術的中心。

李璟、李煜並稱“南唐二主”，宋人刻有“南唐二主詞”。南唐詞人比起花間派來，所寫雖然同樣有不少描寫宮廷生活和女人、相思之類的作品，但不象花間派那樣令人發膩，一部分作品清麗多彩，委婉傳情。成就最高的李煜，被虜開封后，詞風變化較大，充滿了深沉的亡國之痛，詞章內容更加充實。南唐詞派詞作感情深摯，語言秀婉，內容也較花間派更為拓展，對後世詞的發展影響極大。

李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的長子公元943年嗣位稱帝，年號保大，後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，廟號元宗。好讀書，多才藝。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，於是適用於歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩餘》收一首。李璟即位後，改變父親李昪保守的政策，開始大規模對外用兵，消滅皆因繼承人爭位而內亂的馬楚及閩國，他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，百姓民不聊生，怨聲載道。 957年後周派兵侵入南唐，佔領了南唐淮南大片土地，並長驅直入到長江一帶，李璟只好派人向後周世宗柴榮稱臣，去帝號，自稱唐國主，使用後周年號。 他的詩詞十分有名氣，書法也很不錯。其中他的“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。李璟死於961年，時年47歲。他的廟號是元宗，諡號為明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。

李煜儘管對社會人生沒有豐富的體驗，但他的本質卻特別純真，身為帝王，他當然不用偽藏他的性情，因此他的個性非常真摯直率，再加上他這個人情感細膩豐富，感覺上又非常敏銳善感。所以不管他這個人寫什麼，他所經歷的是什麼，他都會把他“最敏銳、最深摯的心靈和感情投注進去。

《玉樓春》：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

上片前兩句是目之所見，後兩句是耳之所聞，下片第一句是鼻之所嗅，第二句是情之所感，後兩句是興猶未盡，心之所期。每種感覺都寫的極其精微而無饜足，嬪娥肌膚勝雪，尚要魚貫列之，方可足目之娛；鳳簫直要吹斷，響遏行雲，靜止流水，方可過耳之癮，歌要唱遍唱徹，霓裳舞曲要重（無數次）按。殿中的香味，光在爐中點燃已不夠，更要宮娥播撒香屑。歌舞不休不說，尚要醉意酩酊，才算“情味切”，饒是如此，還不饜足，曲終人散之後還要騎馬踏月，以譴興懷。可見李煜對宮廷奢華生活的耽溺和享樂。所以葉先生分析李煜這個人在情感是毫無節制沒有反省的一個人，不論是對享樂，還是對於悲哀，這是他的缺點，作為一個皇帝他非常失敗，但這種無節制全身心投注的個性也成就了他在詩詞上的博大境界。李煜詞的最大特色，正在於他無節制地全心投注，因此也最富於感發力量，也才最具有情感和興發上的衝擊力量。尤其是李煜後期國破家亡之後，風格轉為悲鬱沉痛之後，其詩詞更是動人肺腑。例如：

《虞美人》：

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又春風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

此時李煜已是北宋的階下囚，依舊寫的不知節制。他寫故國不堪回首。寫無限江山別時容易見時難。寫愁似春水不斷。寫人生長恨。焉能不招來宋皇帝趙官家的猜忌呢？於是賜死。然而正是李煜這樣直率不知偽藏的性情，才成就了他的文學詩詞。越是真情實意，越是感人肺腑。越是不加矯飾，越是真摯有力。李煜寫的是一己之悲歡，然而因為他的全力投注，他竟然道盡了所有有生生命的感慨與悲歡。此正是所謂的“以血書之”