四季型美人又火了，可漂亮哪有模板啊

第七十五屆戛納電影節的主競賽單元，出現了一張熟悉的面孔。湯唯又演電影了。

上一次看湯唯還是《地球最後的夜晚》。但想起來，關於她的第一反應依然是《晚秋》裡她那張脆弱的面孔，素淨的大地色調風衣。

總覺得湯唯身上有一種格外輕盈的東西，圓臉蛋稚拙，眉眼又清冷，美就生長在這信手拈來的衝突感之中。

最近又開始流行四季型美人的測試—— 湯唯作為秋人的代表角色，清冽、濃厚、柔和。所謂柔秋，就是大片棕色中曖昧如霧的慵懶，和膚色、五官、風格都有關係。

或許是年紀大了，小時候會叛逆不愛看這些給人分門別類的測試，最近解悶看看四季色彩原理，竟然也入迷起來。

雖然說深知美麗不止四種，也沒有規則可循，但美確實是可以用色彩去表現、參考的東西。

想到春天，就想到莫奈的花園，透明、清脆，人也是淺色而暖調的；

夏天則是茂盛又有生命力，適合冷色調的低飽和美人；

秋日是厚重、捨得用料的羊絨衫，放到人身上也是金色面板、暖色頭髮；

冬天則是最凜冽、生人勿近的，大美女的季節，講究明豔和麵部的對比度。

這四種大的型別，確實在某種程度上概括了美人的一些特性，也給大家很多能去參照、玩耍的靈感。

但是說到底，一個人的氣質也不完全是由膚色、髮色、瞳色決定的。四季型的氣質，多的是一些更曖昧的氛圍感，而不是刻板印象裡的條條框框呀。

大自然的聯覺擁有它自己神秘而豐富的層次：夏天風中的水汽、冬日曬乾的橘子皮……這些都是非常私人的色彩體驗。也就是因為這樣玄妙的原因，關於四季型美人的解讀永遠都會是跳脫而多義的。

SPRING

春

March/May

春天有一種淺色貝母的光澤，它是油畫裡無限接近透明的水彩色。春天的人，也是這樣，好像總是擁有輕快鬆軟的氣質。

比如艾瑪·斯通，明亮的淺茶色眼睛，做起表情來也是大開大合。雖然也有Cruella這樣逾矩、黑白灰為主色調的角色，但是一想起她，大多數人印象最深的還是著名的《Lala land》裡的Mia。

Mia確實令人印象深刻極了。在Lala land裡，她的穿搭也是春型人的範本。

春天型別的女孩兒們，面板暖融，總是泛起粉色的紅暈。眼珠透而不濁，淺色居多，髮色也偏茶色，時刻都有被陽光照耀時的絹緞感。這樣的女孩兒，最適合的就是色彩，色彩，色彩！

Mia在電影裡就是幾乎一件深色衣服都沒穿，熱烈而聒噪地選擇了最飽和、最靈動的那些顏色：寶藍、薑黃、珊瑚粉、墨綠。色彩盤好像打翻在她的連衣裙上。

Mia常常選擇大面積運用跳脫色，穿純色的連衣裙，反而更能凸顯出她骨子裡的嬌俏。

同樣深諳春日魔法的，還有羅南妹妹。

她給人的感覺真的好像春林裡的小鹿，靈巧又悠遠。春季型人是真正不費力的終身少女，拙感和靈氣的奇妙衝突在她們身上總能有一些美好的魔法反應。

羅南就總能讓人被她的生命力湮沒，好像周身都開滿未名的奇異花卉。

對於她這樣的春季型人來說，多一絲妝感都是浪費。會呼吸的氧氣感才是春人美麗的訣竅—— 粉面、粉唇，點到即止，恰到好處。

SUMMER

夏

June/August

夏天的美人是帶有水汽蒸騰的。在“氛圍感”這個詞被髮明之前，我們曾經擁有更多的詞彙去形容女孩兒的美麗。

夏季型人的美麗就是一種被水霧籠罩的冷色氤氳：透明而薄透的肌膚、柔和的黑髮黑眼珠、水粉而豐盈的唇部。

永遠的夏日女朋友劉亦菲就是淺夏。淺夏女人，淡妝勝過濃妝，一定要有面板的肌理感，最好是汗水涔涔，面透紅暈。幾日前看到劉亦菲在《戀愛通告》裡的舊照，再次感嘆夏人的美是如此輕鬆，渾然天成的清冷。

所謂夏季型人的距離感，劉亦菲都很好地詮釋了。她的發、瞳、唇都是冷色，面部有骨骼感，從一些側面的照片來看，線條並不似春人的鈍和拙，反而很凌厲。

但與此同時，她的五官又很透明、柔和，眉眼如清水，演戲的時候也嬌憨自在。

和大部分夏人一樣，劉亦菲並不適合太繁瑣的裝飾。靈動的人，穿得越簡單越好看，當她本身的線條就足夠出眾的時候，寡淡的點線面穿搭就已經很flattering了。

周冬雨和金敏喜也是夏天的美女！

就像冬天給人的感覺往往是暖融的，夏天其實總讓人聯想起清涼而明亮的記憶，比如浸沒在西瓜汁水裡的冰塊，比如午夜在海邊突然拂來的晚風。

在四季型人的理論裡，每個季節的人周身也會纏繞著不同氛圍的能量和靈光。夏季人，當然就是冷、冰、仙。

當然，盛夏人則是完全不同的一種夏人。雖然現在火起來的各大四季色彩理論裡都好像有這個歸類，但是確實是有一種美人會給人這種豔陽高照的熱辣感。

盛夏人同樣是清冷的，但她們也是燃燒創作欲來製造無盡夏暑的詩人。

比如，Lana：

其實，Lana在色彩理論裡是徹頭徹尾的冬人。畢竟和她有關的一切都有一種明豔厚重的絲絨質感。但她卻給人一種永夏的幻覺，而且是夏日終曲前最後的狂歡。

暑熱作為Lana作品中反覆出現的意象，自然也寄居在她的皮囊之上。和很多夏日美人一樣，Lana喜穿白色，但卻不是那種潔淨的、稚拙的白，而是一種靈性而痴狂的白。

她是自由的，就像盛夏夜的群星。

Lana

所以呀，誰說淺發淺瞳才是春夏型人呢。

AUTUMN

秋

Sep。/Nov。

秋人，確實是最女巫的型別！

秋天的色板，真的是喜歡奶咖色系人的心頭好。各種低飽和的棕、咖、紅、黃。是落葉的顏色，是磚瓦的顏色，是太妃糖拿鐵的顏色。

秋人就是在這甜蜜的奶茶陷阱裡生長出來的，濃烈、厚重、溫暖。

秋人是泥土裡的叢林女巫，在小木屋裡烹煮黃油甜酒，和木頭、土地、葉瓣都擁有綿長的聯絡。

除了湯唯是典型的秋人，其實舒淇也是，秋人的面是有濁氣的，除卻一些表象的特徵：面板底色偏暖，毛髮豐盛；其實還有一些骨子裡的東西，因為秋人的氣質有一種流浪感。

舒淇的美是詩性的，難以捕捉的。有人說這叫野生美，但有時候覺得這三個字不足以表達她眼中濃烈的秋意。

很喜歡舒淇穿棕黃色系的衣服，感覺像是古董店的嬉皮士店主，上班的時候會偷偷往茶杯裡灌龍舌蘭。

秋人的打扮就是不打扮，穿曖昧的、模糊的棕咖色衣服，層層疊疊，是落葉的無數種色階。

她也懂得利用頭髮來釀造秋日的魔法。舒淇出圈的幾組圖都是濃郁茂盛的卷棕發，搭配低飽和的啞光妝面。

澤雅美/村光希/舒淇，都是典型的秋巫。

暖色總是特別偏愛秋日美人，秋人的面孔似乎總是追著夕陽，泛著羊絨質地的光彩。

WINTER

冬

Dec。/Feb。

冬天的美人，有的是泠洌的潔淨感。青色偏冷的膚，不透血氣，彷彿被撫平的絹布。

冬人是被厚重的深色遮蓋的，讓人想起海子那句著名的詩：“在有太陽的彎曲的木頭上，晾乾你美如黑夜的頭髮。”

其實，濃郁的面部對比度，就是冬人冷感的來源。乾淨的面部線條和色塊，總給人一種聖潔的莊重感。

冬日出大美女。所謂大美女的“大”字，說白了就是美麗的威懾力，一種因美而起的壓迫感。張曼玉、李嘉欣、張柏芝、鍾楚曦，這些典型的冬日美人骨骼感極強，眉眼裡都是凌厲和不妥協的冰霜。

又想到《阮玲玉》裡的張曼玉，可真靈啊，眉眼流動間的複雜情愫，都在民國的風裡。

電影裡她的妝也是最適合冬人的，啞光的白麵，烏黑如子夜的眼眉發，還有肅穆的紅唇。

冬人，如果不當黑白分明的靈魂美人，實屬浪費天賦了。另一個很好利用冬人天賦的就是Winona Ryder。

所謂的90s glam：黑衣黑髮，紅唇，蒼白到過曝的面孔，簡直就是為冬人量身定做的。Winona的美是帶有古典俠氣的，她的面孔自帶黑白高對比度的光影，堅韌但又易碎。

每每看到她，都會感嘆，冬人的美麗何嘗不是一種天賦呢？凡人之軀，載納神祇的片刻光輝——說的就是清冷、乾淨的冬型美人吧。

其實，在研究四季型人的時候，既覺得好玩，又覺得有侷限性。太多的美麗，是無法被色彩歸納的。

確實，眉眼的深淺會決定一個人的部分氣質，但是這一切都抵不過一個人的經驗和故事。美人的美，既是天賦，也是塑煉。

在當代生活裡，皮肉的精美早就是件可以習得的東西，但皮囊之下的複雜，人和人之間又是差異大過相似的。

所以，四季色彩理論，我們就只當作扮靚的玩具吧。