知名書法家，創作隸書四條屏，用筆真是“變化多端”

江蘇崑山市書法家協會主席王金春，是當代知名的書法家，尤其是在隸書創作上，有很深的功力。在他個人展覽上，有一件隸書四條屏很醒目。

王金春隸書四條屏

下面是他創作這件作品的心得體會：

隸書四條屏創作手記

■王金春

筆：加健兼毫

墨：紅星油煙墨液

紙：細草纖維紙

硯：普通石硯

製作環境：海棠館

王金春

隸書是我偏愛的字型，也是用力較多的字型。數十年中，凡秦漢簡牘帛書，漢代碑刻摩崖，考古新出書跡，皆有涉獵。近年則多在《張遷碑》《西狹頌》《鮮于璜》《石門頌》中往來穿梭、反覆咀嚼，努力捕捉和強化個人的書法語言風格和形式特徵。

這件隸書四條屏，是為長三角藝術交流系列展——王金春·王清書法作品展而創作的。十餘年前，我曾創作過同樣文字內容的隸書作品。

作品區域性

搬家整理時發現舊作，覺稚嫩小氣，軟媚乏骨，故有意重書，以觀前後差異，待書成後一對比，確存天壤之別。內心竊喜，自覺十餘年的功夫沒有白費！

此作字型、文字內容、形式幾照舊作。一開始做的小稿和試寫不盡如人意，與原有的構想相去頗遠，經過幾次調整後，愈發合意，漸趨佳境。經過三天連續不斷的努力，作品終告完成。

作品區域性

雖然尚有缺憾，但總體上與既定的基調，與自己的審美趣味、審美境界也較相符。作品完善後，筆者對作品細加檢點、考量，頗有幾分孤芳自賞之意。

透過細察，自覺尚有幾點可觀處。

作品區域性

一、整體協調，風格統一。作品中，大小、輕重、收放，巧拙、欹正、枯溼等均有變化，但能求得統一、調和，和而不同，變而不怪，字間有照應，行間有呼應。

整體呈現出鮮明的視覺衝擊力和層次清晰的節奏感。粗看不知所宗，細品則淵源有自。舉凡《西狹》的寬博，《石門》的奔縱，《鮮于璜》的情趣，《張遷》的樸拙，既能各呈其勢、其態、其情，又能相互生髮，和諧無礙。

王金春隸書作品

二、氣息醇厚，格調古雅。此件作品的創作，因為沒有考慮要投稿參展，也就無需揣摩評委口味，迎合時風潮流。創作中，純由個人審美指引，純由心靈流淌，最大程度地避開功利，避開近俗。

又幸筆者長期與古為徒，浸淫於傳統經典之中，追慕古風雅韻，故作品古意尚存，不失漢人的正大氣象。

王金春隸書作品

筆者以前也積極投稿，參與各級展覽，並對流行時風多加關注，加上又身處這個書法文化生態中，不可能脫離時代審美潮流的影響，故作品中多少有時風的痕跡，這也是需要自省、自警的。

三、用筆多樣，線質豐富。東漢石刻隸書風格多樣，一碑一奇，整體呈現正大氣象。一般來說，過多的小動作，刻意的藻飾會有損正大氣象。故東漢名碑，多質樸無華，簡約自然。

王金春書法作品

然筆者自忖，今日書家於漢碑見多識廣，習隸者大多廣臨博取，此與古人自有異處，又當今書法展示方式改變，幅式展大，加上形式、材料、工具有別，若謹守一碑，專精某家，總有泥古單調之嫌。

所以筆者努力在不失漢碑整體氣象的基礎上，大膽作些嘗試和探索，尤其在筆法上，追求多樣性，如中鋒和側鋒、順鋒和逆鋒、平動和轉折、鋪毫和絞轉等，不拘一格。

王金春隸書作品

由此，線狀、線形、線態、線質變得豐富而耐品。頗有“一畫之間，變起伏於峰杪；一點之內，殊衄挫於毫芒”之得。

當然，限於功才、天資、才情，心中理想與現實表現之間尚有差距，唯有繼續努力。

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