他把顏體精緻到了筆尖上，投稿作品細緻又厚重。網友：好書法

對於顏體的創作作品來說，許多人在創作時，往往都是以墨法和字形來勝出，也就是說，以前在顏體楷書的創作過程中，大都使用墨色和字形大小來變化，如有一位作者在顏體楷書的創作中，就是使用了這樣的做法，獲得了當時的書法一等獎。下圖中的楷書作品，也是寫顏體的，但他並沒有用墨色變化和字形大小來創作，也寫出了顏體的厚重與細緻，把筆鋒也表現到位，許多網友認為這才是好書法。

仔細觀看這幅顏體楷書的作品，似乎與真正的顏體還是有許多不一樣的地方，作者為了處理對顏體楷書的細節刻畫，往往在挑出去的點畫上，都有一個細細的尖，以

示寫

得很到位，於是，一些書法愛好者認為，這是刻意之作，其實也沒必要這樣做，同樣可以看出它的細膩之處。也有一些書法愛好者說，這位作者在顏體書法上還是下足了功夫，學到了顏體楷書的精髓。還有些人認為，這個書法寫得太刻意，把顏體寫得太過死板了。

有些人可能注意到，這位作者時不時地在國展上入展，可以說是一位入展大戶。但是，我們對其作品進行分析後認為，他的作品之所以能經常入展，其原因除了能較好地把握時下書法入展的諸多要求外，還與他在創作上所使用的方法有關。

下面對其進行一些簡要的分析：

一是顏體的功底紮實。不論是對字形、筆法還是顏體的風格，這位作者一定是在顏體上下了很多的功夫的，並不是耍花架子。一般情況下，評委在考察一幅作品的好壞時，一眼會看在風格上，也就是說，人家評委一眼會看出你是學哪位古人的，接下來，就要看所學程度，對筆法的使用和變化能力，綜合起來，評委會在一定時間內對作品作出是否進入到下一輪。這些作品中，可以明顯看到，作者除了對顏真卿各個時期的作品進行過通臨，也從中提取了顏體有效的筆法，並對這些筆法融會貫通，也形成了自己的創作方法和習慣。

二是這幅作品既保留了顏體的風格，也有自己特有的風格。學古人，就要有古人的影子，這是當代書法評判的一個重要標準，不是說，有些人學了許多古人，最後看不出學的是哪位古人，給評委出了難題，想要入展，這還是有些難度的。從這位作者的作品上能一眼看出是學習顏真卿的，評委當然不覺得是難題，但關鍵還有一個問題，那就是學了顏體後，有沒有形成自己的風格，如果照搬照抄那也是不行的。這些作品中，保留了顏體的厚重，同時又在細節上刻畫了顏體，是值得提倡的。

三是作品的變化並沒有過多地使用墨色來渲染，而是一種很自然的過渡。前面說過，以前有些作者在創作顏體楷書過程中，用墨色或字形的大小來表現書法藝術性，從而讓評委眼前一亮，覺得這是當代人們對顏體書法的創新方法，但這樣的過程並不長久，現在人們使用這個方法卻有所減少，但這位作者在書法創作中，並沒有過多地使用墨色與字形大小的許多變化來創作，而是一種自然而然，也可以說他在寫楷書過程中，是筆筆蘸墨，使字跡筆畫顯得很漆黑又同樣很厚重。為了打破字形上的死板，他又使用細節刻畫的方法，體現字的活力。

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