北宋風流詞人張先，因與花影共舞，留下絕美詞作一首

北宋詞人張先，大多數人可能不太熟悉，但說起“一樹梨花壓海棠”肯定有許多人知道，這個故事的主角就是張先。張先在八十歲時，娶十八歲的女子為妾，為此，好友蘇軾特賦詩一首調侃張先：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”用一樹梨花形容張先業已白頭垂垂老矣，用海棠形容小妾的多彩年華，兩者形成強烈對比。

張先這個人，一生活得瀟灑自如，流連風花雪月之地，每天就是聽歌看舞，可以說是非常快活的一位詞人。張先喜歡寫詞，尤其喜歡透過事物的影子來表現景物的動態美和朦朧美，如《天仙子·水調數聲持酒聽》。

《天仙子·水調數聲持酒聽》

〔宋代〕張先

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽之作。而其之所以得名，是因為詞中的“雲破月來花弄影”一句。據陳師道《後山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說到張先所創作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們喻之為“張三影”。

這首詞調下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊懶，對酣歌妙舞的府會不感興趣，這首詞寫的正是這種心情。

上片主要寫詞人的思想活動，頗具平淡之趣。“持酒聽歌”本是頗為風雅的樂事。然而《水調》那優美的音樂並沒有給作者帶來歡愉，反倒增添了憂愁——“午醉醒來愁未醒”，不但點出了作者的心情，更寫出了這種心情的沉重程度。

但這愁並非“為賦新詞強說愁”，其原因，在後面四句中以悲愴的情緒表述出來：“送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。”這裡，“春去幾時回”的設問已經包含作者深沉的痛苦：春光不再。這“春”既是自然之“春”，也是詞人生命之春。

“臨晚鏡，傷流景”與杜牧詩句“自傷臨晚鏡，誰與惜流年”的詩意有相似之處。這是詞人對自己垂暮之年無所作為又覺時不與我的沉痛感慨：回首往事，老大無成；設想未來，毫無希望。這裡，“空記省”與“愁未醒”相呼應，表現出愁的原因與程度。

下片寫動態之景，極有空靈之美。“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。”描寫出了一個很美的畫面：天很快就暗下來了，水禽並眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。

接著“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”，說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景內的。

“人初靜”一句，是說由於夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯絡到題目的“不赴府會”，作者這裡的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還月下弄影的奼紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

本詞字句凝練，體現了張詞的藝術特色。尤其是詞中“雲破月來花弄影”一句，描繪出了一幅絕美的圖畫，開拓了美的境界，使全詞為之生輝，實為神來之筆。深受後世好評，宋代吳曾說：“張子野長短句‘雲破月來花弄影’，往往以為古今絕唱。清代朱彝尊說：“張子野吳興寒食詞：‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗嘆其工絕，在世所傳‘三影’之上。”

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