《青之炎》：十七歲的完美犯罪，閃耀青色的火焰

在許多推理犯罪作品裡，核心幾乎繞不開“完美犯罪”。犯人精心佈置困局，狂妄地嘲笑每位參與者的無能，試圖借用別具一格的手法逃脫法律的嚴懲。

而在貴志祐介所著小說《青之炎》裡，同樣也描述關於“完美犯罪”難以攻克的課題。只不過，這次主人公年僅十七歲，便為家人的幸福謀劃著一場駭人聽聞的驚天大案。

恥感文化下奇特的犯罪理念

經常閱讀日本書籍和觀賞影視，總能發現這個臨近島國，存在著與我們截然不同的文化理念。其中“恥感文化”更甚。

能在許多作品裡見到，日本人不斷強調著“集體”，而壓抑犧牲“自我”。為融入社會群體，每人都做著與他人重複的事，循規蹈矩走一樣的路，否則便會被視為“異類”；這種方式，一定程度打擊著人的積極性與創造性，但卻從表面上維持著祥和穩定的發展秩序。

稀有資源的匱乏和狹窄緊密的空間，似乎將日本人的自卑心無限放大，致使恥感文化被推上一種更為極端的境界，只要不為他人察覺，社會規則和道德觀念便失去了應有的約束力。

本作主人公秀一對此表示深度認可。他的犯罪理念受到恥感文化影響，

認為沒有敗露的犯罪等同於不是犯罪。

因此在母親的前夫無賴般盤踞在家，正規渠道訴求無果的情況下，少年決定用自己的方式強制結束這個“闖入者”的生命。

秀一希望以“意外死亡”作為突破口，偽造一樁完美的事故。透過臨時學習的法醫學知識，少年創新了一個前無古人的作案手法，最終完成一樁大膽奇異的犯罪。

本來秀一能夠藉助自己未成年人的身份，採取更為激進的方式解決問題。但是又受到恥文化的影響，深怕事情敗露後家人受到自己的牽連。因此選擇了更為“穩妥”的手法，將闖入者的痕跡悄無聲息地從家人的生活中抹去。

宛如為獸性所吞噬的下山虎

本作中筆者最為喜歡的，便是對於主人公秀一在作案前後心理變化的描述。透過《山月記》人形虎的比擬修辭手法，真實地將少年一步步走入深淵的狀態細緻描繪。

《山月記》講述的是古代一位秀才，痴心沉醉於詩人文名導致走火入魔，夜晚沒入山林化為猛虎。在偶然間差點襲擊好友時，秀才的遭遇才公之於眾。原來他一日內只有幾個時辰能保持人性，吟詩賦詞，思考自己的經歷，其他時間則與猛禽牲畜無異；若不是恰巧今日人性清醒，可能便將好友吞噬於虎口中。

但是隨著日子的推移，秀才也能意識到自己僅存的人性會被獸性所淹沒。文中是這麼說道：

“如此，我將徹底忘卻過去的一切，作為一隻老虎狂奔呼嘯，即使像今天這樣遇見你也會認不出故人舊友，將你吞噬也不後悔了吧……”

而這段話也應驗了後來秀一的第二次犯罪，這樣的比喻可謂恰如其分。他何嘗不是與秀才一般，是隻為獸性吞噬的下山虎？

文中在不同的時間段、不同的狀態之下，描繪出秀一犯案前後的五種心理

“猶豫”、“憤怒”、“冷靜”、“恐懼”與“麻木”。

從一開始對於殺人的猶豫，到後面被憤怒充斥大腦，再到冷靜從容地作出判斷，以及對於事情被知情者揭露而恐懼，最後迎來痛下殺手的麻木。

他的行事便如《山月記》的下山虎一般，人性在縝密的計劃和時間的流逝中湮沒，墮入無盡的黑暗，在錯誤的道路上一步步沉墜，但恰巧是這樣真實的心境描寫，更能令讀者體會到親臨其境近乎戰慄的快感。

無法避免紕漏的完美計劃

其實在閱讀作品的過程中，筆者並不覺得秀一的計劃是縝密、完美無缺的。單單是作為誘惑闖入者曾根走入陷阱的道具，要解釋一番就得費一番周折，顯得極為不自然。

畢竟經過詢問便能得知，母親和妹妹並未曾購買如此昂貴的酒和下酒菜。身為學生的秀一，即便以求助律師作為見面禮的藉口，多少顯得牽強，有些過於超出自身的收入支出能力範圍。

另一方面，以逃課作為藉口溜出校園，不在場證明同樣不夠充分，而且容易在案發的路上遇到目擊者，那麼所有計劃便功虧一簣。而事實也正是如此，秀一沒有料到欽慕自己的女同學會來找他，同樣也沒想到昔日的好友會跟蹤在身後，發現他犯案的秘密。

再完美的計劃只要出現一絲破綻，便能很容易地從內之外擊潰。

只能說秀一採用的犯罪手法異想天開，較為高明之外，其他方面仍是破綻百出。因為他忽略了人和情感這種不確定的因素，再後來實現第二次犯罪之後，更是將他推至大眾的目光下，處於岌岌可危的懸崖邊緣。

但從結局秀一的選擇來講，他的“完美犯罪”似乎從另一個維度而講已經形成。少年為了家人的幸福，用

“嫌犯死亡”

來證明自己的“清白”。其實從全文秀一的心境表現來看，他似乎已經預料到如果無法成功地實施，最終將會用抹殺一切的形式來為荒唐的鬧劇畫上終點符號。

就像跨海而來的風一樣，自己也將要抵達終點了。他的腿終於開始有些發軟。支撐他的意志去實現目標的，是腦海中爆裂的青之炎。

所謂的“青之炎”，不過是少年經過深邃思考後迸射的怒火，將自身燃燒殆盡換取家人的幸福罷了。但是家人與朋友是否能因此得到幸福，答案恐怕是否定的。