窗含西嶺滿眼絮

○ 潘之江

北風嘯蕩，繁霜霏霏，千峰素靜，萬物蕭清……這就是雪花飛舞的大雪節氣。柳宗元的山水詩說到雪境那是真切撼人，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”到大雪，雪終於成了自然的主旋律。

雪，是春天派出的使節，你用白玉般的身軀裝扮銀光閃閃的世界，把生命都溶進了土地…… 這是多麼地詩情畫意。說到雪，耳際自然會響起殷秀梅的歌聲，迴盪起關於雪的美妙旋律……

雪，在農耕時代對來年的收成有著很大影響，因為冰雪對依附在地表的害蟲有較強的殺傷力。明清時，在江浙和兩湖等地的鄉間，曾有流傳很廣的民謠，那就是“小雪無雪，大雪無雪，朝廷文武百官都著急。”想起雪，在當時沒有殺蟲劑的年代，糧食收成的豐歉對國民經濟有很大影響。

在不同地域，對雪有不一樣的感受和欣賞。看到雪，南方人是滿心喜歡，嶺南地區視雪花為珍稀物品。但是，東北地區每年有足足三個多月生活在白雪皚皚的環境中，對雪的美意已疲勞厭倦。唯有在江南一帶，對雪的唯美幾乎可以達到出神入化的境地。因地理原因，在我國只有在膠東半島北側，杭州灣畔才能欣賞到真正意義上的鵝毛般的大雪。這種大雪厚重適宜、大小勻稱，形成後的雪花在空中飄蕩迴旋的時間久，降落的速度緩慢，落地後堆積稀鬆。輕盈的大雪片對於玩雪和欣賞都屬於上品。

我從小生活在古運河畔的偏僻鄉村，對大雪是別有一番滋味在心頭，後來這也成了我對雪抹不去的記憶。

小時候，大雪來臨，喜歡坐在草屋的沿口，看著大大的雪片，飄飄悠悠地從天上飛來。這雪的形態像松柏葉呈有規則的放射狀，潔白無瑕，晶瑩剔透。它不緊不慢，先是把門口的曬穀坪鍍上一層平整的白色，然後把路邊的小草漸漸淹沒，進而將遠處原野染成素色，天地彷彿渾然一體。這時候草屋的簷口上，時不時跌落下一些站不住腳的小雪團。較大的降雪多數是在下午開始降臨，到半夜時分才停止。早上起來，小夥伴們在厚厚的、鬆軟的雪地裡嬉笑打鬧。

長大後，對雪有了一種提防和擔憂，尤其是大雪。大量的積雪會把茂密的枇杷樹枝壓斷，雪後遇凍，來年枇杷將減收或絕收。更嚴重的是，半夜大雪不止，生產隊長會在村頭喊，趕快把自家屋上的積雪扒下來。當時大多居住的是草棚和簡陋瓦房，結構很脆弱單薄，經不起江南含水分極大的重雪積壓。對於突如其來的大雪，總給人們平添幾分恐懼和憂愁。

要說雪景，猶記得五十年前隆冬時節行走在苕溪、運河邊偶遇的景象，那種山、水、物融為一體的美景令人至今難忘。當年，我們去苕溪上游運沙，一般是在北湖草蕩附近裝滿黃沙後，到瓶窯鎮上過夜。遇到晚上大雪，早上起來，河岸的風景真是美極。過載黃沙的水泥船已被白雪覆蓋，如同一席潔白地毯，近處水面呈現出奇特的靜謐。此時兩岸石塘上下的蘆草被雪掩蓋，水與岸之間的曲折線條格外明顯，中間陡峭的石壁像一條系在大堤上的青色腰帶。北岸的山峰，在白色連綿中風姿綽約。船舷外走板（俗稱“船臘子”）與水面齊，河水凝住了眼前的一切，苕溪河面就如一面鏡子。

啟航後，船在映著雪景的水中，如同走在畫上。我們搖著櫓，沙船在平靜的河面上緩緩移動，若不是船在行走，一定會誤以為自己置身於空靈的幻境中。船頭盪漾開的水波，陸地雪景的倒影，像水墨畫在宣紙暈開一般奇妙。望著眼前的奇麗景緻，我彷彿走進魔幻世界。

船在苕溪上行進十里水路光景，便出斗門過東塘，進入了寬闊些的大運河。運河的堤塘低緩，視野更開闊了，岸邊的稻草垛變得臃擁可掬，岸邊小樹枝條上停留不住的積雪，時不時地滾下河灘。湛藍清澈的河水，中和了陽光下耀眼的雪光。放眼遠望，真是“江天一色無纖塵”啊！

長大後，職業變了，說雪、評雪、議雪、聽雪……雪已成為冬季的一個話題。在雪中追逐嬉鬧，似乎也成了青年男女心中的風景，同時也自然而然地成為一種知識性話題。

至今想來，大雪紛飛，孩子們盼來的是童趣無限，鄉親們盼到的是雪兆豐年，文化人得到的是靈感意境。從沒想過，雪在大多時候還扮演著親民形象。

“終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。”這是唐代祖詠的詩作，當時他因沒按科考規定要求寫不被錄取，此後卻成千古絕唱。自古至今，寫雪的詩文很多，有些是從天上寫到地面，從近處寫到遠處，從平原萬頃如縞寫到萬嶺千峰素白，但是真正有感而發的不是很多，能領會意境的更是少之又少。

雪是自然造物，說它讓大河上下頓失滔滔，是一種氣勢；看它紅裝素裹分外妖嬈，是一種柔情；想它飄飄灑灑自由自在，是一種願景。今人把雪的景象美、文字美與藝術美結合，就有了關於雪的散文。如果用配樂形式進行朗誦，也就成了聽雪。在電子傳送發達的當下，無論我們身處南方北方，還是吳越舊地，對於雪之美都會有一種身臨其境的感覺。

【來源：餘杭晨報】

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